观念艺术（英语：Conceptual art）发生于1960年代的美国，不但已经在美术或视觉艺术领域中占一席之地，也对当代艺术教育及其他艺术相关活动产生启发性影响[1]。观念艺术是艺术的一种，主张作品所牵涉的意念比当中的物质性甚至传统美学更为重要。部分人反对观念艺术，当中的代表者为反观念艺术主义者。
理论
观念艺术作品重要的部分是其概念，而有形的表现并不重要。艺术家索尔·勒维特曾有过著名的论断：“观念是创造艺术作品的机器”；这标志了工业化最繁盛时期的手工艺贬值，以及讯息作为生产手段的时代的到来。
历史
“观念艺术”这个术语最早松散地隶属于激浪派作家和音乐家亨利·弗林特，他在1961年写道：这类艺术的素材就是“观念”，就像声音是音乐的素材一样。1968年，随着艺术与语言 (Art & Language)小组艺术家所出版的《Art-Language》杂志第一期的出版，“观念艺术”这个术语被真正确立起来。[2]
评论
台湾的艺评家高千惠表示，尽管远溯到古文化，可以找到观念艺术所欲探讨和发现的哲学空间，但艺术被视为一门自然科学和社会科学的哲学问题来研究，还是在19世纪后期印象派画家崛兴之后，而在这之前，有关现代性的思潮则已间接地影响艺术的发展了。事实上，艺术的观念发展与现代性的发展极为贴近。在时间点上，如何界定现代性之浮潜，亦可以用来界定观念艺术潜出的历史背景。从现代性的发展角度看，艺术的观念衍变，一样可以分为：古代、中古代、前现代、现代、后现代等时期。这样的分法，是以社会思想条件来看观念艺术的潜出，而每个前期阶段，其历史和生活型态，也都提供了艺术的观念发展条件[3]。
代表人物与作品
- 艺术与语言 (Art & Language)
- 约瑟夫·科苏斯 (Joseph Kosuth)《One and Three Chair》
- 布鲁斯·瑙曼
- 所罗门·索尔·勒维特（Solomon Sol LeWitt)
- 汉斯·哈克(Hans Haacke)
参考文献
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