李季兰
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提示：此条目的主题不是李治。李冶（约730—784年），字季兰（《太平广记》中一作“秀兰”），以字行。乌程（今浙江吴兴）人，唐代女诗人、女道士[1]。与薛涛、鱼玄机、刘采春并称“唐代四大女诗人”。
生平
开元年间出生，早年居四川三峡[2]，幼时“美姿容，神情萧散，专心翰墨，善弹琴，尤工格律”六岁时写《蔷薇》一诗曰:“经时未架却，心绪乱纵横。”之句被父亲批判有不守妇道之征兆，必为失行妇。，善弹琴，尤工格律[3]。在唐代，女子入道之风颇盛，那些“洗妆拭面著冠帔，白咽红颊长眉青。”[4]的女冠往往以修道为名，过着无拘无束的浪漫生活，其宕逸纵情者几入娼妓一流。，而李冶入玉真观中作道姑，改名李季兰。季兰姿容秀美，神情脱俗，又善弹琴，工翰墨，尤以诗才敏捷名闻遐迩，与名士朱放、阎士和[5]、陆羽[6]、皎然[7]、崔涣、肖叔子等人友好，人称风情女子[8]，闻名广陵（扬州），刘长卿谓季兰为“女中诗豪”[9]，高仲武夸她“形器既雄，诗意亦荡，自鲍照已下，罕有其伦。”。文士皆与之游，风流韵事自在所难免。高仲武《中兴间气集》曾记载过一件逸事：
(季兰)尝与诸贤集乌程开元寺，河间刘长卿有阴重之疾，乃消之曰：“山气日夕佳。”长卿对曰：“众鸟欣有托。”举座大笑，论两者美之。[10]
阴重之疾指疝气，通常当时女子对此是讳言的，更不会用以取笑别人。季兰却以此为话题与长卿调笑，而长卿也与报以同样的调笑语，其谑浪狂荡、其与长卿等不同寻常的关系于此而知。[11]
而除了刘长卿外，与季兰关系密切的还有皎然、朱放、陆羽等多人。皎然赠季兰诗仅存一首，题为《答李季兰》(《全唐诗》卷八二一)，诗云：
“ 天女来相试，将花欲染衣。禅心竟不起，还捧旧花归。”[12]
从辛文房《唐才子传》说他们意甚相得，叹此诗谑浪至此可知他们俩之间恐怕是有染的，即便皎然是僧人。[11]
“昔去繁霜月，今来苦雾时。相逢仍卧病，欲语泪先垂。
强劝陶家酒，还吟谢客诗。偶然成一醉，此外更何之。”
诗中卧床湖上的娇弱女子，与乌程开元寺那个与刘长卿相讥调的大胆泼辣女中诗豪判若两人。由此也可之，身为女冠的李冶，表面上放纵自由，内心却敢孤苦无依，其命运实际上也颇具悲剧色彩。[11]
而若说与陆羽的关系还可视为诗酒知己，他和朱放的感情却已超出一般朋友关系[11]。试看其《寄朱放》一诗：
“ 望水试登山，山高湖又阔。相思无晓夕，相望经年月。
郁郁山木荣，绵绵野花发。别后无限情，相逢一时说。”
锺惺读此诗后曾感叹：“他人只知其荡，而不知其蓄。所蓄既深，欲其不荡，不可得也。凡妇人情重者，稍多婉转，则荡字锺之矣。”[11]
李季兰中晚年得志，被唐代宗召见时已四十余，尔后还被唐德宗称为“俊妪”。但建中四年（783年）发生泾原兵变，大将朱泚自立为帝，李季兰呈诗给朱泚，有密切的书信来往，事件平定后，李季兰被逮捕，唐德宗责怪她说，为何不学严巨川有诗曰“手持礼器空垂泪，心忆明君不敢言”，遂令扑杀之。
诗风
诗以五言擅长，如〈寄校书七兄诗〉、〈送韩揆之江西诗〉、〈送阎二十六赴剡县诗〉，置之大历十子之中，不复可辨；其风格又远在薛涛上，未可以篇什之少弃之矣。[13]
李冶诗作， 尤其是李冶与皎然、朱放、陆羽、阎伯均几位文人的唱和往来之作。在考证、赏析过程中，归出李冶诗具有“重情且荡”的风格，此点又可联系 胡应麟的观点：“胡氏所谓的‘大历正音’恐怕还只是着眼于风调格律，还不能 完全概括季兰诗的特点——从感情的狂放不羁而言，季兰之作其实已接近‘尚荡’的贞元之风了”。[11]
归纳比较三大“唐女诗人”的诗歌风格特色，李冶有着理性、无闺阁气息的风格；薛涛则有着男性化的诗风，并有“以诗论诗”的特点，近似于男性诗歌批评的作派；鱼玄机则温柔敦厚、怨而不怒，是以女性角度出发，善写情感。[14]
作品
《李冶诗词全集（18首）》
注释
外部参考
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