多利安調式 (英語:Dorian mode)亦譯多利亞調式 ,是中古調式 (教會調式)的一種。它源自古希臘 時期,經歷中世紀 。教會音樂發展至今,在不同時期其音階排列有不同的規則。現代的多利安調式音響效果如下(C為主音):
多利安調式的名稱來源於古希臘 四個主要部族之一的多利安人 。它的八度音階建立在兩個由全音連接的四音列 之上,由高音(Hypate meson)至低音(Nete diezeugmenon)下行排列。
在四分音列音屬(Enharmonic genus) 中,每個四音列內部的音程間隔是四分一音 -四分音-大三度 。其音響效果如下(E音開始,上行):
在半音音列音屬(Chromatic genus) 中,四音列內部的音程間隔是半音 -半音-小三度 。其音響效果如下:
在自然音列音屬(diatonic genus) 中,音程間隔則是半音-全音-全音。這種排列模式與現代的弗里幾亞調式 一致,例子中就相當於鋼琴 上從E開始向上彈奏所有白鍵到八度上方的E[ 1] :
特別地,在指定音上方大二度 開始構造兩個並接(前一個四音列的第四個音與後一個四音列的第一個音相同)的半音-全音-全音四音列,可得到下多利安調式 ,與現在的自然小調 音階相同;在兩個並接的半音-全音-全音四音列上方大二度加上指定音,則可以獲得古希臘密克索呂底安調式 ,與現代洛克里安調式 音階相同[ 2] 。
在公元八世紀時的法蘭克王國 ,查理曼 的秘書阿爾琴 (Flaccus Alcuin,735-804AD)在他的著作《音樂》(Musica)中,將調式分為四類,每類分正格與變格兩種,共8個教會調式 。調式的名稱襲承自古希臘調式理論,並且在之後的近千年裡,直到十八世紀末至十九世紀,擴充為14個。但在傳承過程中,與古希臘調式具有相同名稱的調式,其音階發生了變化。
中世紀的正格多利安調式音程關係為全-半-全-全-全-半-全,以D為起音;變格多利安調式則與古希臘時期的下多利安調式一致[ 3] 。
歐內斯特·布洛赫 的作品Poems of the Sea: Chanty 中出現的多利安調式片段。[ 4] Play ⓘ
巴洛克時期以及古典主義時期鮮有中古調式的樂曲。在浪漫主義時期,作曲家們發現中古調式所帶來的別樣於大小調體系的調式色彩,因此又被重新使用至今,其中自然也包括多利安調式。
現代的多利安調式又被米利·阿列克謝耶維奇·巴拉基列夫 稱為「俄羅斯小調」[ 5] 。它是一個嚴格的自然音階 ,對應鋼琴白鍵中從D開始,到高八度D的一個八度:
其音程關係為全-半-全-全-全-半-全,和中世紀正格多利安調式一致。但與中世紀不同的是,現代多利安調式是平均律音階,即組成其音階的每個半音及每個全音的音分 都分別相等。這意味著它可以被移調到任何一個主音高度。如C多利安調式為1,2,♭ 3,4,5,6,♭ 7,1。
此外,因為主音到三級音的音程關係是小三度,它亦是一個小調式。它也可以看作是自然小調(愛奧尼亞調式)的六級音升高半音而成。
有時,它也容易和漢族五聲性調式下的羽七聲雅樂調式混淆,因為它們也具有相同的音階排列。
白鍵 開始的多利安調式的調號 個數都不超過3個:
D多利安調式(無調號)
A多利安調式(1個升號)/G多利安調式(1個降號)
E多利安調式(2個升號)/C多利安調式(2個降號)
B多利安調式(3個升號)/F多利安調式(3個降號)
黑鍵 開始的多利安調式(由於每個黑鍵都有兩種異名同音 的名稱,所以每個黑鍵的多利安調式也都有兩個名稱,但是當中有兩個調式因為有8個調號,也就是調號當中有重升號 或重降號 ,因此只是理論調而已):
F#/Gb多利安調式(4個升號或8個降號,後者為理論調)
A#/Bb多利安調式(8個升號或4個降號,前者為理論調)
C#/Db多利安調式(5個升號或7個降號)
D#/Eb多利安調式(7個升號或5個降號)
G#/Ab多利安調式(6個升號或6個降號)
D多利安調式:不用升或降任何音
A多利安調式:需升第6個音(F)/G多利安調式:需降第3個音(B)
E多利安調式:需升第2、6個音(F、C)/C多利安調式:需降第3、7個音(E、B)
B多利安調式:需升第2、5、6個音(C、F、G)/F多利安調式:需降第3、4、7個音(A、B、E)
白鍵 開始的多利安音階指法為:(右手第1指開始第5指終止,左手第5指開始第1指終止)
右手:12312341231234123123412312345
左手:54321321432132143213214321321
兩個例外為(因為不能讓第1指彈到黑鍵 ):
B多利安調式,右手相同,左手為43214321321432132143213214321(左手第4指開始)
F多利安調式,左手相同,右手為12341231234123123412312341234(右手第4指終止)
