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后摇滚（英语：Post-rock）在分类上尚有争议，有些人将其看作摇滚乐的一种。后摇的一个特点是，所用乐器一般与摇滚乐相同，但节奏、和声、旋律、音色及和弦进行都有别于传统摇滚。
后摇滚于1980年中期，在欧美音乐界开始被提出。在后摇滚音乐里，许多常见的音乐产业传统现象都被颠覆改写，例如吉他不再是主要角色；没有歌词或主唱；打破传统歌曲长度，有些乐曲甚至长达二、三十分钟，后摇滚甚至想打破唱片工业创造一首脍炙人口单曲的愿望。
后摇滚体现了很多流派的特点，比如氛围音乐、爵士乐、电子音乐和实验音乐。
后摇中人声很少见，且当有人声的时候，它也不是像传统的那样作为主旋律并且有清晰的歌词，而更像一种乐器。在后摇中，人声多为很轻柔的哼唱，不规律地分布在整首歌中。
“后摇滚”一词被认为是[谁说的？]在被批评家Simon Reynolds对Bark Psychosis的专辑Hex评论时创造的，这篇评论于1994年在Mojo期刊上发表。[1] Reynolds 之后（于1994年五月）在The Wire期刊上详细阐述了其想法。[2][3] 他使用“后摇滚”这一词汇形容“用摇滚乐乐器做非摇滚的事情，用吉他做主要音色和组织乐章，而不是即兴重复段和强力和弦”。随后他进一步阐述了“后摇滚”一词：
Perhaps the really provocative area for future development lies... in 赛博格 （cyborg） rock; not the wholehearted embrace of 铁克诺音乐 （Techno）'s methodology, but some kind of interface between real time, hands-on playing and the use of digital effects and enhancement.
Reynolds于2005年七月在其博客的一篇文章中表述他使用“后摇滚”一词要早于在Mojo期刊上的文章，此处Reynolds提到在Mojo上文章发表之前使用“后摇滚”的案例位于Melody Maker报刊中。[4] 之后他在博客中说到发现“后摇滚”一词不是其独有的创造。“虽然我真的相信我创造了这一词汇，但是后来发现十几年间这一词汇都被使用着”。在1975年，“后摇滚”由美国记者James Wolcott于一篇关于音乐家托德·朗德格伦的文章中使用，尽管此文章中“后摇滚”的意思不尽相同。[5] 这一词汇在The Rolling Stone Album Guide也曾使用，用于对一种大致与Experimental rock或“out-rock”风格相似的音乐形式命名。另一个在1994之前使用这一术语的例子可以是在1992年四月，被发现在Steven Walker位于墨尔本的音乐出版物Juke中对90年代noise-pop乐队The Earthmen的访谈中，在访谈中他将其描述为“post-rock noisefest”[6]
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