“律诗”和“排律”（或称为长律）。除了五言律诗及七言律诗外，还存在一种特别的律诗，称为小律、三韵律诗，或三韵小律。
律诗在押韵方面上，双数句须押韵，第一句可押可不押，单数句不可押韵。
历史
南北朝文学作品注重对偶和平仄，对律诗的发展影响深远。南齐永明之世，周颙和沈约创四声八病之说。影响所及，当时诗人作诗讲究声律，世称“永明体”，这是由古体诗演变到近体诗的重要桥梁。
唐代以前的古体（或称古风）律诗，其长度不限。唐初时期，上官仪提倡“六对”、“八对”之说，将前人对偶之法加以总结归纳，对律诗的发展颇有影响。初唐四杰所作律诗甚多，促进了律诗的发展。沈佺期、宋之问在前人实践的基础上，加以琢磨、去粗取精，把律诗的格式固定下来。
律诗范例如下：
| “ |
泬寥空色远，芸黄凄序变。 |
” |
| ——上官仪，《奉和颍川公秋夜》上官体 | ||
有一类律诗仅六句，称小律或三韵律诗；小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。
| “ |
夜半衾稠冷，孤眠懒未能。 |
” |
| ——白居易，《寒闺夜》 | ||
格式
- 句式方面：律诗句子长短全首一致；不是五言，就是七言。“出句的字”和“对句的字”不能重复。
- 对仗方面：律诗每首必有对仗，且位置也有规定，全诗八句四联（首联、颔联、颈联和尾联），颔联（三、四句）、颈联（五、六句）必须对仗工整，词性相同，其他二联则不拘。排除首尾两联外，一律用对仗。
- 对偶方面：对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来。对偶的一般规则为：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。
- 音律方面：律诗每首平仄都有规定，讲求“粘对”和平仄谐协；所有对句（偶数句）入韵；除首句外的出句（奇数句）均不入韵；首句可入韵，亦可不入韵。
- 用韵方面：律诗一般多押平声韵（仄韵律诗应被看作是一种接近于古体诗的近体诗），不可换韵，一韵到底，双数句或偶句末押韵，首句可押可不押。金朝、元朝以来通行“平水诗韵”，用韵限于一韵部。长律则可以换韵，往往在题目上标明韵数。
平仄格式
在本句中是交替性平仄；在对句中是对立性平仄；出句和对句的平仄相互对立。
律句有存有四种格式；其中又可分“以平韵为开头（平头）”以及“以仄韵为开头（仄头）”。律句句式：
| 句式 | 五言律句 | 七言律句 |
|---|---|---|
| a | 仄仄平平仄 | 平平仄仄平平仄 |
| A | 仄仄仄平平 | 平平仄仄仄平平 |
| b | 平平平仄仄 | 仄仄平平平仄仄 |
| B | 平平仄仄平 | 仄仄平平仄仄平 |
律诗由律句组成，分为平起式和仄起式两种结构：
| 平仄头 | 首句韵 | 五言律诗 | 七言律诗 |
|---|---|---|---|
| 平起式 | 不入韵 | bA，aB，bA，aB | aB，bA，aB，bA |
| 入韵 | BA，aB，bA，aB | AB，bA，aB，bA | |
| 仄起式 | 不入韵 | aB，bA，aB，bA | bA，aB，bA，aB |
| 入韵 | AB，bA，aB，bA | BA，aB，bA，aB |
分辨一首律诗是平起式还是仄起式的关键在第一句第二字：第二字平声，就是平起式；第二字仄声，就是仄起式。
格律中的几个注意点：
- 七言诗句第一字平仄不论。
- 除B式律句，律句的头节上字平仄不论；B式律句头节上字限平声，否则犯孤平。
- 腹节上字的平仄，以依律为正，不依律为变例：
- （仄仄）平平仄仄平（B式）可以变成（仄仄）仄平平仄平，属于孤平拗救；
- （仄仄）平平平仄仄（b式）的腹节上字为仄的时候，头节上字必须平声。
出句平头对句仄头，出句仄头对句平头，称之为做对，否则称之为“失对”；上联对句平头下联出句平头，上联对句仄头下联出句仄头，称之为“做粘”，否则称之为“失粘”。
五言律句的节构为： 腹节 | 腹节下字 | 脚节； 七言律句的节构为：首节 | 腹节 | 腹节下字 | 脚节。
“节”是指由两个字构成的一个声律单元。 “脚”是指每句的最后一个字，又称脚字。 “脚节”是指律诗和绝句每句的倒数第二、一两个字。脚节，又称尾节，收节。 “首节”是指律诗每句的第一、二两个字。绝句没有首节。七言的平起平收式，截去首节，就是五言的仄起平收式。七言的仄起平收式，截去首节，就是五言的平起平收式。首节，又称顶节，起节。绝句，又称截句。 “腹节”是指律诗每句的第三、四个字；绝句每句的第一、二个字。 “腹节下字”是指腹节的下一个字。旧时的诗词是竖行排列的，五言句的第三个字是五言句腹节的下一个字。七言句的第五个字是七言句腹节的下一个字。使用“腹节下字”，言简意赅，不用每次都强调“五言的第三个字，七言的第五个字”。
近体诗的平仄格式，存有一句口诀：
| “ | 一三五不论；二四六分明。 | ” |
意为：七律的第一、第三、第五字平仄是不论的，第二、第四、第六字的平仄是严格要求的，在五律中，即是“一三不论，二四分明”。
