貝多芬序曲
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貝多芬的序曲多數皆屬劇樂(dramatic)序曲,即指音樂乃為歌劇、舞劇服務,而非19世紀浪漫主義音樂下的音樂會(concert)序曲。[註 1]其傳統最早可溯自文藝復興時期的宮廷音樂,所謂的「義式」序曲(快-慢-快)在18世紀中期是劇樂的主流,法國亦然。[2]早期的序曲或稱sinfonia,亦有稱overture者,隨著交響曲在海頓、莫扎特處的逐漸成熟,「序曲」已經可以視作是一個獨立的曲類。[3]莫扎特的《唐·喬望尼》、《女人皆如此》、《魔笛》等歌劇,都在序曲使用了後續劇情的動機,是序曲此前未有的發展。貝多芬在自己的三首《雷奧諾拉》序曲仿效莫扎特的鋪排,在曲中使用了對比性強烈的主題,這樣的手法也影響了韋伯及《自由射手》。[2]
貝多芬為生平唯一一齣歌劇《费德里奥》前後寫作了四版序曲,其他則是為芭蕾舞劇或戲劇所作。《科里奧蘭》在正式作為舞劇配樂演出之前,序曲已經先在音樂廳上演過。[2]至於《普羅米修斯的造物》或《艾格蒙》,即使原來各自有十數段配樂,今人對其所知多僅限於序曲部分。在這些作品中貝多芬練筆的意圖十分明顯,藉由這些作品,除了個人寫作的追求外,貝多芬也開始在樂隊中應用新型態樂器(如活塞式銅管),從而使其普及在樂隊中。[4]:76此外其序曲多採奏鳴曲式寫成,所具備的平衡與美感,以及貝多芬所特有的戲劇性,使至今仍獲得相當程度的關注。[4]:75《第3號雷奧諾拉》、《科里奧蘭》及《艾格蒙》等三曲,迄今都是音樂會及錄音文獻的常客。[3]
簡說
作品號 | 標題 | 作曲 | 首演 | 出版 | 題獻 |
---|---|---|---|---|---|
43 | 普羅米修斯的造物 | 1800–01年 | 1801年3月28日,維也納城堡劇院 | 1804年 | Princess Christiane von Lichnowsky |
62 | 科里奧蘭 | 1807年 | 1807年3月 | 1807年 | 海因里希·約瑟夫·馮·科林(英语:Heinrich Joseph von Collin) |
138 | 雷奧諾拉(第1號) | 1807年 | 1828年2月7日 | 1838年 | |
72a | 雷奧諾拉(第2號) | 1804–05年 | 1805年11月20日,維也納河畔劇院 | 1842年 | |
72b | 雷奧諾拉(第3號) | 1805–06年 | 1806年3月29日,維也納河畔劇院 | 1810年 | |
84 | 艾格蒙 | 1809–10年 | 1810年6月15日 | 1810年 | |
113 | 雅典的废墟 | 1811年 | 1812年2月10日 | 1823年 | 腓特烈·威廉四世 |
117 | 斯蒂芬王 | 1811年 | 1812年2月10日 | 1826年 | |
114 | 大廈獻禮 進行曲與合唱 | 1822年 | |||
124 | 大廈獻禮 | 1822年 | 1822年10月3日,Josefstadt劇院 | 1825年 | Prince Nikolay Golitsïn |
費黛里奧
歌劇《費黛里奧》(Fidelio)的劇情在此不作展開,惟該劇1805年11月20日在維也納河畔劇院首演時,所搭配的是現今被稱為「第2號雷奧諾雷」(作品72a)的序曲。1806年3月29日再次演出時,則使用「第3號雷奧諾雷」(作品72b)序曲,這版序曲較前版篇幅更大,尤其是再現部的加入,使第3號成為一結構完整的優秀作品。[4]:941814年,經過刪改的《費黛里奧》再次嘗試演出,貝多芬為此版劇本特別創作一首全新的E大調序曲,此即今日所知的《費黛里奧》標準序曲。
E大調的《費黛里奧》序曲是最晚完成的一個版本,其戲劇性和篇幅不若前版,不過以歌劇的揭幕音樂來說,是相當稱職的作品。同樣以奏鳴曲式寫成,亦有主題之間的個性對比。在序奏段,樂隊全體總奏的節奏主題象徵英雄(力量),法國號的二重奏則以優美、溫柔的旋律帶來強烈的反差。在快板段,法國號持續「擔任」雷奧諾雷的形象,負擔重要的角色。其中大音域的變化,對於當時仍普遍使用的自然號(英语:Natural horn)樂器來說,不啻是一大挑戰。
此版序曲的尾奏段記為急板(presto,第248小節起),與第3號雷奧諾雷序曲相似,皆暗示著終局的得勝。
第1號雷奧諾雷
第1號雷奧諾雷序曲在貝多芬生前沒有公開演出的機會,樂譜在貝多芬過世後被發掘,上附貝多芬手跡:《C大調個性序曲》(Overtura in C, charakteristische Overture)。1828年2月7日在維也納初次演出,1832年由哈斯林格(Haslinger)出版。[5][6][7]關於這個版本的實際創作時間,考證認為應是1807年完成,是貝多芬為了因應1808年在布拉格的演出而作的。[6]
第2號雷奧諾雷
最原始的《雷奧諾雷》序曲,用於1805年11月20日初版三幕劇本的首演。不過隨著其地位被第3號雷奧諾雷序曲所取代,此版本序曲立刻失去了關注,是以其出版時間甚至較第1號為晚,1842年始由布赖特科普夫与黑特尔出版。
