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中提琴(英語:Viola)是一種弓弦樂器,其音域比小提琴低完全五度。其空弦從粗到細依序是c3-g3-d4-a4。音色相較於小提琴、大提琴顯得相對隱晦。平時使用中音譜記號(alto clef)記譜,高音域則使用高音譜記號。
在18世紀中葉之前,中提琴只在管弦樂團中使用。之後隨著弦樂四重奏的興盛,成為室內樂中不可或缺的樂器。但當作獨奏樂器使用則要一直到18世紀後半才開始普及。著名的中提琴獨奏曲有史塔密茲的D大調中提琴協奏曲,白遼士的《哈羅德在義大利》等。
中提琴的結構和材質都和小提琴相近,只是在尺寸上更大一些,音色更具變化性。和小提琴不同的是,中提琴沒有標準長度。為了和小提琴的音色和諧,最佳中提琴的長度是21英寸。這個尺寸不適合像小提琴一樣演奏。因此幾個世紀以來,中提琴家和提琴製作師不斷常常修改中提琴的尺寸和形狀,使之更短更輕,但同時保證有足夠大的共鳴箱來體現中提琴的音色。目前,中提琴的通常比小提琴長1到4英寸,平均長度為16英寸。為兒童製作的中提琴的長度縮短為12英寸。
中提琴的四根弦調音跨度為五度:比中央C低八度的C在最下面,G、D和A依次在上面。中提琴的音剛好比小提琴低5度,因此它們有三根弦相同:G、D和A。雖然兩者有三根弦一樣,但是音質和聲歌手色差別很大。中提琴的音比大提琴高八度。
中提琴用琴栓來調音,拉緊琴弦音變得高而尖,放鬆琴弦音變低而平。第一步將A弦調到440赫茲,在依次調整其他的弦。可以用調音器或和其它已經調好音的樂器(通常是鋼琴)比較,從而判斷是否調準。右圖標記了琴弦和琴栓的位置。有些中提琴家喜歡將C弦和G弦互換。
C-G-D-A音調可以演奏大部分中提琴音樂,然而,在古典音樂和一些民歌中會使用其它的音調。如莫札特的E♭大調協奏交響曲中,中提琴部分是基於D大調的,但將中提琴的D弦提高半音到E♭,他的目的是為了讓中提琴的音更明亮一些,而不致於被樂隊裡的其他樂器掩蓋。英國中提琴家昂內爾·特帝斯在演繹愛德華·艾爾加作品大提琴協奏曲時,將中提琴的C弦降到B♭大調,使中提琴可以演奏低八度的樂段。通常C弦經常升到D大調。
雖然看起來和小提琴很接近,實際上中提琴和小提琴的演奏技巧有很大的不同,比如弓法。由於體積變化,因此演奏中提琴對體能要求更高。
在早期管弦樂中,中提琴部分通常是作為和聲歌手出現,偶爾有一些旋律部分。當它演奏旋律的時候,往往是其他弦樂器旋律同度或高八度的重複。巴哈的《布蘭登堡第六協奏曲》是一個例外,樂曲使用兩把中提琴作為主旋律。
在20世紀前,巴洛克主義音樂和古典主義音樂中有一些和中提琴相關的作品。如《哈羅德在義大利》其實就是一首中提琴協奏曲[註 1],格奧爾格·菲利普·泰利曼、法蘭茲·安東·霍夫邁斯特和卡爾·斯塔米茨也創作過類似的音樂。
在室內樂中,中提琴是一個重要的角色。莫札特的弦樂五重奏系列,將中提琴的特點發揮得淋漓盡致。他的作品採用兩把中提琴,一把作為獨奏,另一把作為和聲歌手,極大地豐富了音樂的表現力。莫札特的協奏交響曲里,中提琴和小提琴一樣重要。
中提琴在管弦樂里同樣重要,如愛德華·艾爾加創作的《謎語變奏曲》,又稱為「第六變奏」(Ysobel)。
由於中提琴演奏技能要求較高,因此20世紀前中提琴的著名作品相對較少。中提琴家不得不演奏一些改編自小提琴,大提琴或其他樂器的樂曲。
20世紀早期,隨著昂內爾·特帝斯等中提琴演奏家的湧現,更多的作曲家開始創作中提琴樂曲。英國作曲家阿瑟·布利斯、約克·鮑文等人都曾為特帝斯創作過作品。威廉·華爾頓和貝拉·巴爾托克也創作了著名的中提琴協奏曲。保羅·亨德密特和艾略特·卡特更是創作了大量中提琴作品。
20世紀末期,作曲家們創作了大量的中提琴曲目,如俄羅斯作曲家阿爾弗雷德·舒尼特克和波蘭作曲家克里斯多福·潘德列茨基創作了中提琴協奏曲。
當代流行音樂,尤其是先鋒派音樂,有時採用中提琴作為配樂。「地下絲絨樂隊」、「一萬個騙子樂隊」(10,000 Maniacs)和其它樂隊的作品中大量應用了中提琴。爵士音樂有時也有中提琴樂手出現。
雖然民間音樂里中提琴沒有小提琴那麼廣泛使用,然而目前世界上有很多民間音樂家演奏中提琴,包括卡斯·詹姆士、海倫·貝爾、吉姆·奧尼爾、伊萊扎·卡西等。
中提琴也是匈牙利和羅馬尼亞民間樂團的重要樂器,尤其在特蘭西瓦尼亞地區。當地的中提琴只有三根弦g-d'-a,三和弦的演奏節奏強烈。
由於中提琴作品較少,因此中提琴演奏家相對也較少。20世紀的演奏家包括威廉·普利姆羅斯、昂內爾·特帝斯、保羅·亨德密特、拉斐爾·希利爾、米爾頓·卡蒂姆斯、塞西爾·阿洛諾維茨和瓦爾特·特拉普勒。近代著名的中提琴演奏家包括平夏斯·祖克曼、於里·巴什梅特、金·什卡茜安、蕭紅梅、今井信子等。年輕一代的包括羅蘭·格拉斯爾、卡西·巴斯拉克、保羅·克萊蒂、詹妮弗·司圖姆、大衛·亞倫·卡本特等。
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