邪典電影（英語：Cult Film）即邪門經典電影，又稱Cult片、靠片，是指那些在小圈子內被支持者喜愛及推崇膜拜的電影，也可稱為非主流電影或另類電影。這種電影通常未獲得大規模票房成功或僅有小部分影院發行放映。它指的不是一種嚴格的電影類型或風格，而較接近是種「地位」、「標籤」。 因為所處的地區不同，邪典電影的定義非常難下定論，例如香港邵氏時期的武俠片以及日本昭和的特攝片尤其是怪獸系列，常被歐美視為邪典電影，在當地則列入主流電影，廣泛且成功得到商業利益。
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概述
多數被稱為cult片的電影，或可視為 某一年代 次文化 教義電影，有些分類影片也可能含有大量惡趣味；被推上神作原因通常帶有某種特殊的影像風格、敘事手法、或有挑戰當時世俗的尺度體裁、概念、反諷含義或僅因有獨特魅力的演員而被相當多數的不特定族群追隨膜拜...；因著影片中微小細節所隱藏的意涵往往比一般的商業電影產生更大的影響；有時代表某種地下文化象徵，因未被一般大衆熟知，常有其獨特性或神秘感，尤其對於某些藝術工作者或研究光影藝術的學生、影迷，產生更深刻的意義或信仰。
這類影片通常在影院上映時並未受到大衆注意或觀影者理解，但在之後的影碟租借及銷售獲得很高的出租量或數字或透過電視、頻道媒體再次播放而被某部分族群對該片表示激賞或產生某種信仰，他們可能是電影迷，或電影學者的口碑相傳而得到某種類型片的特殊地位及名聲
《洛基恐怖秀》（The Rocky Horror Picture Show）通常被認為是一部「邪典電影」。這部影片結合了科幻小說和恐怖電影的手法，並同時包括了易裝癖、亂倫、同性戀等元素——以上種種，被融合在一起以音樂劇為表現形式的電影當中； 1975年上映時，影片吸引到了不多的一點注意。但一兩年後，通過一些劇場的保留劇目午夜場放映，該片的愛好者們開始漸相模仿電影主角的穿著，並「實時參與」影片的放映（例如，一到婚宴鏡頭時，愛好者就拋灑幸福米）。
在眾多邪典電影中，《洛基恐怖秀》屬於一部另闢幽徑而在票房戰役中倖免於難的片子。而其他如《活死人之夜》、《粉紅色火烈鳥》、《紐約大逃亡》（Escape from New York）、《隔山有眼》（The Hills Have Eyes）以及《橡皮頭》（Eraserhead），則是通過「重新放映」的方式在邪典電影名單中爭得一席之位。對於院線而言，這類片子重放的租用價格要比首輪放映便宜，這正好和深夜觀眾人數較少的特點相吻合。
1990年代初期，不少擁有常備劇目的電影院因為影院所有權及發行等問題而後繼無力。 有線電視及付費電視台的存在也為邪典電影地位的提高添磚加瓦。 《2020年》當時雖然沒能達到公映的票房目標，卻成為了早期HBO及付費電視台的熱播寶貝。《上班一條蟲》（Office Space）、《搶救肯尼小子》（Half Baked）等因為在喜劇中心（Comedy Central）節目中經常播放，而被大眾認識。 票房失敗之作《上班一條蟲》，更由於口碑極佳而使影碟租借的熱度直線上升，從而實現了票房損失的曲線自救。 而《鬥陣俱樂部（又譯「搏擊俱樂部」）（Fight Club）》和《穆荷蘭大道》，則在DVD銷售方面賺得相當可觀的收入，比院線上映的收益更好。同時，與一般電影相比，邪典電影在電影科技發展早期，更有可能選擇新穎的影像技術來實現放映。
雖然所有流派的各類型電影以及情節套路都有可能成為邪典電影，但由恐怖電影及科幻電影類別派生的邪典電影擁有一個巨大的數目。這可能基於此兩類影片愛好者的熱愛探究自然萬物的本性。邪典電影一般擁有非常規性的情節、奇異的幽默感。那些偏離時下流行電影創作軌跡的影片，很可能就是紜紜邪典電影中的一員。
很多具有重要意義的邪典電影都是獨立製作的，創作人員並沒指望得到大眾的讚賞。這裡說的包括《活死人之夜》、《逍遙騎士（Easy Rider）》、《粉紅色火烈鳥》、《橡皮頭》和《懶蟲（Slacker）》。 另外一些邪典電影則擁有大型知名電影公司的支持；和一般電影公司的典型作品大相逕庭。《2020年》和《鬥陣俱樂部》就屬於此類。 有時也有電影大師非商業的獨特影像創作；或屬於B級製作；也成為追隨者高度評價的另類經典。
很罕見地；有某些電影是主流製片廠的大投資但同時也在邪典電影名單中榜上有名——激賞者和追隨這部片子的小部分愛好者被包含在大眾之中。 能兼具商業成功與工藝技術甚或包含人生內涵的影片不多，例如《2001太空漫遊》、《計程車司機》和《星際大戰》系列。
主流性
邪典電影的製作者並不一定會有著廣大的名氣。但也有少數案例，如1990年代起，昆汀·塔倫提諾的電影和他本身就擁有著廣大的人氣；他的作品具備了邪典電影的要素，但票房卻是成功的[1]。
參考文獻
參見
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