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許再添(1930年11月3日—2013年12月22日),台灣戲曲樂師、台灣歌仔戲作曲家,彰化市人。
青少年時開始跟胞弟許再榮(林再榮)學拉胡琴,後師事彰化市許森淵(許森炎;許森焰,人叫許焰先、焰先、彰化焰先)學習戲曲音樂藝術。長期在台灣多個歌仔戲劇團、布袋戲團(掌中戲劇團)做主弦、音樂指導、樂長、文場領班。
善殼仔弦、喇叭弦、六角弦、二胡、大廣弦、中胡、高胡、低胡、板胡、京胡、京二胡、月琴、三弦、黑管、薩克斯風等多種樂器。
1960年代,他在正聲(廣播電台)天馬歌劇團任職期間,創作《巫山風雲》、《二度梅》、《王文英》、《子母錢》(又名《多情鴛鴦難分離》)、《馬隊吹》、《依依曲》、《四季春》、《深宮怨》、《宋宮秘史》、《春去秋來》、《莫怨天地》、《天倫夢斷》、《日出東山》等歌仔戲曲調;從粵劇、越劇等中國戲曲引進《廣東二黃》、《紹興調》、《湖南調》;從台語流行歌引進《可憐青春》(陳秋霖作曲)、《花嬌艷》(編導石文戶定名,原名《茉莉花》,陳水柳作曲),都成為歌仔戲常用曲調。
1980年代葉青領銜的電視歌仔戲團「神仙歌劇團」在華視創團時,他做音樂指導兼樂長、主弦。神仙歌劇團從創團第1部戲《瀟湘夜雨》到最後幾部戲《金鵰玉芙蓉》、《蝶戀花》,全部都是他擔任音樂指導和樂長、主弦、文場領班。
在神仙歌劇團做音樂指導時,創作了1系列統稱《神仙調》或《神仙曲》的新曲調,有些加上編號,其中部分曲調(神仙五調等)被其他劇團廣為使用。
1980年代,他也曾與台視楊麗花歌仔戲團和中視黃香蓮歌仔戲團合作,做音樂指導兼樂長、主弦,合作鼓師是蔡育仁和王清松。
1990年代華視葉青歌仔戲團時期(以陳聰明執導的《孔明三氣周瑜》為界,這部戲主弦改請洪堯進,文場領班和音樂指導改請簡永福,鼓師請王清松)後的葉青歌仔戲,只有陳建誠編曲的《玉樓春》請他擔任音樂指導和樂長、主弦,蕭誠一打鼓;其餘的戲都是洪堯進主弦,簡永福文場領班和音樂指導,王清松武場領班。
1989年起,他出任李天祿亦宛然掌中劇團的音樂指導和領奏琴師,侯孝賢電影《戲夢人生》裡的布袋戲音樂就是許再添做主弦(詳見《戲夢人生》電影原聲帶說明書),並隨團到美國、法國、英國、加拿大、日本、中國、比利時、葡萄牙等國巡迴公演。
他與台灣布袋戲團亦宛然掌中劇團的合作在李天祿辭世後終止。
1990年,他擔任明聲歌仔戲團創團大戲《琴劍恨》(團長、製作人、音樂指導王振義,文場領班許再添、簡永福,武場領班王清松,武術指導陳昇琳,導演石文戶)在台北國立國父紀念館世界首演的主弦(詳見公演節目表)。
1990年代起,他展開與明華園劇團的合作,出任音樂指導兼樂長、主弦,《劉全進瓜》、《濟公活佛》、《界牌關傳說》、《李靖斬龍》等重大公演戲碼的音樂指導和樂長、主弦都是他,鼓師是王清松(詳見影音產品樂隊名錄),並隨團到法國(巴黎)、中國(首都北京)與日本(東京)等國巡迴公演(現在明華園劇團重大公演的主弦是陳孟亮或陳志昇,有些重大公演的鼓師還是王清松)。
他曾給台灣省立交響樂團(現國立台灣交響樂團)、宜蘭縣立文化中心(現宜蘭縣政府文化局)灌錄歌仔戲音樂專輯,擔任主弦和文場領班。
台灣省立交響樂團出版的《歌仔戲音樂》專輯以2張黑膠唱片搭配張炫文整理的曲譜書,宜蘭縣的《歌仔戲曲調之美》專輯係1988年錄製,1991年由宜蘭縣立文化中心出錄音帶版,2002年出CD版,2004年以徐麗紗整理的曲譜書搭配5片CD。
台灣省立交響樂團出版的唱片由他和陳冠華(陳水柳)擔任樂隊領導,他和陳冠華(陳水柳)領導的樂隊在宜蘭縣的專輯中伴奏廖瓊枝和陳冠華的演唱,他做主弦,陳冠華演奏嗩吶、管、月琴、三弦,鼓師由陳冠華的學生林水泉擔任,蕭誠一演奏鑼和鐃鈸,李大保(人稱「財寶仔」)演奏揚琴,洪堯進演奏大廣弦和低胡,洪連招演奏管、簫、笛。
他創作的《巫山風雲》這首曲調不僅台灣常唱,中國閩南歌仔戲(薌劇)也常用,改名為《遙望》,還被收入人民音樂出版社(北京)出的《薌劇傳統曲調選》,他也曾應邀到中國閩南參訪。
他的作品《四季春》被作曲家關迺忠用作素材,創作了《四季清風詠府城》(府城指台灣台南市)。
賴達逵,《台灣歌仔戲胡琴音樂研究》,南華大學美學與藝術管理研究所碩士論文,2004年,嘉義。
柯銘峰,《電視調與台灣歌仔戲曲調運用的發展研究》,南華大學美學與藝術管理研究所碩士論文,2005年,嘉義。
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