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郭熙（约1000年—约1087年后）[注 1]，字淳夫，世称郭河阳，为北宋著名画家、绘画理论家，河阳温县[3]（今河南温县）人，享年80岁以上[注 2]，可征的活动年代为宋神宗熙宁至元丰间，曾任翰林待诏直长，神宗死后，遂少有在画院的活动纪录，宋徽宗宣和时追赠正议大夫[注 3]。[注 4]
郭熙颇具艺术天分，初始自学，宋仁宗至和元年（1054年）以前，曾应苏舜元之邀临摹李成的六幅《骤雨图》，绘画造诣因此更为精进，知名度也迅速攀升。[注 6][注 7]宋神宗熙宁元年（1068年），郭熙透过富弼推荐来到汴京，先后为三司使吴中复绘《秋景平远图》，以及开封府的邵亢作六幅《雪景屏风》，后续又为他人作画，直到被招入皇宫和著名画家崔白、艾宣和葛守昌共同绘制《紫宸屏风》，受到宋神宗青睐，奉诏翰林图画院艺学，[1]后官至翰林待诏直长，订定御府藏画品目及负责画院运作等，声望颇高。
郭熙山水画不仅继承、发扬了北方流派的李成画法，还“兼收并览”，揉合南方画派及各家之长，深入大自然“饱游饫看，历历罗列于胸中”，故能“布置愈造妙处，然后多所自得”[3]而备成一家。
郭熙早期画风严谨精巧，晚年落笔雄壮。擅长用“高远”、“深远”和“平远”三远构图巧妙布局，[8]“上留天”，“下留地”，“大松大石必画于大岸大波之上”，[9]云头皴[注 8]画山石和蟹爪画树枝[注 9]等技法，“毫锋颖脱，墨法精微”的笔墨，绘出磅礴大景山水的“远近浅深，四时朝暮，风雨明晦之不同”特征，也体现寒林平野“枝茂凄然生阴”的孤寂萧疏意境，让观画者达到“不下堂筵，坐穷泉壑”，可行、可望、可游、可居之目的。[8]
北宋《宣和画谱》收录有郭熙画作30件，南宋周密《云烟过眼录》也多有著录，元朝汤垕《画鉴》称见过真迹约50件。
台北国立故宫博物院收藏的《早春图》轴是郭熙代表作。此外，尚有台北故宫收藏的《关山春雪图》轴、上海博物馆收藏的《幽谷图》半轴、云南省博物馆收藏的《溪山访友图》轴、纽约大都会艺术博物馆收藏的《树色平远图》卷及北京故宫博物院收藏的《窠石平远图》卷等作品传世。南京大学图书馆收藏的《山村图》轴与台北故宫收藏的《寒林图》轴相传也都是郭熙之作。
郭熙另有山水画论《林泉高致集》传于后世，为古代中国绘画论述一大成就，对后世的绘画发展有着巨大影响。
郭熙活耀于宋神宗熙宁至元丰年间，是驰名当代的绘画大师，其画风格调清新，获当时文士苏轼、苏辙、黄庭坚与王安石等人高度赞扬，也深得神宗赏识，皇宫、朝廷的尚书省、中书省、门下省、后省、枢密院、翰林学士院[注 10]及许多大型寺庙均随处可见郭熙绘制的壁画与屏风挂画，时有“神宗好熙笔”、“受眷被知，评在天下第一”、“禁中官局多熙笔迹”等说法，[12]，于是乎画师们争相摹仿，“独步一时”[3]，为北宋中期最具影响力的山水画大师。
郭熙与李成的“李郭画派”除盛行于北宋初期至中期，在元朝初期至中期也占有重要地位，师承的画家主要有刘贯道、曹知白、王士元、王振鹏、罗稚川、唐棣、赵雍、朱德润、王渊及李容瑾等人，堪与董源、巨然的“董巨画派”相抗颉之二大主流。[注 11][注 12][注 13]明朝的戴进、马轼、谢时臣、仇英、王问及清朝的袁江、袁耀等人，也都曾受郭熙画风影响。
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