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La comedia (del llatín «comoedĭa-ae», y esti del griegu antiguu κωμῳδία,[1] «kōmōidía») ye'l xéneru dramáticu opuestu a la traxedia[2] y, por tanto, rellacionáu cuasi siempres con hestories con final feliz. Esa llectura epicúrea, placentera y optimista,[3] tuvo'l so orixe nos primitivos cultos de la fertilidá n'honor del dios Dioniso («Diônysos») y desenvolvióse como xéneru deriváu del ditirambu, acomuñáu a los drames satíricos y al mimu.[4][5]
| Comedia | |
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type of work of art (en)  , xéneru, xéneru lliterariu y campu de trabayu | |
| obra d'arte | |
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Na Antigua Grecia adquirió la so máxima rellumanza con Aristófanes (periodu antiguu) y pasó a la cultura romana de la mano de Menandro (periodu mediu), nel sieglu IV.[6][7] Mientres el medievu adquier un tonu más llixeru y elemental, aportando a burlesco en munchos subxéneros y convirtiéndose n'espectáculu bien popular como nel casu de la «Commedia dell'Arte»,[8] Como xéneru dramáticu global definió'l conxuntu del teatru clásicu español, coles coordenaes del conxuntu de la obra dramática de Lope de Vega.[9][lower-alpha 1] Ta clasificada, xunto cola traxicomedia,[lower-alpha 2] como una de les formes clásiques del drama griegu, y unu de los trés xéneros dramáticos llamaos realistes.[10]
A partir del sieglu XX convertir n'unu de los xéneros básicos del Séptimu Arte,[11] y nel llinguaxe allumó espresiones más amplies como faer comedia o, referíu a la dramaturxa, autor de comedia.[2]
Comedia ye na escena «imitación d'homes inferiores, pero non en tola estensión del viciu, sinón no que tienen de risible, pos lo risible ye un defectu y una feúra que nun causa dolor nin ruina.» —Aristóteles.[6] |
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De Grecia a Roma
Considerar al autor griegu Aristófanes (444-385 e.C. ) como unu de los primeros comediógrafos, quiciabes el más puru, en razón de les once obres desenvueltes a partir de la tradición del drama satíricu y con una estructura definida na qu'alternen el diálogu y el cantar.[12] Pero l'auténticu tresformador del ritu griegu nun modelu claru de lo que va ser depués el teatru foi Menandro (342-291 e.C. ) que suprime práuticamente la presencia del Coru y tresllada los valores dramáticos al interior del testu dándo-y asina mayor participación al públicu, que va ser a partir d'entós un espectador vivu.[13]
Sieglos dempués, nel teatru romanu, la comedia xenera dos grupos distintes, según el so asuntu:[6]
- La «fabula palliata, crepidata» o comedia romana d'asuntu griegu;
- y la «fabula togata, tabernaria», d'asuntu romanu.
El gran herederu de Menandro foi Plauto, autor d'unos cientu trenta comedies, de les que se caltienen ventiún.[14] Plauto, formáu como clown-acorico, incorporó'l xestu y l'aición al conteníu del testu, multiplicando la so efectividá risible y dramático.[14]
Commedia dell'Arte
La Commedia dell'Arte`` ye un tipu de teatru popular nacíu a mediaos del sieglu XVI n'Italia y calteníu hasta empiezos del sieglu XIX. Munches de les claves de la "comedia del arte" fu/eron usaes por maestros clásicos como Shakespeare, Lope de Vega o Molière. Como'l so propiu nome definir, ye unu de los productos más singulares del espíritu de la comedia, magar hai que considerar qu'un fenómenu teatral que duró más de tres siglos y que se desenvolvió con personalidá propia en dellos países, nun puede describise con claves absolutes y concretes.[15] La mázcara, por casu, ye un elementu carauterísticu de la comedia del arte, pero hai abondosos exemplos y fontes que demuestren que non siempres s'usó. El mesmu criteriu va haber qu'aplicar a les siguientes diez claves, dalgunes d'elles medulares nel conxuntu de prototipos de comedia nel mundu del espectáculu:
- Personaxes fixos/, y na so mayoría 'cómicos'.
- Improvisación
- Heriedu de xuglares, bufones y malab/arestes.
- Creación coleutiva
- Interactividad de los actores con y/l públicu.
- Esquema de "bandos": los namoraos (o "bandu grave"); los amos o vieyos ("bandu risible"); y los criaos, distribuyíos en primer «zanni» y segundu «zanni».
