郎世宁

郎世宁
郎世宁
Giuseppe Castiglione
个人资料
出生	朱塞佩·卡斯蒂留内; 1688年7月19日; 米兰公国米兰（今属意大利）
逝世	1766年7月17日（77岁）; 大清北京
墓地	大清顺天府滕公栅栏
宗教信仰	天主教
国籍	米兰公国
著作	圆明园西洋楼建筑群、《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《八骏图》、《弘历及后妃像》等
专业	传教士、满清宫廷画家
圣秩	热那亚耶稣会
高级职位
职位	奉宸苑苑卿

郎世宁（意大利语：Giuseppe Castiglione，本名音译朱塞佩·卡斯蒂留内，1688年7月19日—1766年7月17日），意大利人，天主教耶稣会修士及中国宫廷画家，写实画风纪录了清朝初期至中期的中国宫廷人物与景色。

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生平

1688年7月19日，朱塞佩·卡斯蒂留内出生于的米兰公国米兰布雷拉区圣马尔切利诺教堂（意大利语：Chiesa di San Marcellino (Milano)）（该教堂位于米兰布雷拉区，现已不存），自幼受到良好的艺术文化氛围的熏陶，青年时期随卡洛科纳拉学习绘画与建筑，摹仿老师和在米兰收集的画作。

1707年（19岁），郎世宁加入了热那亚耶稣会，刚开始只为意大利的教堂画壁画。1714年，他居往在葡萄牙里斯本及科英布拉。郎世宁逐渐对中国产生了相当大的兴趣。

1715年（康熙五十四年），郎世宁前往中国。他先在澳门学习中文、并以“郎世宁”作为汉名^[1]^[2]。之后，郎世宁被康熙帝以艺术家的身份召进宫中，他成为宫廷画家后，每天都在画室作画。但来自康熙的委任工作大多遗失，仅有少数留存，画作内容不得而知。此外，他继续学习汉文和满文。

1722年（康熙六十一年），康熙帝在北京畅春园驾崩。雍正帝即位后，施行禁教政策，下令驱逐在中国境内的传教士，不过只有在宫廷服务的传教士例外，因此他不仅没有受到驱逐，反而受到更高的礼遇，因为他拥有生动现实的绘画风格，受到雍正帝的青睐。这一段时期，他创作了《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《八骏图》等作品，展示欧洲明暗画法的风格，使欧洲油画技艺在宫廷内盛极一时。雍正帝下令扩建圆明园，他参与圆明园的规划设计，负责绘制园林建设的蓝图，也画出不少装饰殿堂的作品^[1]^[3]。

1728年（雍正六年），郎世宁完成一幅重要委任画作“百骏图”，郎世宁从剧场画法的透视感，呈现出皇帝的百匹骏马活动的野外风光。在百骏图中，郎世宁马上让大家看见自己的独创性──联合义式方法与中国的美学。郎世宁的方法，是用交点透视（linear perspective），或称直线透视法，让透视视觉跟中华画空间的方式结合。所以一幅画里，有的部分遵照透视的规定，也有别的部分遵照等角投影（axonometric isometric projection），中国画家用的，或在别处遵照空气透视（atmospheric perspective），用水墨，液体的颜料。例如用在画像和颜色的对照。

1735年（雍正十三年），雍正帝驾崩，乾隆帝继位。由于乾隆帝雅好艺术，郎世宁更加受到重用。他曾多次陪同乾隆帝出巡，出席各种重大场合，创作一批极具历史价值的艺术珍品，代表作如《乾隆大阅图》。他继续担任圆明园西洋楼的建筑设计，还曾一度担任掌管皇家园林工作的奉宸苑苑卿一职，官居正三品^[1]。

1747年（乾隆十二年），郎世宁推荐同为来华宣教的法国籍天主教耶稣会传教士蒋友仁，被乾隆帝任命为圆明园“大水法”（即喷泉，包含作为喷头使用的十二生肖兽首）设计者。

1758年（乾隆二十三年），乾隆帝曾为郎世宁举办七十岁大寿，证明他在宫中颇受礼遇及恩宠。晚年亦为乾隆帝及其后妃留下不少的肖像。

1766年（乾隆三十一年），郎世宁去世，享年78岁，再追封侍郎衔。葬于滕公栅栏^[4]。

在他之后的西洋传教士画家有王致诚、艾启蒙（Ignaz Sichelbarth）、贺清泰、潘廷章等。

郎世宁的画作在现今中国画拍卖市场中是相当高价的作品。2000年4月底，他的《苹野鸣秋》以1764.5万港币卖出，是当时价格第二高的中国画。2005年5月，他的《秋林群鹿》更是达到2149.68万人民币^[5]，2020年1月，《照盆孩儿图》以1.01亿元台币落槌。^[6]

传教

郎世宁虽然最初以传教士的身份来中国，但自雍正帝禁教以来，他并没有因此被逐出紫禁城，反而极受礼遇，有很大一部分的原因是，他在清朝宫中拥有宫廷画师的职位。尽管他本人始终不曾忘记传教的想法，然而在禁教政策之下，凡是有任何企图传教的举止，都会被禁止，使得他终生未能实现传教的愿望。因此在中国，多称他为宫廷画家，而鲜少称他为传教士^[7]^[2]^[8]。

评价

郎世宁的一生大半待在中国，历康熙、雍正、乾隆三朝，约计有五十年。他不仅为后世留下大量珍贵的画作，而且对中西文化交流有一定程度的贡献。他的宫廷画作品融合中西绘画艺术，不但表现出西方绘画中的写实、立体、注重线条和结构等特点，也表现出中国传统绘画的传神与韵味，在数十年的探索中，致力于融合中西方绘画技法于一体，创作出独特的画风。尽管拥有一定的艺术价值，然而他的绘画作品较为重视技巧而非艺术的探索，因此不论在中国和西方均未被视为伟大的作品。另外他参与圆明园的规划设计，其内部的建筑、环境和式样采用了西方艺术巴洛克式风格，而装饰细节上则有具有东方中国的艺术神韵。他引进西方文艺复兴时期开创的明暗写实画法，并改用胶状颜料在宣纸上作画，也就是今日的胶彩画作法。他曾上书请求康熙帝开办学习用西方透视原理来绘画的绘画学校，但不被采用，后来与同时代的官员、学者年希尧一起出版了一本《视学》，是中国第一部西洋透视学专著^[7]^[2]^[8]。