director de fotografia estatunidenc From Wikipedia, the free encyclopedia
Gregg Toland, (29 de maig de 1904 – 28 de setembre de 1948) va ser un director de fotografia estatunidenc conegut pel seu ús innovador d'il·luminació i tècniques com focus profund, exemples dels quals poden ser trobats en la seva feina d'Orson Welles Ciutadà Kane i de John Ford a El retorn a casa.
 |
Aquest article o secció necessita millorar una traducció deficient. |
  | |
| Biografia | |
|---|---|
| Naixement | 29 maig 1904 Charleston (Illinois) |
| Mort | 28 setembre 1948 (44 anys) Santa Monica (Califòrnia) |
| Causa de mort | trombosi coronària |
| Sepultura | Hollywood Forever Cemetery |
| Activitat | |
| Camp de treball | Pel·lícula |
| Lloc de treball | Estats Units d'Amèrica |
| Ocupació | director de fotografia, director de cinema |
| Activitat | 1926 - 1948 |
| Premis | |
| |
     | |
Toland va néixer a Xarleston, Illinois un 29 de maig de 1904 fill de Jennie; majordoma, i Franc Toland, la seva mare es va mudar a Califòrnia diversos anys després que els seus pares es divorciessin l'any 1910.
Va mostrar el seu chiarobscuro, estil utilitzat a la pel·lícula curta La Vida i Mort de 9413: Aventures d'un Extra de Hollywood, a la qual les dues bombetes de 400W que tenien disponibles es van cremar, deixant només una sola bombeta per il·luminar.
Durant el 1930s, Toland va esdevenir el cameràman més jove a Hollywood i aviat un dels cinematògrafs més cotitzats. Durant un període de set anys (1936–1942), va ser nomenat cinc vegades a l'Oscar a la millor fotografia", incloent un triomf al 1940 per la seva feina a Wuthering Heights. Va treballar amb molts dels millors directors de la seva era, incloent John Ford, Howard Hawks, Erich von Stroheim, King Vidor, Orson Welles, i William Wyler.
Va morir a Los Angeles, Califòrnia el 28 de setembre de 1948 de trombosi coronària a l'edat de 44 anys. Va ser enterrat al Hollywood Forever Cemetery a Hollywood, Califòrnia.[1] Just abans de la seva mort, estava concentrat en la "lent de focus" definitiva, la qual fa ambdós objectes propers i llunyans igualment distints. "Just abans de morir havia sortit una lent nova amb la qual havia fet captures espectaculars. Va portar en la seva cartera una tira de filmar presa amb aquesta lent, de la qual se sentia molt orgullós. Havia estat presa d'una cara a tres polzades de la lent, empastant un-terç del costat esquerre del marc. A tres peus de la lent, en el centre del foreground, era una altra cara, i llavors, per damunt cent iardes fora hi era la paret de darrere de l'estudi, mostrant cables telefònics i detalls arquitectònics. Tot havia estat enfocat de tres polzades a l'infinitat."[2]
Alguns historiadors creuen que la brillantor visual de Ciutadà Kane va ser principalment gràcies a les contribucions de Toland, i no al director Orson Welles. Tanmateix, molts becaris de Welles mantenen que l'estil visual de Kane és similar al de moltes altres pel·lícules de Welles i tanmateix, això hauria de ser considerat com la feina del director. No obstant això, la majoria de pel·lícules de Welles, que s'assemblen a Ciutadà Kane (Els magnífics Amberson, El desconegut, i Touch of Evil) va ser près per Toland col·laboradors Russell Metty (a RKO) i Stanley Cortez.
A més de compartir una targeta de títol amb Orson Welles de Kane—una indicació de l'estima alta del director pel seu cameraman—Welles també va donar Toland un cameo en la pel·lícula com el reporter lent que l'entrevista quan Kane retorna d'Europa.
Toland era el tema d'un "Annals d'article" de Hollywood en El New Yorker, "El Cameraman," per Hilton Als (19 de juny de 2006, p. 46).
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.