- Puesta n'escena adelantrada al so tiempu.
- Amarutes y travestismos.
- Abusu del quiproquo.
- El ritmu y la ilusión dramáticos primen sobre lo creíble.[16]
La comedia del arte xeneró de la mesma otros fíos naturales, como la «Comédie Italienne», desenvuelta en Francia y qu'inda pervive.[17]
Fénix de les Comedies
Col Renacimientu la comedia se mimetizó,[18] ello supunxo que se bautizaren col so nome productos de la lliteratura dramática que pocu o nada s'averaben a la so esencia "risible" y "lúdica". Bonos exemplos d'ello fueron la Comedia de Calisto y Melibea,[19] la Divina Comedia y una parte importante de la producción dramática del Sieglu d'Oru (dientro y fora d'España), incluyendo'l teatru isabelín, que tamién recibió l'apellativu de «comedy» de forma xenérica, anque se tratara de drames.[20]
Na corte española,[lower-alpha 3] el cumal de la comedia ente'l sieglu XVI y el sieglu XVII, queda encarnada por Lope de Vega, autor —según Juan Pérez de Montalbán— d'unes 1800 pieces, y de un tratáu que'l mesmu Fénix de los Inxenios construyó sobre'l Arte nuevo de faer comedies nesti tiempu (1609). A partir de la so obra y de una aportación posterior de Calderón, catalogar por eruditos contemporáneos y posteriores hasta ocho tipos de comedies. Asina por casu,[21] Narciso Díaz de Escobar recueye la clasificación del críticu Alberto Llista na que figuren comedies: de costumes, d'intriga y amor (o capa y espada), pastoriles, heroiques (o históriques), mitolóxiques, de Santos ya ideales (o filosófiques).[lower-alpha 4]
Nel prólogu a les Comedies de Lope, Miguel de Cervantes presentar asina:[22]
...entró depués la bisarma de la Naturaleza, el gran Lope de Vega, y alzóse cola monarquía risible; avasalló y punxo debaxo de la so xurisdicción a tolos farsantes; enllenó'l mundu de comedies propies, felices y bien razonaes, y tantes, que pasen de diez mil pliegos lo que tien escritos...
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De les personificaciones o representaciones iconográficas de la comedia, y más allá de les distintes versiones de la musa Talía (una muyer con un mazcaritu na mano y n'ocasiones primitivos preseos musicales a los sos pies), José Luis Morales y Martín nel so Diccionariu de iconoloxía y simboloxía (1984), describe una antigua personificación de la Comedia como "una matrona con túnica y mantu recoyíu debaxo del brazu, llevando una flecha nuna mano; xunto a ella hai un monu que-y ufierta una canastilla llena de víbores.[23]
Talía nun mosaicu bizantín nel salón de les muses del Palaciu del Gran Maestru de los Caballeros de Rodas.
Talía pintada por Timoteo Viti hacia 1500. Galleria Corsini.
Talía, musa y maestra de comediantes, según dibuxu d'Hoogstraten (hacia 1675). Universidá de Nijmegen (biblioteca).
Talía, por Jean-Marc Nattier (1739). Muséu de Belles Artes de San Francisco.
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Al igual que la Traxedia, la Comedia escuerre provocar emoción nel espectador. Pero ente que na primera —dichu con pallabres de Ramón María del Valle Inclán— l'autor contempla a los sos personaxes como fuercies cimeres gobernaes pol destín, nel espaciu de la comedia "autor y personaxes conviven, el primeru como titiriteru y los segundos como marionetes", qu'inclusive pudiendo llegar a situaciones esperpénticas,[6] amuésense como seres llibres, dueños del so propiu destín y por tanto, capaces de conducir el filo de la trama (dacuando bien enrevesosu) escontra un desenllaz feliz. Esa llibertá esencial que trescala'l xéneru fai de la comedia'l paraísu de la versatilidad, la sorpresa, la xenialidá, los cambeos de ritmu y el disparate.[2]
Marcaos unos y suxeríos otros, dende'l so orixe clásicu caltuviéronse unos arquetipos acomuñaos a la comedia. Asina, los sos personaxes presentadores o protagonistes yá nun son los héroes —y cuasi siempres víctimes— tráxicos, sinón tipos vulgares colos que cualesquier de los espectadores puede indentificarse. Si'l personaxe tráxicu yera esclavu de la so ética y la so dignidá, el personaxe risible sálvase munches vegaes gracies al azar más qu'a les sos habilidaes. La moderna filmografía y los antihéroes risibles del sieglu XXI ufierten modelos infantiles tan contundentes como Charlot, Cantinflas o los Hermanos Marx nel cine —o Mr. Bean y The Simpsons en televisión—, personaxes tan impresentables como'l neciu dios Dioniso en Les xaronques de Aristófanes o'l Miles gloriosus de Plauto na comedia «palliata».[24]
Personaxe, trama y moraleja
Na popular y variopinta galería de personaxes risibles ye fácil atopar con frecuencia al mentirosu, el charrán, el fanfarrón, el pícaru ya inclusive el namoráu, al empar crédulo, inconsciente y amoral. Como complementu natural, les trames más habituales tán bien sirvíes d'ingredientes como l'engañu, el robu, la burlla y l'estafa.