黑鍵 開始的多利安調式為:
右手:23123412312341231234123123412
左手:43213214321321432132143213212
右手:21231234123123412312341231234
左手:21432132143213214321321432132
C#/Db多利安調式、D#/Eb多利安調式、G#/Ab多利安調式:
用到全部五個黑鍵,使用以下的規則(兩手相同):兩個相鄰的黑鍵用第2、3指,三個相鄰的黑鍵用第2、3、4指,白鍵用第1指
和聲多利安音階總共有9個音,在原本多利安音階的第4個音和第5個音之間增加一個音,為第4個音增加半音或者第5個音減少半音的音,這個音可以跟第1(或8)、3、6個音構成減七和弦 ,例如D和聲多利安音階就是增加G#/Ab這個音,但是為了讓一個音階只有8個音,所以通常會把原本的第4或第5個音拿掉,此時剩下的8個音做為主音剛好可以構成7種不同的七和弦(剛好也就是常見的7種七和弦):
主音
第1個音與第8個音
第2個音
第3個音
第4個音
第4個音增加半音或者第5個音減少半音的音
第5個音
第6個音
第7個音
拿掉第4個音(改為其升半音後的音)
小七(m7)和弦
屬七(7)和弦
大七(maj7)和弦
不適用
減七(dim7)和弦
小大七(m(maj7))和弦
小七減五度(m7(-5))和弦
增大七(+(maj7))和弦
拿掉第5個音(改為其降半音後的音)
小七減五度(m7(-5))和弦
小七(m7)和弦
小大七(m(maj7))和弦
屬七(7)和弦
增大七(+(maj7))和弦
不適用
減七(dim7)和弦
大七(maj7)和弦
使用多利安調式的第1、2、4、5、7、8(刪掉第3個音和第6個音),為多利安五聲音階,等同於中國五聲音階 的商調式。
升第3個音,變為混合利迪亞調式 /降第6個音,變為愛奧利亞調式 (自然小音階、旋律小音階下行)
升第3、7個音,變為愛奧尼亞調式 (自然大音階、旋律大音階上行)/降第2、6個音,變為弗里幾亞調式
升第3、4、7個音,變為利迪亞調式 /降第2、5、6個音,變為洛克里亞調式
升第3、4、5、7個音,變為增利迪亞調式 /降第2、4、5、6個音,變為減洛克里亞調式
升第7個音,變為爵士小調調式 (旋律小音階上行)/降第2個音,變為多利安降2調式
升第3、4個音,變為利迪亞降7調式 /降第5、6個音,變為洛克利亞還原2調式
升第4個音或者降第5個音,變為和聲多利安調式
升第3個音與降第2個音,變為和聲混合利迪亞調式/升第7個音與降第6個音,變為和聲愛奧利亞調式(和聲小音階)
升第3、7個音與降第6個音,變為和聲愛奧尼亞調式(和聲大音階)/升第3個音與降第2、6個音,變為和聲弗里幾亞調式
升第4、7個音,變為和聲利迪亞調式/降第2、5個音,變為和聲洛克里亞調式
升第3個音與降第6個音,變為愛奧利亞升3調式 (旋律大音階下行)
只用第1、2、4、5、7、8個音,變為中國五聲音階的商調式
只用第1、2、4、5、6、8個音,變為中國五聲音階的徵調式/只用第1、3、4、5、7、8個音,變為中國五聲音階的羽調式
只用第1、2、3、5、6、8個音並升第3個音,變為中國五聲音階的宮調式/只用第1、3、4、6、7、8個音並降第6個音,變為中國五聲音階的角調式
Ave maris stella ,格里高利聖詠[ 8] 。
Chominciamento di gioia,一首14世紀的義大利舞曲。
Lamento di Tristano,一首14世紀的義大利舞曲。
Thomas J. Mathiesen, "Greece, §I: Ancient: 6. Music Theory: (iii) Aristoxenian Tradition: (d) Scales". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell (professor of music) (London: Macmillan Publishers, 2001).
Thomas J. Mathiesen, "Greece, §I: Ancient: 6. Music Theory: (iii) Aristoxenian Tradition: (e) Tonoi and Harmoniai". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell (professor of music) (London: Macmillan Publishers, 2001).
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