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劉國昌（英語：Lawrence Lau，1949年—），生於南非普利托利亞，祖籍廣東佛山市順德，在英屬香港接受教育和生活，畢業於拔萃男書院和美國南加州大學電影系（碩士）[1]。香港和兩岸的傑出電影導演，被稱為香港寫實主義的鼻祖。
 | 此條目形似新聞稿，或帶有過度的宣傳性語調。 (2022年7月2日) |
曾經導演多部經典的香港電影，包括《童黨》、《廟街皇后》、《五億探長雷洛傳》、《藍江傳之反飛組風雲》、《我要成名》、《哥哥的情人》、《拳王》、《愛上我吧》等等。無數香港和兩岸影壇中影帝影后級的大哥大姐，均曾演出其作品，如劉德華、張國榮，張艾嘉、劉青雲、邱淑貞、郭富城、任達華、梁朝偉、馮寶寶、葉玉卿，葉德嫻，張豐毅，張孝全，周渝民等等。
擅長拍攝充滿香港特色的電影，喜歡用創新手法闡述香港社會，並一針見血地命中問題。其作品有懷緬昔日香港問題的《五億探長雷洛傳》，有反映當下社會問題的《童黨》、《廟街皇后》，《無人駕駛》，《機動部隊之絕路》，《機動部隊之夥伴》等等，更有大膽破格的同性戀電影《安非他命》、《無野之城》，甚至滲入政治色彩、諷刺香港和台灣政制問題的《圍城》、《彈道》等等。寫實、針砭、深入、謹密、緊湊、卻溫和是劉國昌電影的一貫風格，因此劉國昌也被稱為「溫和寫實派」的香港導演[2]。
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劉國昌早年在拔萃男書院就學，與香港電影監製李恩霖為同學[3]。劉國昌於美國南加州大學電影系畢業，1970年代末返回香港生活和發展，見證香港電影新浪潮的崛起。1978年劉國昌獲徐克導演青睞，在其新浪潮震撼之作《蝶變》中首次擔任副導演，正式踏上本土影視界的編導工作。
後加入香港電台電視部工作，並參與執導膾炙人口的寫實單元片《獅子山下》、《香港香港》、《歧途》,《香江歲月》等，在長達6年的電視工作中，劉國昌借鑑了眾多香港電視寫實節目的拍攝方式和風格，並自創現場收音、現場效果等拍攝手法。
1988年，以接近紀錄片的基調導演了首部劇情電影《童黨》，片中香港屋邨的寫實面貌、邊緣青少年的可悲可憐，迅速引起外界注目，也奠定了劉國昌寫實、反映民情民風、關注社會問題的特色和個人風格。隨後，劉國昌又導演了多部電影，如《無人駕駛》、《藍江傳之反飛組風雲》，其中《廟街皇后》更囊括多個香港電影獎項，而《五億探長雷洛傳》和《五億探長雷洛傳II之父子情仇》則一共取得五千多萬港元的票房佳績。早期作品多與同是香港電台出身的編劇陳文強合作。
除了執導電影，也會在無數香港電影中友情客串，如《92黑玫瑰對黑玫瑰》、《歲月神偷》、《桃姐》等等，是為人深刻的龍套導演，由於劉國昌瘦削刻板的面容，使其在戲劇演出中，也塑造了不少經典惹笑的小人物角色。
導演的經典作品有《童黨》、《廟街皇后》、《五億探長雷洛傳》、《藍江傳之反飛組風雲》、《拳王》、《跟我走一回》、《我要成名》、《哥哥的情人》、《無人駕駛》、《圍城》、《無野之城》、《彈道》、《安非他命》等。
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以香港當地原始片名為主：
- 2017年 《毒。誡》
- 2013年 《迷藏》
- 2013年 《早見，晚愛》
- 2013年 《奇幻夜:迷藏》
- 2010年 《安非他命》
- 2010年 《實習大明星》
- 2009年 《機動部隊－夥伴》
- 2009年 《機動部隊－絕路》
- 2008年 《彈道》
- 2008年 《無野之城》
- 2007年 《圍城》
- 2006年 《我要成名》
- 2001年 《愛上我吧》
- 2000年 《無人駕駛》
- 1995年 《跟我走一回》
- 1993年 《情天霹靂之下集大結局》
- 1992年 《三個夏天 又名哥哥的情人》
- 1992年 《藍江傳之反飛組風雲》
- 1991年 《拳王》
- 1991年 《五億探長雷洛傳》
- 1991年 《五億探長雷洛傳II之父子情仇》
- 1990年 《廟街皇后》
- 1988年 《童黨》
- 1999年 《迷失森林》
- 2020年 《手捲菸》
- 1992年 《三個夏天》
- 1988年 《童黨》
- 1979年 《蝶變》
- 2011年 《廉政行動2011》
劉國昌是香港寫實電影的重要人物，《童黨》、《廟街皇后》、《無人駕駛》在寫香港社會之痛入骨髓上自成一格，他也是香港傳記片的代表人物，《五億探長雷洛傳》系列成為一個時代的經典。他的作品總是在無限切近時代/社會的前提下，或精描細繪小人物的悲歡離合（如張艾嘉主演的《廟街皇后》和在內地上映的《我要成名》），或大膽揭露社會敏感問題（如《童黨》和《無人駕駛》，與舉寫實之名行剝削之實的《老泥妹》之流有著本質區別），或大寫個人與時代的關係（如《雷洛傳》）。三部新作，《圍·城》以殘酷悲觀筆觸寫出香港天水圍社區的人道慘劇，《無野之城》轉而經營青春體育題材，而《彈·道》竟是一部香港少見的政治電影，描寫陳水扁競選刺殺事件——老劉今年59歲，其創作力之旺盛讓人欣喜 [2] （頁面存檔備份，存於網際網路檔案館）。
對於寫實風格，劉國昌本人曾分析分為兩方面：其一是拍攝技法，類似紀錄片；其二是對題材的取態較為客觀。而對於後者，他認為香港打著寫實片旗號的作品多數做不到，都是帶有煽情成份的，因為不煽情和冷靜會抑制戲劇元素，他認為在香港「真正拍攝寫實片的導演可能就只有方育平一人」。[4]
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