Nel so orixe, la comedia solía esaxerar los vicios y defectos humanos, con una intención moralizante y educativa, y pallo ponía en ridículu esos vicios o males costumes col fin de correxilos por aciu la risa o como métodu preventivu pa evitar que los adquiriera l'espectador. El tratamientu dramáticu d'esos vicios, polo xeneral contrarios al bienestar social de la comunidá na que vive'l protagonista (y acomuñáu a la dómina y al llugar), llévalu a transgredir esa sociedá. Nel esquema de la comedia tradicional el so castigu va ser el ridículu. Asina, por casu, nel casu del Tartufo, Molière usa la hipocresía del personaxe, prototipu del mojigato qu'asonsaña vivir valores qu'en verdá nun tien y que solo escuerre'l so bienestar a mariña del dañu que produz a los demás.[10]
El desenllaz ye feliz pal desgraciáu, sorprendente y rocambolescu. Les torgues que'l protagonista va tener que sortear a lo llargo de la trama, azarosa pero optimista, van ser finalmente superaos pol so esfuerciu unes vegaes y por casualidá otres. Los bonos van ganar y los malos van ser castigaos y puestos en ridículu.[25][3]
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Semiólogos, críticos y teóricos de la dramaturxa dexaron numberosa y n'ocasiones trupa documentación analítica en redol a la comedia.[26] La síntesis qu'axunta'l teóricu francés Patrice Pavis nel so diccionariu teatral Dramaturxa, estética, semioloxía (1996), propón que la fabulación na que se desenvuelve la comedia pasa socesivamente poles fases de «equilibriu, desequilibriu, nuevu equilibriu». Definir a la comedia— como 'perspeutiva contradictoria del mundu' espresada siguiendo esquemes pedagóxicos, y valiéndose de recursos como'l «inquiz pro quo» o'l tracamundiu. La versatilidad y flexibilidá de la comedia, la so vocación natural de 'autoparodia' convertir en ferramienta y prototipu del llamáu teatru nel teatru.[27]
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Diversos manuales y diccionarios especializaos numberen y definen distintos tipos de 'comedia', ente los que puede destacar:[28][29][30]
- Comedia antigua,[31] tien el so orixe nel sieglu V e.C., y nació como sátira política, n'ocasiones violenta y otres vegaes grotesca, ya inclusive obscena. Los sos principales autores: Aristófanes, Cratés y Cratinos.[27]
- Comedia de bandoleros,[3] xenuinu productu del teatru español desenvueltu dende fines del sieglu XVI y con exemplos clásicos como El condergáu por desconfiable de Tirso de Molina o L'esclavu del demoniu d'Antonio Mira de Amescua.[32]
- Comedia burlesca o de "disparates",[31] munches vegaes en redol a les bufes aventures d'un personaxe estravagante.[27]
- Comedia de capa y espada acomuñada a la Comedia d'enriedu[32] y opuesta a la comedia de calter. D'ente los numberosos exemplos d'esti xéneru pueden mentase L'aceru de Madrid de Lope o El mercader de Venecia de sir William.[33]
- Comedia d'episodios o de folla,[33] un conxuntu de paos o escenes curties en redol a una tema o conflictu común. Nes follas clásiques estos curtios cuadros risibles solíen entemecese con otros musicales.[34]
- Comedia de figurón, de "calteres" o de "calter"[35], con personaxes que la so psicoloxía, minuciosamente dibuxada, suplanta n'ocasiones la necesidá d'intriga o aición. Ye allegáu a la variedá inglesa llamada «comedy of humours», na que se considera a Ben Jonson y a Shakespeare los sos principales maestros.[36]
- Comedia griega, evaluación d'orixe griegu en función de los conteníos del drama con una diferenciación ente "comedia alta" y "baxa";[25] de la mesma la hestoria de la comedia clásica en Grecia Antigua suelse estremar en tres periodos d'estudiu: l'antigua, la media y la nueva.[37]
- Comedia de xéneru acomuñada a les llamaes de costumes, "de calter" y "d'intriga",[34] tuvo especial desenvolvimientu mientres el sieglu XIX, a partir d'intentos moralizantes o de crítica social.
