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巴洛克时期德国作曲家 来自维基百科，自由的百科全书
格奧爾格·菲利普·泰雷曼（德語：Georg Philipp Telemann，德語發音：[ˈɡeːɔʁk ˈfiːlɪp ˈteːləman]；1681年3月24日［儒略曆3月14日］—1767年6月25日），德國巴洛克時期作曲家，多種樂器演奏家，是當時德國最著名、最受歡迎的作曲家之一。他的創作力旺盛，作品數量驚人，他的音樂融合了法國、義大利和德國的民族風格，有時甚至受到波蘭流行音樂的影響。他始終站在所有新音樂潮流的前沿，他的音樂是晚期巴洛克風格和早期古典風格之間的重要紐帶。
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1681年，泰雷曼出生於神聖羅馬帝國馬德堡[1]。他的家庭並不是一個顯赫的音樂家族，只有曾祖父曾在Halberstadt擔任指揮。他的父親海因里希（Heinrich）是聖靈教堂（Heilige-Geist-Kirche）的執事，在泰雷曼四歲時去世，留下妻子一人管教子女。[2]
泰雷曼在10歲的時候開始接觸音樂，幾乎可以說完全是靠自學（只跟著當地的管風琴師學過兩星期的課）。儘管母親和親戚反對，禁止他的任何音樂活動，但泰雷曼私底下學習作曲，甚至在12歲時就創作了一部歌劇，[3]並擔任校內的音樂代課老師。
但是這項才能卻不被他的家人認同，他的母親害怕他將來會以音樂家作為職業，便把他的樂器全部沒收。在馬德堡和采勒費爾德的學校學習之後，在1697年，他被送到位於希爾德斯海姆的著名的Gymnasium Andreanum學校學習，[2]他的音樂才華蓬勃發展，還得到了校長的支持。他還學會了管風琴、小提琴、雙簧管、長笛、直笛、排簫、低音提琴等樂器，大多數都是無師自通的。
1701年畢業後，在母親的堅持下，20歲的泰雷曼來到萊比錫大學，計劃學習法律。[4]然而他違背了母親的意願，最終成為了一位職業音樂家，定期為聖尼古拉教堂甚至聖多馬教堂創作作品。[4]1702年，他成為布呂爾市歌劇院歌劇院的導演，後來成為新基什音樂廳的音樂總監。泰雷曼為萊比錫貢獻了豐富的新音樂作品，包括幾部歌劇，其中一部是他的第一部主要歌劇《日耳曼尼庫斯》。
1709年，他與普羅姆尼茨伯爵夫人和聲歌手樂家丹尼爾·埃伯林的女兒阿瑪莉·路易絲·朱莉安·埃伯林（Amalie Louise Juliane Eberlin）結婚。[2]他們的女兒於1711年1月出生。不久後，泰雷曼的母親去世，使他沮喪和心煩意亂。[5]
不到一年後，他找到了另一個職位，成為聖凱瑟琳教堂的音樂總監，[4]並於1712年3月18日搬到法蘭克福，當時他剛滿31歲。
1714年8月28日，在他的第一任妻子去世三年後，泰雷曼與法蘭克福市議會書記員的女兒瑪麗亞·凱薩琳娜·特克斯（Maria Catharina Textor）結婚。[2]他們最終有了九個孩子。
1740年至1750年間，泰雷曼的創作力有減退的跡象，這可能是因為他正在準備撰寫出版音樂理論叢書，或者迷上了當時在漢堡風行的一種異國風情花草栽種的緣故。1755年，74歲的泰雷曼又恢復成往日的量產型作曲家，不間斷的創作，直到86歲逝世為止。
以作曲家而言，泰雷曼打破了宗教音樂與世俗音樂的藩籬，使得音樂家服務的對象不再侷限於教會或貴族。藉著定期舉辦公開的演奏會，將音樂推廣遍及一般的平民百姓，讓喜愛音樂的人有機會聽到不同類型的樂曲，其中也包括在特殊場合才聽得到的音樂。並且運用自己的法律專業，為剛起步的出版業制定了較健全的音樂版權法令規範。
泰雷曼是有史以來最多產的主要作曲家之一[6]：據估計，他的全部作品包括超過3000首，其中大部分的作品自泰雷曼去世以來一直沒有演出過，至今有一半已經遺失。在18世紀後半葉，泰雷曼得到了同事和評論家的高度評價。他的作品不僅在德國，而且在歐洲各地都受到歡迎。約翰·塞巴斯汀·巴哈與格奧爾格·弗里德里希·韓德爾都受其影響，且泰雷曼也與兩人交情匪淺，他同時還是巴哈之子卡爾·飛利浦·愛馬努埃爾·巴哈的教父。
直到二戰後，對泰雷曼作品的系統研究才開始。頻繁的論文發表對音樂史的評估發生了轉變。1952年漢斯·約阿西姆說：「幾年前他還只是作品平庸的多產作曲家，作品數甚至超過了巴哈和韓德爾的總和。他應該得到榮耀，甚至能對門上的標籤進行譜曲。現在因為許多作品的出版，他成為了那個時代，僅次於巴哈和韓德爾的，令人感興趣的大師。」
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泰雷曼於1733年創作的《宴席音樂》（又譯《餐桌音樂》），被後世認為是與巴哈《布蘭登堡協奏曲》齊名的鉅作。這部作品由三組套曲所組成，顧名思義是作為貴族用餐時的背景音樂，泰雷曼運用不同的樂器編制與組合，使樂曲更富變化與趣味，在當時非常受歡迎。
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