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Beatrice Cenci (6 de febrero de 1577 - 11 de septiembre de 1599) fue una noble italiana, recordada por ser la protagonista de un espeluznante juicio por parricidio en la Roma postrenacentista.
| Beatrice Cenci | ||
|---|---|---|
 | ||
| Información personal | ||
| Nacimiento |
6 de febrero de 1577jul. Roma (Estados Pontificios) | |
| Fallecimiento |
11 de septiembre de 1599 Roma (Estados Pontificios) | |
| Causa de muerte | Decapitación | |
| Sepultura | San Pietro in Montorio | |
| Residencia | Roma | |
| Familia | ||
| Padre | Francesco Cenci | |
| Información profesional | ||
| Ocupación | Aristócrata | |
Beatrice fue la hija de Francesco Cenci, un aristócrata que, debido a su temperamento violento e inmoral, más de una vez se encontró involucrado en problemas con la justicia papal. Vivían en el rione (barrio) Regola de Roma, en Palazzo Cenci, construido sobre las ruinas de un palacio medieval fortificado ubicado en el borde del ghetto judío en Roma. Con ellos vivían el hermano mayor de Beatrice, Giacomo, la segunda esposa de Francesco, Lucrezia Petroni, y Bernardo, el joven nacido del segundo matrimonio de Francesco. Los Cenci eran además dueños de un castillo, La Rocca, ubicado en una villa cercana a Rieti (norte de Roma) llamada Petrella del Salto.
El escritor Stefan Zweig escribió en 1926 Leyenda y verdad de Beatrice Cenci en el que distingue la leyenda —el incesto de Beatrice es parte de ella— de la verdad. Al parecer Beatrice estaba embarazada y no lo quería comunicar a sus padres por temor, tendría un hijo al que dejaría bienes a través de una amiga. Los familiares, entre ellos Beatrice, e implicados fueron torturados y ajusticiados.
Stendhal también narra la historia de Beatrice Cenci pero, según Zweig, asume demasiadas de las falsedades de la leyenda. También inspiró dramas a Shelley y Artaud, un relato a Alberto Moravia y también alimentó el morbo de Alejandro Dumas. En el siglo XX, Alberto Ginastera y Alberto Girri le dieron rango de ópera y la industria cinematográfica italiana la convirtió en película erótica.[1]
De acuerdo con la leyenda, Francesco Cenci abusaba frecuentemente de su esposa e hijos, y llegó al punto de cometer incesto con Beatrice. Él había sido encarcelado por otros crímenes, pero gracias a la indulgencia con la que los nobles eran tratados, el hombre era liberado rápidamente. Beatrice intentó alertar a las autoridades sobre los distintos abusos, pero nada sucedió, a pesar de que todos en Roma sabían qué clase de persona era su padre. Cuando Francesco se enteró de que su hija lo había denunciado, la envió junto con su madre lejos de Roma, a vivir en el castillo de la familia. Hartos del comportamiento del hombre, los cuatro Cenci decidieron matarlo para poner fin a los abusos, y organizaron un complot. En 1598, durante una de las visitas de Francesco al castillo, dos vasallos (uno de los cuales se había convertido en el amante de Beatrice) intentaron envenenar al hombre, pero el intento fracasó, por lo cual Beatrice, sus hermanos y su madre adoptiva golpearon a Francesco con un martillo hasta matarlo, y arrojaron el cuerpo desde un balcón para que todo pareciera un accidente. Sin embargo, nadie creyó que la muerte de Cenci fuera un accidente realmente.
Cuando la ausencia del hombre fue notada la policía papal inició una investigación para determinar qué había sucedido. El amante de Beatrice fue torturado y murió sin revelar la verdad. Mientras tanto, un amigo de la familia, conocedor del homicidio, ordenó la muerte del segundo vasallo, para evitar cualquier riesgo. A pesar de todo, el complot fue descubierto, y los cuatro miembros de la familia Cenci fueron arrestados, encontrados culpables y sentenciados a muerte. Los habitantes de Roma, conocedores de los motivos del asesinato, protestaron contra la decisión del tribunal, consiguiendo un pequeño aplazamiento de la ejecución. Sin embargo, el papa Clemente VIII no mostró clemencia alguna: el 11 de septiembre de 1599, al alba, la familia fue llevada al puente del Castillo Sant'Angelo, donde la sentencia se llevó a cabo.
Giacomo fue descuartizado, y posteriormente sus extremidades fueron colgadas a la vista del público. Lucrezia y Beatrice fueron decapitadas con una espada. Solo el hermano menor se salvó de la muerte, pero aun así fue llevado hasta el sitio de la ejecución para presenciar la muerte de sus familiares, antes de ser devuelto a remo perpetuo y de que sus propiedades fueran confiscadas para pasar a manos de la familia del papa. Beatrice fue enterrada en la iglesia de San Pedro en Montorio. Para la gente de Roma, Beatrice se convirtió en un símbolo de resistencia contra la aristocracia y una leyenda surgió: cada año en la noche antes del día de su muerte, ella volvía al puente cargando su cabeza.
Beatrice Cenci ha sido mencionada en numerosas obras literarias, artísticas y musicales:
La pintura, Beatrice Cenci, del pintor manierista Guido Reni (1575-1642).
La leyenda rodeando a Beatrice figura prominentemente en el Fauno de Mármol (1806) de Nathaniel Hawthorne. Los dos personajes femeninos principales del libro, Hilda y Miriam, debaten la naturaleza y amplitud de la culpabilidad de Beatrice. Hilda cree que el acto de Beatrice es un "crimen inexpiable", mientras que Miriam cree que no fue "pecado en lo absoluto, sino la mejor virtud posible en las circunstancias." Hawthorne dibuja muchas similitudes entre Miriam y Beatrice, y el lector debe debatir si Miriam es o no, una vengadora o una culpable.
La pintura de Reni aparece también en la película de David Lynch Mulholland Drive (2001), que se muestra en el apartamento de Hollywood de Ruth Elms, como una referencia de Cenci.
Una película italiana sobre su historia, dirigida por Lucio Fulci, fue lanzada en 1969.
La ópera canadiense Beatrice Chancy, escrita por George Elliott y James Rolfe, e inspirada por el drama de Shelley, trasplantó el relato a un escenario situado en la Nueva Escocia del siglo XIX.
Harriet Goodhue Hosmer esculpió el mármol Beatrice Cenci (1857) el cual se halla en la Librería Mercantile de San Luis.
Beatriz Cenci, una historia romana(2009), obra teatral de Pedro Amorós.
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