- Comedia de maxa,[35] como suxer el so nome, ta protagonizada por tou tipu de personaxes máxicos, amás de demonios, criatures mitolóxiques y mapa d'efectos y maquinaria de tramoya.[33] Tamién la nomó como comedia d'aparatu.[3]
- Comedia negra,[39] cercana a la traxicomedia, con una trama pesimista y escuro que se resuelve nun final feliz cuasi siempres forzáu, lliterariu o irónicu.[40] Son exemplares les pieces negres de Jean Anouilh.[lower-alpha 5]
- Comedia nueva,[41] entiende la tercer etapa de la comedia clásica griega (sieglos IV y II e.C. )[39]
- Comedia palatina,[42] subclasificación amplia y pocu definida, evaluable a partir d'exemplos como El perro del hortelano, de Lope, o El vergonzosu en palaciu de Tirso.
- Comedia de privanza,[43] tamién "drama de privanza" o "comedia de valíos", ye una variante específica dientro del xéneru de comedies palatinas.
- Comedia pastoral o pastoril,[40] dedicada a la idílica vida del campu y con exemplos prototípicos en Lope de Vega (L'amorosa o La selva ensin amor). Parte de la comedia pastoral italiana que tuvo'l so cume na Aminta de Torquato Tasso.[39]
- Comedia romana (tamién tabernaria, "togada" o «fabulae togatae»),[39] o comedies llatines d'argumentu romanu. Diéron-y el relevu a les comedies de capa griega («palliata»), y anque nel so empiezu faíen risión el llinguaxe popular o de tabierna, incluyendo nos argumentos humildes personaxes del pueblu, acabaron criticando la vida de la élite (trunfadores y los maxistraos).[44]
- Comedia de salón, o comedia neoclásica, bien sofitada na intelectualidá del testu y bien poca aición.[39] Los sos meyores exemplos: La comedia nueva o'l café de Leandro Fernández de Moratín.
- Comedia de santos o retablu,[39] heredera de la estética y los oxetivos de los autos y misterios medievales, xira en redol a les lleendes milagreres de los componentes del santoral católicu.[43][29]
- Comedia sentimental, un productu de la Ilustración deriváu de la «comédie larmoyante»;[45] polo xeneral un intentu moralista a partir de la crítica 'sentimentaloide' de vicios sociales o personales.[39]
- Comedia de situación o "de situaciones",[39] partiendo de La comedia de les equivocaciones de Shakespeare, como unu de los sos modelos más antiguos, presenta una vertixinosa socesión de golpes de teatru, tracamundios y sorpreses, encadenaos ensin escesivu rigor dramático.[46]
- Comedia satírica, nel teatru clásicu bien acomuñada a la obra de Molière y obres como Tartufo, El avaro o L'enfermu imaxinariu,[40] fai risión de forma descarnada los vicios o defectos d'un determináu individuu o una institución.[3]
Otres variantes y denominaciones
Tamién se catalogaron: la comedia-ballet; la comedia 'de cuerpu' (de Luis Vélez de Guevara); la comedia heroica (con grandes exemplos como El meyor alcalde, el rei; la comedia ypolita, la comedia seraphyna y la comedia thebayda (variantes tragicómicas acomuñaes a La Celestina).
Otres denominaciones que nun respuenden al conteníu del drama o'l so estilu sinón a circunstancies esternes al xéneru, son por casu la comedia de llimosna (por representaciones que se faíen con fines benéficos) o la comedia de cortines mesma de los antiguos corrolades de comedies, cuando la compañía representante yera sobromanera probe y la so escenografía yeren cortines mal pintaes. Antonio Machado acuñó'l términu comedia cúbica, referíu al espaciu del teatru a la italiana; el poeta y dramaturgu proponía la rotura con esi espaciu y la evolución escontra una "comedia non euclidiana de 'n' dimensiones.[3][47]
La comedia musical
Emparentada n'ocasiones col musical y el vodevil, la comedia musical (n'ocasiones llamada comedia de bulevar),[3] constitúi, pol so desenvolvimientu y evolución un subxéneru con múltiples variantes de la mesma, anque n'esencia baxa del modelu orixinal griegu. Considérase un xéneru fíu de la opereta,[39] que se desenvolvió n'Estaos Xuníos y Europa a lo llargo del sieglu XX. N'España dio llugar a la popular comedia musical española en resume cola Revista.[48]
La comedia llírica
Denominación académica de la variante musical conocida como xéneru chicu, reinal d'España y desenvueltu mientres el sieglu XIX y parte del XX.[49]
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Tipoloxía
- Comedia romántica o d'enriedu amorosu: The Philadelphia Story (1941) de George Cukor, Mr. Deeds Goes to Town (1936) de Frank Capra
- la comedia del oru burlesca: The Gold Rush (1925) de Charles Chaplin.
