梅庵琴派，或称梅庵派，为古琴艺术近代流派之一，形成于民国早期，因王宾鲁始传习琴艺于梅庵而得名。
| 梅庵琴派 | |
|---|---|
| 中华人民共和国 国家级非物质文化遗产 | |
| 申报地区或单位 | 江苏省南通市、镇江市 |
| 分类 | 传统音乐 |
| 序号 | 65 |
| 编号项目 | II-34 |
| 登录 | 2008年 |
其音乐风格为旋律流畅、节奏紧凑、下指刚劲、常用轮指，而吟、猱、绰、注的幅度大，有如山东民间歌曲及戏曲的腔调。
代表琴谱为《梅庵琴谱》。
代表琴曲为《梅庵琴谱》收录的〈平沙落雁〉、〈长门怨〉、〈关山月〉、〈秋江夜泊〉、〈捣衣〉、〈秋风词〉、〈极乐吟〉、〈凤求凰〉、〈秋夜长〉、〈玉楼春晓〉、〈风雷引〉、〈释谈章〉、〈挟仙游〉、〈搔首问天〉等曲。
历史
梅庵琴派创始人为王宾鲁，其于1917年起任教于南京高等师范学校的梅庵，期间授有徐立孙、邵森（字大苏）、孙宗彭、程午加等人。1929年，徐立孙等人在南通成立“梅庵琴社”，宗旨为“以古琴为主，琵琶副焉”，用以纪念王燕卿和沈肇州二师。[1][2]隔年，徐立孙、邵森二人将王宾鲁遗稿整理为《梅庵琴谱》出版。此后，琴人间便以“梅庵琴派”称呼王燕卿的学生们。[1]
徐立孙先后在南通、上海二地传授古琴，有吴宗汉、刘景韶、邵元复、陈心园、朱惜辰、王吉儒、刘赤城、吴自英等学生。[3]南通梅庵琴社的活动在文革期间停止，直至1980年才恢复，由陈心园继任社长。[4]1980年代，刘景韶于镇江成立梦溪琴社，[5]刘赤城则在合肥另立梅庵琴社。
梅庵琴派在海外有不少琴人，例如：邵森之子邵元复于1949年移居台湾，并于1984年成立台湾梅庵琴社。[6]而吴宗汉、王忆慈伉俪于1950年代移居香港，又于1967年移居台湾、1972年移居美国，在三地皆有授徒。现居美西的吕培原、吴自英亦致力于传播梅庵古琴艺术。
2008年成为国家级非物质文化遗产。[7][8]
主要特点
代表琴谱
代表琴曲
代表人物
- 王燕卿：梅庵琴派创始人。[13]
- 徐立孙：第二代，师承王燕卿，与邵大苏创立南通梅庵琴社、合编《梅庵琴谱》。[14]
- 邵大苏：第二代，师承王燕卿，与徐立孙创立南通梅庵琴社、合编《梅庵琴谱》。[15]
- 程午加：第二代，师承王燕卿。[16]
- 孙宗彭：第二代，师承王燕卿。[17]
- 陈心园：第三代，师承徐立孙，[18]文革后独自经营梅庵琴社。[4]
- 朱惜辰：第三代，师承陈心园、徐立孙，曾受邵元复指点。徐立孙曾表示朱惜辰青出于蓝，为理想传人。[19]
- 刘景韶：第三代，师承徐立孙。[20]于镇江成立梦溪琴社。[5]
- 王吉儒：第三代，师承徐立孙。[3]
- 吴自英：第三代，师承王吉儒、孙宗彭、徐立孙。现居美国。[3]
- 刘赤城：第三代，师承刘景韶、徐立孙。在合肥成立梅庵琴社。中国国家级非物质文化遗产传承人。
- 吴宗汉、王忆慈：第三代，师承徐立孙。移居香港、台湾、美国等地。[21]
- 邵元复：第三代，邵大苏之子，成立台湾梅庵琴社。[6]
- 邵磐世：第三代，邵大苏之堂侄女。[22]
- 刘善教：第四代，刘景韶之子。中国国家级非物质文化遗产传承人。
- 唐健垣：第四代，师承吴宗汉、王忆慈。现居香港。
- 王海燕：第四代，师承吴宗汉、王忆慈。现居台湾。曾在台湾的大学教授古琴。
- 吕培原：第四代，师承吴宗汉。现居美国。[23][24]
- 陶筑生：第四代，师承吴宗汉。现居美国。[25]
代表录音
- 《梅庵琴韵》：收录了徐立孙、陈心园、朱惜辰三人录制的〈玉楼春晓〉、〈平沙落雁〉、〈长门怨〉、〈捣衣〉、〈秋江夜泊〉、〈风雷引〉、〈搔首问天〉、〈挟仙游〉等琴曲。
参考来源
外部链接
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