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David Wark Griffith (22 de xineru de 1875, La Grange (es) 
– 23 de xunetu de 1948, Hollywood) foi un direutor cinematográficu d'Estaos Xuníos d'América. Consideráu'l creador del modelu norteamericanu de representación cinematográfica (o montaxe invisible), foi llamáu El padre del cine modernu.
D. W. Griffith | |
|---|---|
 | |
| Vida | |
| Nacimientu |
La Grange (es) [1], 22 de xineru de 1875[2] |
| Nacionalidá |
 Estaos Xuníos [3] |
| Llingua materna | inglés |
| Muerte | Hollywood[4], 23 de xunetu de 1948[2] (73 años) |
| Sepultura |
Mount Tabor Methodist Church Graveyard (en) [5] |
| Causa de la muerte | hemorraxa cerebral |
| Familia | |
| Padre | Jacob Wark Griffith |
| Casáu con | Linda Arvidson (1906 – 1936) |
| Estudios | |
| Llingües falaes | inglés[6] |
| Oficiu | direutor de cine, actor, productor de cine, guionista, montador, productor executivu, realizador |
| Llugares de trabayu | Hollywood y Estaos Xuníos |
| Trabayos destacaos |
El nacimiento de una nación (es) Intolerancia (es) |
| Premios | |
| IMDb | nm0000428 |
 | |
D'ascendencia irlandesa, educar so les influencies dominantes nel Sur de los Estaos Xuníos d'aquella dómina, con tola carga de racismu qu'esto traía, y que-y influyeron poderosamente na so carrera. Hai que destacar d'esti prolíficu direutor que realizó más de 500 filmes y collaboró na creación de munchos otros.
De mozu quixo ser escritor, pero yá en 1897 fíxose actor aficionáu, aportando a profesional trés años más tarde. Dada la dómina y la popularidá del incipiente cinematógrafu, sobremanera ente los actores norteamericanos. Estudió en delles escueles locales, dempués trabayó como actor de repartu y en compañíes ambulantes, hasta faese actor de cine en 1908, cuando empezó a trabayar pa la AM&B (American Mutoscope & Biograph). Nesta mesma compañía aportó a direutor en Nueva York y en California, convirtiéndose en productor independiente en 1913.
Les películes que dirixó ente 1908 y 1913 pa la compañía AM&B diéron-y una notable seguridá nel so oficiu. Con The Birth of a Nation, en 1915, llogró un ésitu escepcional, dando al espectáculu cinematográficu sabor auténtico y orixinal. Otru de los sos grandes filmes foi Intolerancia, 1916, filme bien ambiciosu pal so tiempu y que resultó ser unu de los más caros de la historia del cine, anque tamién unu de los más influyentes en futuros direutores.
En 1919, xunto con Charles Chaplin, Douglas Fairbanks y Mary Pickford, los artistes más cotizaos del cine del momentu, fundó la United Artists, pa producir películes de llarga duración al marxe del control de los productores y financieros non creativos del cine.
Griffith siguió realizando películes col so sellu especial hasta'l advenimiento del cine sonoru, esto ye, hasta'l fin del cine mudu. Namái realizó dos películes sonores: Abraham Lincoln, 1930, y The Struggle, 1931. El cine sonoru significó'l so fin como direutor.
Estudios tempranos de la historia del cine amosaríen a Griffith como «El padre del cine modernu», partiendo d'un artículu escritu por él mesmu nun periódicu pocu dempués de la so salida de AM&B en 1913. Nésti afirmaba ser el creador del llinguaxe cinematográficu, por usar téuniques tales como'l primer planu o'l flashback. Los primeros historiadores de cine, ensin tener accesu a munchos de los filmes producíos enantes de 1913, declararon a Griffith como'l padre del cine.
Estudios recién y el descubrimientu de dellos filmes (Brighton Conference) demostraron qu'una amplia variedá de realizadores trabayaben n'esplorar nueves téuniques narratives y estétiques pal cine en Francia, Italia y Estaos Xuníos. Edwin Porter, por nomar a unu d'ellos, fai muestra de delles téuniques narratives en The life of an American fireman (1903) según el desenvolvimientu de nueves téuniques d'edición en The great train robbery (1903) cola incorporación d'escenes paraleles.
La importancia de Griffith como realizador foi la so capacidá d'utilizar y combinar aquelles téuniques. Llomar a Griffith como «El padre del cine modernu» ye, por esto, aplicable a la figura d'esti creador. La so imaxinación y la so gran maña detrás de les cámares facer el direutor de cine más importante d'esa dómina.
Mientres el periodu en que'l cine empezaba creáronse tres tipos de discursu cinematográficu:
Al discursu de los Lumière y de Méliès se los engloba como Manera de representación primitivu. Nun ye daqué esclusivu d'estos primeros cineastes sinón de tolos que realizaben cine naquella dómina. En contraposición, alcuéntrase'l discursu de Griffith y el de la mayoría de los que siguieron. Se -yos engloba so la etiqueta de Manera de representación institucional.
Según el teóricu Ángel Faretta,
Griffithcrea tres conceptos o elementos que son al empar heurísticos y estéticos —siendo tamién polémicos—. Digamos que Griffith tien como xera fundamental, ab initio, la d'esviar o dixebrase del modelu fotográficu-teatral heredáu de la yá acuñada modernidá, xera que foi impensable pal tándem constituyíu por Lumière y Méliès quien (a pesar d'aquellos qu'entá intenten estremalos dende un puntu de vista tiñíu d'eurocentrismu señardosu) prosiguieron, in toto, cola xera de la continuidá fotográficu-teatral, esmoleciéndose tan solo en «apostar» instrumentalmente cola manera de realidá o creíble col cual trabayaríen.
Teniendo esto presente, Griffith camuda radicalmente l'espaciu fotográficu-teatral como modelu o paradigma del distribucionismo burgués, creando tres elementos heurísticos que son al empar, y ensin solución de continuidá, elementos formales y estéticos. Ellos son: el fora de campu, el principiu de simetría y el exa vertical.
Griffith amás foi'l descubridor de munches estrelles de la naciente industria fílmica norteamericana, ente les que s'atopen: les hermanes Lillian y Dorothy Gish, Mae Marsh, Blanche Sweet, Mack Sennett (cómicu canadiense asonsañador de Max Linder), y sobremanera Mary Pickford, quien llueu se convertiría en «la novia d'América».
De les más de 500 películes que rodó, podemos destacar:
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