弦樂八重奏 (孟德爾頌)
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E♭大調弦樂八重奏,作品20,作於1825年10月15日[1],是費利克斯·孟德爾頌早期的作品,也是他知名度最高的室內樂作品之一。此外,在室內樂文獻當中,孟德爾頌亦是首先採取此一樂器編制的作曲者之一。
如同孟德爾頌其他的早期創作,弦樂八重奏亦是在每週日的例行音樂活動時所作。包括(如今已較少被演奏的)鋼琴四重奏、弦樂四重奏等作品在內,都是在孟德爾頌家中,由每個週日午後、音樂家們的演奏當中所激發的靈感所累積而成的,情況類似的還有一些早期的鋼琴獨奏小品、歌曲⋯⋯等[2][3]。不同於其他作品,這首弦樂八重奏的特點在於它的開創性:孟德爾頌受到路易斯·施波尔的啟發[a][4],以兩組弦樂四重奏、共八人的編制演奏,是前所未有的做法,也標誌著孟德爾頌的早熟。如是的編制與效果,也刺激了作曲後輩進行相同的挑戰與嘗試。又,弦樂八重奏與緊接而後的《仲夏夜之夢》亦有高度連結,許多跡象皆可發現兩者間的共通性。
這首弦樂八重奏是因作曲家的友人、小提琴家愛德華·利茲的生日所特別創作的,1836年1月30日於莱比锡布商大厦公開首演[b],作品在首演前曾稍事修改[3]。1832年,各聲部的分譜由布赖特科普夫与黑特尔音乐出版社出版,總譜的出版則推遲至1848年(彼時孟德爾頌已逝世)。
小提琴(4)、中提琴(2)、大提琴(2)
孟德爾頌特別在手稿中提及,這首八重奏意圖以小編制「取代」大樂團的演奏效果:「所有人都必須以管弦樂團的份量演奏,嚴格遵守並落實強、弱力度的對比,甚至(較一般作品而言)更誇張地被強調。」[c][2] 在部分的現代演奏和錄音當中,亦有使用大型弦樂團的例子,通常亦會加入低音提琴的角色[d]。
本曲的演奏時長約30分鐘。
E♭大調,中庸的快板,熱情似火(Allegro moderato ma con fuoco)
第一樂章的份量是四樂章之首,僅這一樂章的用時就佔去全曲將近一半。
C小調,行板(Andante)
G小調,詼諧曲,輕鬆無比的快板(Scherzo: Allegro leggierissimo)
第三樂章據信受到了歌德《浮士德》中〈女巫夜夢〉(德語:Walpurgisnachtstraum)詩句的啟發[e][5]。在風格上,這個樂章可以說是孟德爾頌「精靈風格」的展現,音樂短小、輕快且緊湊;孟德爾頌在自己的第1、第2號鋼琴三重奏的第三樂章,也使用了類似的寫作風格。
第三樂章另有一個管弦樂配器的改編版本,用於孟德爾頌第1號交響曲的首演(1827年2月1日,取代該曲的第三樂章)。
E♭大調,急板(Presto)
第四樂章以縝密的對位手法為其特色,在嚴謹的賦格當中,孟德爾頌還引用了《彌賽亞》著名的〈哈雷路亞〉的一句[f][6][7]。第三樂章的一些片段在此被引用,反映了十九世紀作曲家的「循環曲式」(cyclic form)手法[g]。
年份 | 演出者 | 廠牌 | 備註 |
---|---|---|---|
1967 | 马里纳,圣马丁室内乐团 | Decca大花 | 弦樂團版本 |
1992 | 阿什肯纳齐,柏林德意志交響樂團(Deutsches Symphonie-Orchester Berlin) | Decca | 弦樂團版本 |
1964 | 海菲茨、普里姆羅斯(William Primrose)、皮亚季戈尔斯基等八人 | RCA Victor | |
1983 | 祖克曼,聖保羅室內樂團(St. Paul Chamber Orchestra) | Philips | 弦樂團版本 |
2010 | 埃尼斯(James Ehnes)等八人 | Onyx | |
2004 | 愛默生四重奏(Emerson String Quartet) | DG | 該團四人分別演奏所有聲部,經後製而成[9] |
1989 | 圣马丁室内乐团 | Chandos | 八人版 |
2006 | 科大宜四重奏 | Naxos | |
2014 | 布達佩斯李斯特室內樂團(Liszt Ferenc Kamarazenekar) | Chandos | 弦樂團版本 |
2013 | 曼德林四重奏(Mandelring Quartett) 克雷莫納四重奏(Quartetto di Cremona) |
Audite | |
2010 | 夏漢等八人 | Canary Classics | |
1953 | 維也納八重奏(Wiener Oktett) | ||
1959 | 斯梅塔納四重奏(Smetana Quartet) 楊納捷克四重奏(Janáček Quartet) |
||
2020 | 葛林戈斯四重奏(Gringolts Quartet) Meta4 |
BIS(BIS-2447) | 錄有埃内斯库的弦樂八重奏(作品7)在內 |
2011 | 義大利愛樂樂手 | CPO | 弦樂團版本 |