- Comedia negra, na llinia del humor negro y con un variáu espectru, dende prototipos como Arsenic and Old Lace (1944) hasta American Beauty (1999).
- Comedia sofisticada, cuando enceta la psicoloxía de los personaxes: Tou lo que quixo saber sobre'l sexu y nun s'atrevió a preguntar (1972) de Woody Allen.
- Parodies, imitaciones burlescas de situaciones o películes anteriores: la primitiva Casino Royale (1967), con Woody Allen y Peter Sellers cuasi tapaos, o The Naked Gun (1988) de Zucker.
- Comedia animada (cartoon): dende clásicos como los personaxes creaos por Tex Avery, o rescataos del mundu del cómic (La mázcara, de 1994), hasta afayos como Shrek (2001) o creaciones de Pixar como The Incredibles (2004), yá dientro de les nueves teunoloxíes d'animación dixital.
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Nel mediu televisivu, les variantes más frecuentes son la comedia de situación (sit-com), la "comedia en vivu" (stand-up comedy) y la telecomedia polo xeneral y n'especial nel conxuntu de les teleseries.
La "comedia de situación", d'orixe americanu, ye'l productu más popular nel formatu de telecomedia. Diseñóse como subxéneru na década de 1950, cola puxanza y espardimientu de la televisión como electrodomésticu tres la Segunda Guerra Mundial, y suélense considerar como modelos dos producciones norteamericanes de la CBS: I love you, Lucy (1951-1960) y The Honeymooners (1955-1956). El sit-com ye de curtia duración con episodios que nun superen los 30 minutos, lo que la fixo'l productu televisivu más fayadizu pa la sobremesa («access prime time»).[50]
- Nel mediu gráficu o de les publicaciones gráfiques queda representada pola historieta risible, y dientro de los xéneros historietísticos más antiguos y populares.[51] Ente los exemplos internacionales más conocíos que la definen pueden citase Astérix el Galu, Mortadelo y Filemón, Aquiles Talón o les tires risibles de Mafalda.
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- Ruiz Ramón esplica'l confusionismo creáu pol usu global de "comedia" identificáu como "drama" (pieza teatral), más allá de la pieza risible que na actualidá acomuñar al términu 'comedia' nel mundu del espectáculu, y llegando a provocar caprichos léxicos redundantes como "comedia dramática" o "comedia tráxica".
- Rellata l'historiador Francisco Ruiz Ramón qu'un contemporaneu de Lope, el dramaturgu valencianu Ricardo del Turia, nel so Apologético de les comedies españoles publicáu en Valencia en 1616, alvertía de que «...nenguna comedia de cuantes representar n'España lo ye, sinón traxicomedia». (Ruiz Ramón citando a Sánchez Escribano y Porqueras Mayo).
- Conocida ye l'afición de Felipe IV d'España pol teatru y el so mundu, al puntu de disponer d'una compañía privada de dramaturgos y actores, en que'l so repartu figuraben Agustín Moreto, Calderón de la Barca o Luis Vélez de Guevara. Cuenta Allanto (páx. 151) qu'escurriendo'l mesmu rei una comedia que'l so argumentu yera la creación del mundu, interpretaron los principales papeles los mesmos comediógrafos, siendo Vélez —yá septuaxenariu— el que dio vida al Padre Eternu, y un entós nuevu Calderón faciendo'l papel d'Adán. Y asocediendo que, nel tratu real de los autores risibles, el traviesu Calderón robára-y unes peres al vieyu Vélez, topándose depués yá n'escena de la comedia cruciaron esti diálogu:ADAN: —Padre Eternu de la lluz,
¿por qué nel mio mal perseveras?
PADRE ETERNU: Porque comistis les peres,
y xuro a Dios y a esta cruz
que vos he d'echar a galeres.
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