项斯华（1939年—），上海人，古筝演奏家，浙江筝派代表人物之一。曾为香港民族音乐学会理事、香港艺术家联盟成员、北京古筝研究会理事、东方乐舞交流学会理事、中国音乐家协会会员。[1][2]其音乐继承了“民间派”的朴实，又提高了“学院派”的艺术水准，[2]以在传统的基础上创新古筝技法和筝曲闻名。[3][4]
生平
1956年录取上海音乐学院附属中学，主修钢琴。1958年改向王巽之学习浙江筝乐，1960年直升上海音乐学院民族音乐系。大学期间除了继续师从王巽之，也向曹正、郭鹰、任清志学习河南、山东及潮州筝乐。[1][2]另外，也和同学王昌元、孙文妍、范上娥、张燕等人，协助王巽之记谱整理浙江筝曲，并编写了上海音乐学院第一部古筝系列教程。[5]古琴家成公亮亦为其同学。[6]
1962年，在上海之春音乐会上，用两张不同音阶的筝演奏〈海青拿天鹅〉，获得《人民画报》及各大报介绍，一夕成名。[1][2][8][9]
1966年至1979年间历任北京中央新闻电影制片厂乐团（今中国电影乐团）独奏演员，并兼任竖琴演员。上海乐团、中国艺术团独奏演员。和吴文光、龚一、李祥霆等人参与了文化部的“琴筝瑟乐器改革小组”、“录音录像小组”。“录音录像小组”从事京剧的唱腔器乐化工作，此期间项斯华从李世济学习京剧程派唱腔，并移植于古筝上演奏，成果有模仿程派程砚秋的《文姬归汉》唱段，根据言菊朋的演唱移植的《捉放宿店》选段，另外还有《卧龙吊孝》、《逍遥津》的唱段；其中《文姬归汉》曾在1975年的理查·尼克森访华晚会上演出并获得好评。[1][2][10][11]
1979至1981年任北京中国歌剧舞剧院独奏演员，并参与北京古筝研究会理事和中国音乐家协会，兼任中央音乐学院及中国音乐学院教师。
1981年和舞蹈家陈爱莲、高胡演奏家汪炳炎、歌唱家李元华、舞蹈演员张晓萍、叶健平、二胡演奏员王树人、扬琴演奏员安庆馏、作曲家陈紫等中国歌剧舞剧院成员组成“中国表演艺术家小组”出访欧洲。[12][13][14]1981年底移居香港，1982年应聘于香港中文大学音乐系，后又在香港演艺学院教授古筝。1984年和香港中文大学、香港大学、香港浸会大学的音乐学者、演奏家、作曲家、乐评家吕炳川、叶明媚、刘靖之、李明、毛宇宽、曾叶发、梁沛锦、吴赣伯、李德君、周凡夫、黎键等人一同创立香港民族音乐学会并担任理事。[2][15][16][17]之后多次前往北美、欧洲、东南亚、日本、新加坡及台湾等地举办个人独奏会。[1]
音乐风格
- 追求左手的“腔韵”，通过古筝“音腔”的把握，并表现出乐曲的地域风格。[4]
- 她以大指摇、快四点、夹弹、提弦等技法为主，并借鉴、学习、融汇了琵琶、三弦及西洋乐器的技法。特别注重手形的正确，强调手指各关节的自然、放松，注重手指动作的幅度和触弦点，“摇指”细腻而干净，音色清澈而明亮，左手的吟、揉、按、滑的分寸得体到位，讲究发音、追求美的音色。[2]
- 她演奏的〈高山流水〉，“细致朴实，深刻细腻，音色醇美纯净，格调清新，有气质、有乐思、有特色，明显丰富了古筝这种乐器的表现力。”[2]
- “在古筝表现手法上没有派别门户之见，而是在演奏手法上对各路筝派采用博采众家之长，以揉成自己的演奏特点。”[2]
作品
| 专辑名称 | 发行日期 | 发行公司 | 曲目 | 备注 |
|---|---|---|---|---|
| 《项斯华独奏曲选．渔舟唱晚》 | 1980年 | 中国唱片 | 曲目
A 面
B 面
|
1979年录制，第一张中国民乐演奏家个人专辑。[9][18] |
| 《项斯华中国筝名曲演奏集》 | 1981年 | EMI | 曲目
|
由音乐学家岸边成雄监制。岸边成雄表示：“在我经历了漫长的半个世纪的中国音乐的研究生活中，这是值得我纪念的工作之一。” |
| 《中国乐器系列 1，古筝：项斯华古筝演奏 NO.1》 | 1985年 | 丽歌唱片 | ||
| 《望乡吟：项斯华古筝专辑》 | 1989年 | 水晶唱片 | ||
| 《古筝 1 / 项斯华古筝独奏》 | 1992年 | 中国唱片 | ||
| 《九州风采：项斯华古筝独奏》 | 1995年 | 龙音制作 | ||
| 《大师集14：项斯华古筝专辑》 | 1995年 | 摇篮唱片 | 曲目
|
- 〈幸福渠水到俺村〉（又名〈幸福渠水〉、〈红旗渠水到俺村〉、〈粼波曲〉），沈立良、项斯华、范上娥作曲。[19]
- 《项斯华演奏中国筝谱》，吴赣伯、项斯华编著，上下二册，香港上海书局，1983年。
- 《每日必弹 古筝指序练习曲》，上海音乐出版社，2004年。
- 项斯华、吴赣伯，〈浙江筝刍议〉，《中国音乐》，1991年04期，页 40-42。
媒体访问
- 《明报月刊 第217-222期》. 香港: 香港明报. 1984年103号.
参考来源
外部链接
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