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Das Kabinett der Abstrakten ist ein Raum als Dauerausstellung mit Werken der späten 1920er Jahre im Sprengel Museum Hannover nach dem konstruktivistischen Künstler El Lissitzky.[1]
Im Auftrag von Alexander Dorner richtete El Lissitzky zwischen Herbst 1926 und Februar 1928 im 45sten Raum der Gemäldegalerie des damaligen „Provinzialmuseums“ (heute: Niedersächsisches Landesmuseum Hannover) ein Kabinett der Abstrakten nach dem Dresdner Vorbild. Dabei entwarf El Lissitzky ein in sich dynamisches „Gesamtkunstwerk“, das über die seinerzeit aktuellen Entwicklungen in Kunst und Kultur informierte und den Besuchern Spielraum ließ für eigene Gestaltungsvarianten.[1]
El Lissitzkys Entwurf setzte Alexander Dorner mit Bildern um, aber auch Plastiken von Picasso, Piet Mondrian, Fernand Léger, László Moholy-Nagy, Alexander Archipenko, Kurt Schwitters und anderen.[2]
Das Kabinett der Abstrakten errang geradezu Weltruhm, ein solcher, ganzer Raum war seinerzeit „absolut singulär in der nationalen wie internationalen Museumslandschaft - ausschließlich der Moderne von den Expressionisten bis zu den Abstrakten gewidmet“.[2] Nach dem späteren Gründungsdirektor des Museum of Modern Art in New York, Alfred Barr, war die Ausstellung „wahrscheinlich der bedeutendste Einzelraum der Kunst des 20. Jahrhunderts“.[1]
Nach der Machtergreifung durch die Nationalsozialisten setzte Alexander Dorner das Kabinett zunächst ein, um den Einfluss moderner Tendenzen auf die NS-Kultur zu verdeutlichen.[1] Doch mit der „Aktion Entartete Kunst“ wurden 1937 240 Werke aus öffentlichem Besitz beschlagnahmt, das Kabinett der Abstrakten zerstört.[3]
Auf Initiative von Lydia Dorner, der Witwe Alexander Dorners, wurde 1968 das Kabinett der Abstrakten[1] im Niedersächsischen Landesmuseum unter Harald Seiler[2] rekonstruiert und am 20. Juni des Jahres wieder eröffnet. Seit 1979 wurde die Sammlung schließlich vom Sprengel Museum Hannover übernommen.[1]
Nach nahezu fünf Jahrzehnten waren die Funktionalität und Interaktion der Besucher mit den Exponaten nicht mehr gewährleistet. Die Überlegungen gingen dahin, den Raum grundlegend zu sanieren oder völlig neu einzurichten. Man entschied sich für letzteres und begann, den Raum in seiner architektonischen Beschaffenheit, der Farbigkeit und Beleuchtung so originalgetreu wie möglich zu rekonstruieren. Auch auf die Gefahr hin, dass ein Ersatz stets das Risiko einer gewissen Verfälschung der Historie birgt. Grundlage bildeten Fotografien, die den Raum im Zustand von 1928 zeigen sowie Lissistzkys Zeichnungen und Texte. Für die Wahl der Materialien, wie Holz, Eisenbänder, Linoleum und Farbe galt die Vorgabe, den Standards des 1920er geltenden Handwerks zu folgen.[4]
Am 18. Februar 2017 wurde die Neu-Rekonstruktion, die mit Unterstützung von E)(POMONDO by Holtmann, Hannover-Langenhagen, durchgeführt worden war, für die Öffentlichkeit wieder begehbar gemacht.[5]
- M. Gough: Constructivism Disoriented. El Lissitzky's Dresden and Hannover ‚Demonstrationsräume‘. In: N. Perloff, B. Reed (Hrsg.): Situation Lissitzky, Berlin, Moscow: Vitebsk, 2003, S. 77–263
- Monika Flacke-Knoch: Museumskonzeptionen in der Weimarer Republik. Die Tätigkeit Alexander Dorners im Provinzialmuseum Hannover, (zugleich Dissertation an der Universität Hamburg 1984), in der Reihe: Kulturwissenschaftliche Reihe, Bd. 3, Marburg: Jonas-Verlag für Kunst und Literatur, 1985, ISBN 3-922561-43-8, S. 64ff.
- Klaus Mlynek, Waldemar R. Röhrbein: Kabinett der Abstrakten in: Geschichte der Stadt Hannover, Bd. 2, Vom Beginn des 19. Jahrhunderts bis in die Gegenwart, mit Beiträgen von Dieter Brosius, Klaus Mlynek und Waldemar R. Röhrbein, Hannover: Schlütersche, 1994, ISBN 3-87706-364-0, S. 462 u.ö.
- Ines Katenhusen: Kabinett der Abstrakten. In: Klaus Mlynek, Waldemar R. Röhrbein (Hrsg.) u. a.: Stadtlexikon Hannover. Von den Anfängen bis in die Gegenwart. Schlütersche, Hannover 2009, ISBN 978-3-89993-662-9, S. 332.
- Räume in der ständigen Sammlung auf der Seite des Sprengel Museums Hannover
- Claudia Föllmer: Das Kabinett der Abstrakten / Das Sprengel Museum zeigt eine Ausstellung über den Aufbruch in der hannoverschen Kunst-Szene der Zwanziger Jahre, 28. Februar 2009 auf langeleine.de
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