Mood-Technik

Die Mood-Technik ist neben der Leitmotiv-Technik und dem Underscoring eine der drei Kompositionstechniken der Filmmusik. Relativ unabhängig von den konkreten Ereignissen im Bild werden die Stimmungen (engl. Mood) der einzelnen Filmszenen sowie die innerliche Situation der Filmprotagonisten und ihre Gefühle musikalisch unterstrichen.^[1] Mood-Technik im weiteren Sinn ist auch die Unterlegung des Films mit passenden Songs wie in Easy Rider (1969). Heutzutage kommt die Mood-Technik im Gegensatz zum Underscoring und zur Leitmotiv-Technik sehr oft zum Einsatz.^[1]

Ursprung und Charakteristik

Die Mood-Technik hat ihren Ursprung in der Affektenlehre der Barockzeit:^[1] Die Gemütsbewegungen und Leidenschaften wurden über die Art der Instrumente, Tonlagen, Tonarten sowie über die Dynamik dargestellt. Der Musikwissenschaftler Wolfgang Thiel definiert die Mood-Technik heute als „eine dramaturgische Beiordnungsmethode von Musik zum Bild. Sie verdeutlicht […] die psychischen Regungen und Reaktionen der Leinwandhelden“.^[2] Je nach Instrument und Verwendung lassen sich bestimmte Gefühle vermitteln:^[3]

Instrumente	Hoher Tonbereich	Mittlerer Tonbereich	Tiefer Tonbereich
Flöte	hell und freundlich	romantisch, feinfühlig	geheimnisvoll, unterschwellig
Fagott	dünn, klagend	kraftvoll, geheimnisvoll	dramatisch, launig
Horn	zuversichtlich, kraftvoll	warm, drängend	spannend-intensiv
Trompete	heldenhaft, bejahend	melodiös, kraftvoll	dramatisch, sehnsüchtig
Posaune	melodiös, schwerfällig	stark, dramatisch	dunkel, melodramatisch
Violinen	glänzend, melodiös, zurückhaltend	warm, romantisch, leidenschaftlich	dunkel, dramatisch, grämlich

Die Mood-Technik lässt sich in zwei Arten unterscheiden:^[1]

• Expressive Filmmusik: Ausdruck der Stimmung der Filmprotagonisten (Die fabelhafte Welt der Amélie)
• Sensorische Filmmusik: Ausdruck einer bestimmten Atmosphäre (Citizen Kane, Psycho)

Literatur

• Claudia Bullerjahn: Grundlagen der Wirkung von Filmmusik. Wissner, Augsburg 2001. ISBN 3-89639-230-1.

Weblink

• „Underscoring in Abgrenzung zu Mood- und Leitmotivtechnik am Beispiel des Filmes ‚Indiana Jones – Der letzte Kreuzzug‘“ – Jessen Mordhorst, Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg, Institut für Medien, Kommunikation & Sport, Dezember 2004.