director de cinema estatunidenc From Wikipedia, the free encyclopedia
Gregory La Cava (Towanda, 10 de març de 1892 - Malibu, 1 de març de 1952) va ser un director de cinema estatunidenc d'origen italià més conegut per les seves pel·lícules dels anys 30, incloses My Man Godfrey i Dames de teatre, que li van valer nominacions a l'Oscar al millor director .
  | |
| Biografia | |
|---|---|
| Naixement | 10 març 1892 Towanda (Pennsilvània) |
| Mort | 1r març 1952 (59 anys) Malibu (Califòrnia) |
| Causa de mort | infart de miocardi |
| Sepultura | cementiri Chapel of the Pines |
| Formació | School of the Art Institute of Chicago Art Students League of New York |
| Activitat | |
| Lloc de treball | Estats Units d'Amèrica |
| Ocupació | director de cinema, autor de còmic, animador, guionista, realitzador |
| Ocupador | International Film Service (dècada del 1910–) Bray Studios (dècada del 1910–dècada del 1910) |
| Família | |
| Cònjuge | Beryl Morse Greene Grace Olive Nicholls |
| Premis | |
       | |
La Cava va néixer a Pennsilvània.[1] El seu pare era sabater i la família es va traslladar a Rochester (Nova York). La Cava va treballar al Rochester Evening News i va estudiar a l' Institut d'Art de Chicago . Va ser membre de la Lliga d'Estudiants d'Art.[2]
Cap a l'any 1913 va començar a fer treballs puntuals al Barré Studio. El 1915, era un animador de la sèrie Animated Grouch Chasers .
Cap a finals de 1915, William Randolph Hearst va decidir crear un estudi d'animació per promocionar les tires còmiques impreses als seus diaris. Va batejar a la nova empresa International Film Service, i va contractar La Cava per dirigir-la (pel doble del que aquest guanyava amb Barré). El primer empleat de La Cava va ser el seu company de feina a l'estudi Barré, Frank Moser. Un altre va ser el seu company d'estudis a Chicago, Grim Natwick (més tard aconseguirà la fama a Disney). A mesura que desenvolupava més i més còmics de Hearst en sèries de dibuixos animats, va arribar a posar unitats semi-independents a càrrec de cadascuna, donant lloc al creixement d'estils individuals.
La Cava també tenia l'avantatge significatiu sobre altres estudis d'un pressupost il·limitat: el sentit dels negocis de Hearst es va trencar completament quan es tractava de la seva Hearst-Vitagraph News Pictorial i de les "tires còmiques vives" que contenien. La principal falla de La Cava com a productor i director va ser que els seus dibuixos animats eren còmics d'animació massa clarament, obstaculitzats per globus parlants quan el rival Bray Studio creava sèries més efectives amb personatges originals. Aparentment era conscient d'aquesta falla, i va fer que els seus animadors estudiessin les pel·lícules de Charlie Chaplin per millorar-ne el moment i la caracterització. Però no va tenir temps d'aconseguir gaire, perquè el juliol de 1918, els banquers de Hearst el van posar al dia i l' International Film Service va ser tancada.
Hearst encara volia animar els seus personatges, així que va llicenciar diversos estudis per continuar la sèrie IFS. La Cava i la majoria del personal de l'IFS van aconseguir feina a l'estudi de John Terry (no és sorprenent, ja que el mateix John Terry era un antic alumne de l'IFS). Això només va durar uns quants mesos abans que l'estudi de Terry deixés de funcionar. Els animadors van ser contractats immediatament per Goldwyn-Bray (com ara es coneixia Bray Productions), però La Cava no, ja que Goldwyn-Bray tenia diversos productors propis i La Cava no estava interessat a començar de nou. En canvi, es va traslladar a Hollywood.
El 1922, La Cava s'havia convertit en un director d'acció en directe de comèdies decurtmetratges, el competidor directe de les pel·lícules d'animació.
La Cava va arribar als llargmetratges a l'època del cinema mut, però és pel seu treball en pel·lícules sonores dels anys trenta, sobretot comèdies, que és el més conegut avui en dia. I encara que no sempre va obtenir crèdit, sovint també va col·laborar en la creació dels guions de les seves pel·lícules. Entre les pel·lícules sonores que va dirigir destaquen: Veritat a mitges (1932) amb Lupe Vélez i Lee Tracy; Symphony of Six Million (1932) amb Ricardo Cortez i Irene Dunne, que va comptar amb una de les primeres partitures simfòniques de l'era del cinema sonor de Max Steiner; The Affairs of Cellini (1934) amb Constance Bennett i Fredric March; Private Worlds (1935) amb Claudette Colbert, Charles Boyer i Joel McCrea; My Man Godfrey (1936, nominat al premi de l'Acadèmia al millor director ) amb William Powell i Carole Lombard; Dames de teatre (1937, també nominada a millor director) amb Katharine Hepburn, Adolphe Menjou i Gail Patrick, així com la seva primera de tres pel·lícules consecutives amb Ginger Rogers; La noia de la Cinquena Avinguda (1939) amb Ginger Rogers i Walter Connolly; Camí de roses (1940) amb Ginger Rogers i Joel McCrea
La seva producció va caure molt a la dècada de 1940, i només va dirigir oficialment una pel·lícula després de 1942, Living in a Big Way (1947).
Seamless Wikipedia browsing. On steroids.
Every time you click a link to Wikipedia, Wiktionary or Wikiquote in your browser's search results, it will show the modern Wikiwand interface.
Wikiwand extension is a five stars, simple, with minimum permission required to keep your browsing private, safe and transparent.
