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editora y directora de cine argentina De Wikipedia, la enciclopedia libre
Delfina Castagnino ( Buenos Aires, Argentina, 1 de abril de 1981) es una montajista, guionista y directora de cine que ha recibido diversos premios por su labor.
Delfina Castagnino | ||
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Información personal | ||
Nacimiento |
1981 Buenos Aires (Argentina) | |
Nacionalidad | Argentina | |
Información profesional | ||
Ocupación | Editora de cine y directora de cine | |
Egresó de la Universidad del Cine y en el 2000 fue asistente de dirección en el cortometraje ¿Qué hacemos con Pablito?.[1] En el 2004 comenzó a trabajar como montajista en Los muertos 2004 y continuó haciéndolo en más de una treintena de filmes, habiendo estado nominada al Premio al Mejor Montaje de la Academia de las Artes y Ciencias Cinematográficas de la Argentina y por la Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina tanto por El estudiante como por La patota.
Su primer largometraje fue Lo que más quiero (2010) que obtuvo varios premios en el Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente 2010 y en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. El siguiente fue Angélica, también premiado en el Festival de Cine de Mar del Plata. El sitio web Visión del Cine dijo que la película era "Sofocante y opresiva… una de esas películas que muestra cuál es el camino del nuevo cine argentino cuando pretende abarcar el género, deconstruyendo y reinventándolo no en pos del mero efectismo, sino como parte de la construcción integral de este hipnótico y enigmático personaje.... debería ser un film dramático, pero pone en juego las cualidades de un thriller, logrando así generar en el espectador una gran cantidad de suspenso y tensión, volviendo más efectiva la construcción de la decadencia de este personaje con el cual queremos empatizar, aunque se vuelve más difícil con cada minuto que pasa.[2] Por su parte Página 12 opinó que "En Angélica…, la crisis asoma como irremediable y la cámara no intenta respirar sino que, por el contrario, asfixia. La crisis es igual de terminal que el estado de esa casa que se derrumba a la par de su protagonista. …el valor de Angélica radica en todo lo que se construye alrededor de esa metáfora, empezando por los contornos de una mujer cuya ambigüedad vuelve imposible discernir un carácter único.”[3]
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