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法國組曲，BWV812-817，是約翰·塞巴斯汀·巴哈在1722年至1725年之間為鍵盤樂器（大鍵琴即撥弦古鋼琴、羽管鋼琴或擊弦古鋼琴）創作的六首組曲[1]，雖然組曲第1至第4首通常被確定為1722年的作品，但第一首的寫作時間可能更早一些[1]。
這些組曲後來被命名為 「法國」（首次記錄是在1762年腓特烈·威廉·馬爾普格的作品中）。同樣英國組曲也是後來才有的稱呼。巴哈的傳記作者約翰·尼古拉斯·福克爾為大眾普及了這一名稱，他在1802年的巴哈傳記中寫道：「人們通常稱它們為《法國組曲》，是因為它們是以法國的方式寫成的。」[1]然而這一說法並不準確，是因為與巴哈的其他組曲一樣，它們大體上遵循了義大利式作曲方法的慣例。[2] 這些組曲現存沒有確定的手稿，不同手稿的裝飾音在類型和程度上都有差異。[1] 第一組曲（D小調）和第三組曲（B小調）的圓舞曲是法國風格，其他四組曲的圓舞曲都是義大利風格。不管如何，巴哈在作品中也採用了與法國風格不同的舞蹈動作（如第六套曲的波洛內茲）。通常在阿勒芒德之後速度較快的第二樂章會被命名為courante（即庫朗特舞曲，下同）（法國風格）或corrente（義大利風格），但根據巴哈目錄列表中的所有這些組曲中，第二樂章都被命名為courante，如此支持了這些組曲是 「法國 」的說法。有些流傳下來的手稿的標題是「Suites Pour Le Clavecin」（鍵盤樂器組曲，法國式命名），這可能是傳統上導致稱它們為 「法國 」組曲的原因。
在其他的一些手稿中，還有兩首組曲，一首是A小調（BWV 818），另一首是降E大調（BWV 819），與我們熟悉的六首組曲有關。巴哈的《鍵盤樂器-訓練》中第二部分出版的《法國風格序曲》（BWV 831）是一首法國風格的組曲，但與法國組曲沒有聯繫。[3] 有些手稿中的樂章在其他抄本中沒有，可能是誤傳。
第四組曲也有另一個版本作為BWV 815a出版，其中包括三個額外的樂章：前奏曲，第二個加沃特舞曲和一個小步舞曲。[4][5]
這首組曲的前幾小節是1722年為巴哈的第二任妻子所寫，但直到1723年才完成。這首基格舞曲，如同通常的賦格風格採用二元對立的形式。各個聲部以降序進入（高音-中音-低音），而在樂曲的後半部，各聲部不僅以相反的順序進入，而且是對第一主題的倒置進行。[6]
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