《浪子终受罚》，（意大利语：Il dissoluto Punito），又称《唐·乔万尼》（意大利语：Don Giovanni）[a]，作品号K. 527，是一部由沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特谱曲，洛伦佐·达·彭特作词的二幕意大利语歌剧，首演于1787年10月29日的布拉格城邦剧院，由莫扎特本人亲自指挥。
关于本歌剧主角的蓝本人物，请见“唐璜”。《唐·乔万尼》虽然和很多其他歌剧一样，以唐璜为主要人物，但这个版本被普遍认为是在众多版本中最为出类拔萃的。而达·彭特为歌剧准备的剧本，把该剧归类为“诙谐戏剧（dramma giocoso）”，而莫扎特自己则把该剧收入“喜歌剧（Opera buffa）”的分类下。虽然常归类为喜剧，但是实际上该剧融合了喜剧、悲剧甚至超自然事件的元素。
丹麦哲学家索伦·奥贝·克尔凯郭尔在《非此即彼（Enten-Eller）》里的一篇长篇论文中，引用夏尔·古诺的说话，指出《唐·乔万尼》是一套“没有瑕疵，毫无间断的完美（作品）[1]”。该剧的终曲，当中唐·乔万尼拒绝悔改，引起了成为不少作家笔下的哲学性和艺术性主题，当中包括萧伯纳在《人与超人（Man and Superman）》当中反讽地模仿这一幕，还详细地列出最后这一幕的乐谱。
1979年，约瑟夫·罗西（Joseph Losey），曾将整套歌剧搬上大银幕。著名的唐·乔万尼扮演者包括男低音艾齐欧·平扎（Ezio Pinza）、西萨·西艾皮（Cesare Siepi）、诺曼·特雷哥（Norman Treigle）以及男中音迪特里希·费雪尔-迪斯考、托马斯·汉普逊和托马士·阿伦等等。
根据美国歌剧协会的数据显示，现时《唐·乔万尼》在北美地区上演的频率，名列第七。[2]
创作历程和首演
自1787年6月剧本完成后，莫扎特便开始谱曲，直至同年10月28日完成。而在莫扎特作曲的同时便开始彩排，作词和作曲同时在场，以便即场作出修改，但首演也因此延迟。一般相信，莫扎特最后才完成序曲的创作，传抄人员在首演前一刻才完成抄写，谱上墨水才刚刚干，就拿去给乐团，即席视读演奏。
1787年10月29日，整套歌剧以全名“浪子终受罚，又称唐·乔万尼：二幕喜歌剧”（Il Dissoluto Punito ossia il Don Giovanni Dramma giocoso in due atti）在布拉格首演，一如既往，反应狂热。《布拉格邸报》（Prager Oberamtszeitung）报导中指出：“音乐行家和演奏家都说，布拉格从未听过这样的（音乐）”，还指出“这套歌剧……表演难度极高。”[3] 维也纳《省内新闻报》（Provincialnachrichten）指出：“莫扎特先生亲自指挥，并获得来自各个阶层的愉悦欢迎。”[4]
1788年5月7日的维也纳首演，莫扎特也是亲自执棒督阵。为了这次首演，莫扎特分别为两位独唱家，增写了两首咏叹调和其相关的宣叙调：第一首为扮演唐·奥塔维奥的男高音范切斯科·莫瑞拉（Francesco Morella），写于4月24日“我的快乐取决于她的安好（Dalla sua pace）”（作品号 K. 540a）；另一首则是4月30日落笔，为扮演艾维拉的女高音卡塔里娜·卡拉利耶里（Catarina Cavalieri）的“多深的罪孽……这个坏人背叛了我（In quali eccessi … Mi tradì quell'alma ingrata）”（作品号 K.540c）[5]；另外在4月28日，还增写了利波雷洛和泽林娜的二重唱“你这对纤纤小玉手 (Per queste tue manine)”（作品号 K.540b）。
演出安排
莫扎特的原谱中要求，宣叙调中使用的木管、圆号、小号、定音鼓和低音羽管键琴都是一般配置的双倍，而弦乐部则保持一般配置。同时，莫扎特在不少地方要求一些特别音效，如在第一幕尾的舞会场景，莫扎特就要求三支乐队同时在台上演奏不同的舞曲，而不同主角则于此时在台上跳不同的舞蹈。而在第二幕，观众将看到唐·乔万尼在台上演奏曼陀林（mandolin），弦乐部则以拨奏（pizzicato）加以伴奏。而该幕稍后部分，骑士长的石像首次发话之时，莫扎特另加三支长号，增加气势。
而直至20世纪中叶，该剧的终曲都会在演出中删去，而且在1788年供维也纳首演的辞本。但今时今日，终曲总会足本上演。
而另一个现代处理，就是要求扮演唐·奥塔维奥的男高音，都要演唱“我的宝贝（Il mio tesoro）”和“我的快乐取决于她的安好”两首咏叹调，但事实上莫扎特因当时歌手能力问题，在维也纳首演以后者取代前者，以降低难度。以另一方面，“你这对纤纤小玉手”在现代的制作往往会忽略。
注释
参考资料
参见
外部链接
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