该口诀的由来现不可考究；而在《切韵指南》中，曾有过记载。其为粗略观察，与事实不完全相符。实际上，一三五不一定不论，二四六也不一定分明。该口诀表面上虽然给人一种简单明快的感觉，但由于近体诗的平仄并非如此简单，所以极易引起初学者混乱。
律诗中诗句不依常例，称之为“拗”。拗句既不依正例也不依变例。 《汉语诗律学》一书中列出如下类型的拗以及相应的拗救方法：
七言第一字；除B式外，头节上字的拗；甲种拗可以不避，发生了也可以不救。如果要进行拗救，那么有两种方法：
- 本句自救（除B式）：七言第一字该平而仄，第三字该仄而平；七言第一字该仄而平，第三字该平而仄。
- 对句相救：
- 七言第一字相救：出句平拗对句仄救，注意A式第一字仄第三字应平；
- 五言第一字相救和七言第三字相救（头节上字相救）：出句仄拗对句平救。如果是bA式，以下两种格式任用一种：
- 甲：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
- 乙：平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平（该较为特殊之格律于中晚唐后出现较多，以致成为一种风格。因此，可被列为特例，而非拗。）
腹节上字的拗，乙种拗尽可能避免，否则尽可能补救。
拗而后救，且用对句相救，在腹节上字处出句该平而仄，对句该仄而平。
B式律句头节上字的拗，也称之为犯孤平。丙种拗绝对避免，否则必须补救。拗救方法为本句自救。B式律句中，头节上字该平而仄，腹节上字必须用平补救。
丙种拗往往与乙种拗同时并用。这样对句腹节上字实际兼任了两种任务：既挽救了本句的孤平，又拗救了出句的该平而仄。
b式律句腹节下字的该仄而平：
（仄仄）平平平仄仄，（仄仄）平平仄平仄
腹节两字平仄互换，这种情形头字上节以避免仄声为原则，否则用普通形式。第一类特殊形式多用于尾联出句。
b式律句腹节下字该平而仄。在aB式中，把a式出句的腹节下字改为仄声，同时把B式对句的腹节上字改为平声：
（平平）仄仄平仄仄，（仄仄）平平平仄平
出句腹节上字以及七言出句第一字，还可以改为仄声，出句头节上字，还可以改为平声；对句头节上字还可以改为仄声，七言对句第一字还可以改为平声。这种形式的特征在于律句的声调，出句头节下字必须是仄声，末两字必须是仄仄，对句头节下字必须是平声，末三字必须是平仄平。 第二类特殊形式和丙种拗句往往同时并用：
（平平）仄仄平仄平，（仄仄）仄平平仄仄
丑类特殊形式，五言对句第一字喜用仄，第三字必须用平，常见于首句。排律中只容许第一类特殊形式，不容许第二类特殊形式。
五言律诗
五言律诗简称五律，是律诗的一种。五言律诗除了对仗和平仄之外，每句五个字，每首四联（首联，颔联，颈联，尾联），总共八句，全首共四十个字；
- 所有对句（偶数句）入韵，出句（奇数句）不入韵，比较特殊地首句入韵不入韵皆可。以首句不入韵为正例。
首句不入韵：
| “ | 长歌游宝地，徙倚对珠林。 雁塔风霜古，龙池岁月深。 绀园澄夕霁，碧殿下秋阴。 归路烟霞晚，山蝉处处吟。 |
” |
| ——沈佺期，《游少林寺》 | ||
首句入韵：
| “ | 戍鼓断人行，秋边一雁声。 露从今夜白，月是故乡明。 有弟皆分散，无家问死生。 寄书长不达，况乃未休兵！ |
” |
| ——杜甫，《月夜忆舍弟》 | ||
七言律诗
七言律诗简称七律，是律诗的一种。七言律诗除了对仗和平仄之外，每句七个字，每首四联（首联，颔联，颈联，尾联），总共八句，全首共五十六个字。
首句不入韵：
| “ | 岁莫阴阳催短景，天涯霜雪霁寒霄。 五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。 野哭千家闻战伐，夷歌几处起渔樵。 卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。 |
” |
| ——杜甫，《阁夜》 | ||
首句入韵：
| “ | 江上巍巍万岁楼，不知经历几千秋。 年年喜见山长在，日日悲看水独流。 猿狖何曾离暮岭，鸬鹚空自泛寒洲。 谁堪登望云烟里，向晚茫茫作旅愁。 |
” |
| ——储光羲，《万岁楼》 | ||
三韵小律
七律和五律中，存在一种三韵小律。三韵就是六句[注 1]。
五言小律只有三十个字，例如：
| “ | 题是临池后，分从起草余。 兔尖针莫并，茧静雪难如。 莫怪殷勤谢，虞卿正著书。 |
” |
| ——韩愈，《李员外寄纸笔》 | ||
七言小律只有四十二个字，例如：
| “ | 将军出使拥楼船，江上旌旗拂紫烟。 万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。 莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭。 |
” |
| ——李白，《送羽林陶将军》 | ||
注释
参考文献
外部链接
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