第3號雷奧諾雷
承前述,第3號雷奧諾雷序曲是在1806年3月29日演出時所用的新版本序曲,其內容在第2號序曲的基礎上進行改善,是形式、內容均更佳充實的序曲版本。第3號雷奧諾雷序曲是以奏鸣曲式寫成的義式序曲。[8]序奏段相當具有戲劇性,力度對比大,和聲走向則是渾沌、不明。例如透過平行小調的假終止,導向遠系的A♭大調(第9小節),之後的行為亦大部分圍繞著A♭音進行(通過半音階前往B小調,再返回第27小節的A♭大調等)。貝多芬在第9小節引用《費黛里奧》第二幕開頭弗洛雷斯坦(Florestan)的詠嘆調〈在那親愛的春日〉(In des Lebens Frühlingstagen),以這一段原來在劇情中角色訴求心靈救贖的音樂,來暗示《費黛里奧》屬於營救歌劇(opera au savetage)的性質。[9][10]
奏鳴曲式的第一主題起於快板第37小節,由小提琴和大提琴演奏。這個主題在本曲後續以各種織度、力度作不同的使用,以推進音樂的發展。第二主題(第120小節)則由法國號奏出,不論是此一配器選擇,或以和聲分析的角度來看,都是貝多芬在書寫田園景態的典型手法。[11]發展部最有趣的是號角獨奏的第272小節,引用《費黛里奧》第二幕第14首總理費南多(Fernando)抵達,軍號響起的一景。進入再現部,第一主題部分和呈示部有較多的不同(例如配器),第二主題部分則幾乎相同。[註 2]
急板的終段象徵正義方的勝利,弦樂部門疊加進入的快速音群,不論是聽覺、視覺都相當引人期待。
除了間或作為音樂會曲目演奏之外,在馬勒的實驗下,現今也經常安排此版序曲在《費黛里奧》第二幕第二場之前進行演奏。
其他配樂
普羅米修斯
《普羅米修斯的造物》(Die Geschöpfe des Prometheus)是貝多芬的芭蕾音樂作品,為著名義大利舞蹈家薩爾瓦托雷·維加諾(英语:Salvatore Viganò)作品之配樂。序曲之外,貝多芬另作有十六段配樂,當中大部分已罕有人知。
科里奧蘭
莎士比亞的戲曲《柯里奧雷納斯》(Coriolanus,1607年)講述前5世紀的羅馬英雄柯里奧蘭(Coriolan)之事蹟,1804年維也納的海因里希·約瑟夫·馮·科林(英语:Heinrich Joseph von Collin)也發表了自己的《柯里奧蘭》戲曲,不過不同於莎士比亞版本,柯林筆下的英雄是以悲劇收場。貝多芬從柯林作品獲得靈感,所創作的《柯里奧蘭》序曲,充分捕捉了角色的悲劇性格,導奏的幾次總中止,則加強了戲劇性與期待。
《柯里奧蘭》序曲於1807年3月的一次私人場合中演出,當天一同演出的還有貝多芬的第4號交響曲、第4號鋼琴協奏曲。[13]
艾格蒙
《艾格蒙》(Egmont)的故事背景是16世紀的低地國與其歷史人物,歌德為史實人物艾格蒙創作的戲曲完成於1788年,貝多芬則是受委為其創作配樂。同《普羅米修斯》般,《艾格蒙》亦有九段配樂之多,其中更使用了女高音、男聲旁白和完整的樂隊編制。演出得到了歌德本人以及E·T·A·霍夫曼的肯定,但時至今日,僅有序曲部分間或被演奏。
錄音節選
貝多芬的序曲在20世紀一直是熱門的錄音選擇,許多指揮都沒有錯過這套作品:
- 赫伯特·冯·卡拉扬指揮柏林愛樂樂團,DG,1989年
- 查理·明希指揮波士顿交响乐团,RCA,2016年(發行)
- 罗杰·诺林顿指揮斯图加特广播交响乐团,SWR,2022年
- 奥托·克伦佩勒指揮愛樂管弦樂團,華納唱片,1990年
- 丹尼尔·哈丁指揮不来梅德意志室内爱乐乐团,Erato,1999年
- 塞尔·乔治指揮克利夫兰管弦乐团,索尼古典,2006年
- 尼古劳斯·哈农库特指揮欧洲室内乐团,華納唱片,2009年(發行)
註釋
參考資料
- 參照
- HUANG 2008,第28頁
- Jost, Peter. Beethoven – creator of concert overtures?. G. Henle Verlag. 2020-09-28 [2022-10-26]. (原始内容存档于2022-10-26) (美国英语).
- 《作曲家別 名曲解說珍藏版3 貝多芬》. 由林勝儀翻译. 台北市: 美樂出版社. 1999. ISBN 957-8442-37-8.
- Van Beethoven, Leonora-Ouvertüre Nr. 3. Medium.com. 2020-06-17 [2022-10-26].
- HUANG 2008,第29頁
- HUANG 2008,第26頁
- Steinberg, Michael. "The Symphony: a listeners guide". pp. 19–24. Oxford University Press, 1995.
- 期論
- Chen, Tai-Chi. 貝多芬歌劇《費戴里奧》之序曲研究 (碩士论文). 國立臺北藝術大學. 2011 [2022-10-26].
- HUANG, CHI HSIN. 貝多芬費黛里奧序曲之分析與指揮詮釋 (碩士论文). 輔仁大學. 2008 [2022-10-27].