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中國傳統樂器 来自维基百科,自由的百科全书
瑟是古代中国的一种拨弦乐器。外形为中空的长方体,类似古琴、古筝而更为宽大,通常有四条架弦的岳和四个系弦的枘。弦的数量多为25根,弦下设柱用来调节音高。用双手弹奏,一弦一音。瑟在周朝就已出现,于汉朝达到极盛,与竽一起在乐队演奏中扮演重要地位。瑟曾对琴和筝的发展产生深刻影响,后又被改良过的筝所替代。东晋以后,瑟的形制失传,基本上名存实亡。今人主要通过出土文物、陶俑、画像石等来了解古瑟的特征。
后世传说瑟的发明者是伏羲,最初有50根弦(一说45根弦),后来黄帝因素女弹奏的音乐极为悲伤,乃将其改为25根弦。[1][2]
甲骨文中未发现“瑟”字。[3]西周时,瑟已经出现且流行。[4]《诗经》、《仪礼》都提到在宴饮的场合鼓瑟。[5][6]考古发现的上古弦乐器中,瑟的数量最多,最早的一件出自湖北当阳曹家岗5号春秋楚墓,绝大部分出自战国楚墓。[7][4]汉朝是瑟发展的极盛期,与竽一起成为乐府相和歌演奏的核心,取代了钟、磬在乐队中的地位。[8]
出土的东周至汉朝古瑟的典型形制为四岳四枘、25弦。整体为木制的中空长方体,面板略呈拱形,底板平直。以演奏者的右手端为首,左手端为尾。面板首尾有四条细长硬木,称为“岳”。首岳一条,横贯全瑟,右边有25个小孔。尾岳三条较短,参差排列,上下两条略靠内,左边各有9个小孔,中间一条略靠外,左边有7个小孔。尾岳左侧竖立四个“枘”,同样上下两个略靠内,中间两个略靠外。底板首尾各有一个孔洞,称为“越”,有出音孔的效果。[7][9]表面髹漆,或素髹或描彩,尾部或有雕饰。[10]
出土的上古瑟的发展趋势是从长、窄、高变为短、宽、低。四岳始终为首一尾三不变。枘原先有二至五个不等,后来通行四个。弦数从19弦到26弦不等,以25弦最为常见,时代跨度也最长,成为常制。[11]
马王堆汉墓出土的一具瑟完整保留了弦、柱和罗绮带。弦从首越穿入瑟内,从首端小孔穿出至瑟面,跨过首岳、尾岳,从尾端小孔穿回瑟内,再从尾越拉出,翻回瑟面,分四股系在四个枘上。隐间(首岳、尾岳之间)弦下摆放“人”字形瑟柱,用来控制有效弦长,校准音高。上尾岳、下尾岳对应弦的柱后段有罗琦带,穿插缠绕,将弦一一隔开,可能起弱音器的效果。[12]
这具瑟的柱位表明,瑟的25根弦根据上、中、下岳分为三组,中组音区最低,上下两组音区较高。对于具体的定弦格局,李纯一认为是五声音阶,孙克仁认为中组为角徵羽宫音阶,另外两组分别为五声音阶和七声音阶。在此基础上,可以通过移柱来转调。[13][14]
瑟一弦一音,只弹散音,这一点与琴不同[a]。从陶俑、画像石等可见,瑟的演奏手法是左右手同时弹奏。[15][16]
上古瑟流行的时代,人们一般席地跪坐,弹奏瑟时平置于面前地上,或将瑟首置于膝上,瑟尾垂地。前一种方式容易阻塞发音孔,后一种方式则较为沉重且容易摇晃。[17]战国楚墓出土瑟时常伴有瑟座(或称瑟枕),长度约等于瑟宽,高10-15厘米,顶部保持平直的素面,可以置于瑟首下方,起支撑作用,以便于演奏。具体形制多样,有的形似屏风,有的形似俎案,有的作动物的样貌。[18]楚墓的随葬品清单中,此类器物写作“桊”[b];在海昏侯墓出土的瑟座上,此类器物写作“禁”。[19]
瑟是中国上古时期最繁复、精良的拨弦乐器,对琴、筝的发展影响颇深。[21]两汉时期,琴由半箱式转变为全箱式,尾部开越,拴弦的枘从下方改至上方,这些都借鉴了瑟的特征。[22]筝的形制也参照瑟发生过重大变革,从翘首垂尾转变全身平直,器身逐渐加宽,弦数增多。[21][23]
东晋以后,瑟的形制失传,在乐队中的地位被同类型的筝所取代。后世瑟的形制反过来参考筝,首尾各只有一条岳,没有四枘,尾部常作斜坡状。定弦从三组变为两组,中间一弦不弹,上下各为一组十二律,难以实际演奏(或变为五组五声音阶)。此后的瑟总体上成为摆设,仅偶尔用于礼仪性的场合。[24][25][26][27][28]
元朝熊朋来,明朝朱载堉等,清朝胡世安等,民初杨宗稷等都为瑟撰写理论著作或乐谱,尝试复兴瑟和瑟乐。[29]20世纪30年代,郑觐文创立的大同乐会曾对瑟加以改革,如将单柱(一弦一柱)改为连柱(七八弦一柱),制作出50弦的庖牺瑟和100弦的大瑟。当代人根据楚墓出土古瑟实物,加以仿制,进而弹奏,如丁承运、傅丽娜曾多次举办以古琴、古瑟合奏古曲的演唱会。[30][31]