桑巴 (巴西音乐)

桑巴
桑巴
风格起源	Samba; 巴土客（英语：Batuque (music)）; 波尔卡; 玛茜茜舞; 路达舞（英语：Lundu (dance)）; 沙蒂希步; 许多巴西的都市音乐（英语：Urban contemporary）
类型分支
	桑巴歌（英语：Samba-canção）、即兴桑巴（英语：Partido alto）、桑巴舞曲（英语：Samba-enredo）、舞厅桑巴（英语：Samba de gafieira）、插话桑巴（英语：Samba de breque）、巴萨诺瓦、派对桑巴（英语：Pagode）
其他主题
	巴西狂欢节、桑巴学校（英语：samba school）

桑巴（Samba，[ˈsɐ̃bɐ]）是在20世纪源于巴西里约热内卢非裔巴西族群（英语：Afro-Brazilians）的音乐类型^[1]^[2]。桑巴源自西非以及巴西民俗传统（英语：Brazilian mythology）^[3]，特别是和巴西殖民时期及巴西帝国时期的乡村原始桑巴有关^[1]^[4]，桑巴是巴西重要的文化现象^[5]，也是巴西国家象征之一^[6]^[7]^[8]^[9]。samba一词至少在十九世纪时就出现在葡萄牙语中，最早是指“流行舞蹈”^[10]。随着时代的变迁，其含义延伸为“巴图克式的圆舞”（桑巴舞），也指一种音乐类型^[10]^[11]。桑巴音乐类型的建立是从1910年代开始^[12]，1917年发行的歌曲《Pelo Telefone（葡萄牙语：Pelo Telefone）》为其树立了里程碑^[13]^[14]。这种音乐虽然被创作者、大众以及音乐产业称为“桑巴”，但从节奏和乐器来看，桑巴音乐和玛嬉喜舞（maxixe）的关系比较密切^[12]^[15]^[16]。

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现代桑巴的音乐类型是在19世纪20年代时开始建立^[12]^[15]^[17]，一开始只从里约热内卢埃斯塔西奥（英语：Estácio, Rio de Janeiro）的附近开始，很快透过通勤铁路延伸到埃斯塔西奥以及里约热内卢的其他地区^[18]。新的桑巴在节奏、旋律以及主题上都有创新^[19]。其节奏变化以是新的打击乐器模式为基础，产生更多“batucado”以及切分（syncopated）的风格^[20]，其特征是速度较快、音符更长^[21]^[22]，和原有的“桑巴－玛嬉喜”不同^[23]。埃斯塔西奥典范（Estácio paradigm）的创新也表现在将桑巴以歌曲形式上，在第一部分和第二部分的旋律和歌词都有其音乐的组织^[16]^[24]^[25]。因此，埃斯塔西奥以一种现代而又完备的方式^[16]，产生、建构且重新定义了都市卡里奥卡桑巴（Urban Carioca Samba）。在建立都市和现在音乐呈现方式的过程中，卡里奥卡桑巴发挥了桑巴学校（英语：samba school）的决定性作用，定义并决定其节奏上的美学基础^[26]，并且进行电台广播，这对桑巴音乐以及演唱者的流行有很大的帮助。其^[27]。因此，桑巴在巴西有很大的进展，成为巴西国族认同的国家象征之一^{[nb 1]}^{[nb 2]}^[30]。桑巴音乐一度曾因为其非洲以及巴西的来源而被拒绝，因为其神话传统，视为是劳工阶级的音乐，后来巴西的上层阶级以及文化精英人士也接受了桑巴音乐^[7]^[31]。

在二十世纪时，埃斯塔西奥典范（Estácio paradigm）一方面是桑巴音乐的开始^[15]，而其本身也再细分为新的子音乐类型、编曲风格和诠释风格^[12]^[32]。主要在所谓巴西音乐的“黄金时代” ^[33]，桑巴出现了许多不同的分类，其中一些是札实而广为人接受的衍生音乐类型，例如巴萨诺瓦, pagode（英语：pagode）、即兴桑巴（英语：partido alto）、samba de breque、samba-canção（英语：samba-canção）、Samba-enredo（英语：Samba-enredo）和samba de terreiro，不过也有些比较没那么精准的名称，例如samba do barulho（噪音桑巴）、samba epistolar（书信桑巴）或ou samba fonético（语音桑巴）^[34]。

二十世纪初形成的现代桑巴，其拍号主要是
拍号，会刻意的使用合唱变化^[10]，以产生batucada（英语：batucada）节奏，也有许多不同主歌的组成^[2]^[35]。传统桑巴的乐器是由打击乐器组成，包括有巴西铃鼓（英语：pandeiro）、魁卡鼓（英语：cuíca）、丹波令鼓（英语：tamborim）、钢扎（英语：ganzá）和苏多鼓（英语：surdo）^[36]^[37]^[38]，伴随着古典吉他和葡萄牙四弦琴（英语：cavaquinho）^[39]^[40]。巴西国家历史与艺术遗产研究所（英语：National Institute of Historic and Artistic Heritage）在2007年宣布Carioca Samba以及samba de terreiro、partido-alto、samba de enredo是巴西的文化遗产^[41]。

[29] [N 1]
"Many groups and individuals (Blacks, Gypsies, Bahians, Cariocas, intellectuals, politicians, folklorists, classical composers, French, millionaires, poets - and even an American ambassador) participated, with greater or lesser tenacity, in the 'fixation' of samba as a musical genre and its nationalization".^[28]

[31] [N 2]
"(...) the transformation of samba into national music was not a sudden event, going from repression to praise in less than a decade, but the crowning of a secular tradition of contacts (...) between various social groups in attempt to invent Brazilian identity and popular culture."^[29]

[FOOTNOTELopesSimas2015254-1] [1]
Lopes & Simas 2015，第254页.

[FOOTNOTEMarcondes1977684-2] [2]
Marcondes 1977，第684页.

[3] [3]
Samba and the Frenetic Rhythm of Brazil's Carnival. www.thelanguagejournal.com. [2021-05-06]. （原始内容存档于2015-10-29）.

[FOOTNOTELopesSimas2015253-4] [4]
Lopes & Simas 2015，第253页.

[FOOTNOTELopesSimas20159-5] [5]
Lopes & Simas 2015，第9页.

[FOOTNOTELopes2019130-6] [6]
Lopes 2019，第130页.

[FOOTNOTEBenzecry201543-7] [7]
Benzecry 2015，第43页.

[FOOTNOTEParanhos2003109-8] [8]
Paranhos 2003，第109页.

[FOOTNOTEBenzecry201517-18-9] [9]
Benzecry 2015，第17-18页.

[FOOTNOTELopesSimas2015247-10] [10]
Lopes & Simas 2015，第247页.

[FOOTNOTEFrugiuele2015105-11] [11]
Frugiuele 2015，第105页.

[FOOTNOTELopes2019112-12] [12]
Lopes 2019，第112页.

[FOOTNOTELopesSimas2015219;_254-13] [13]
Lopes & Simas 2015，第219; 254页.

[FOOTNOTEReijonen201744-14] [14]
Reijonen 2017，第44页.

[FOOTNOTELopesSimas201511-15] [15]
Lopes & Simas 2015，第11页.

[FOOTNOTEMatos2015126-16] [16]
Matos 2015，第126页.

[FOOTNOTESandroni200180-17] [17]
Sandroni 2001，第80页.

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Lopes & Simas 2015，第138; 182页.

[FOOTNOTEPaiva200939-19] [19]
Paiva 2009，第39页.

[FOOTNOTELopesSimas2015276-20] [20]
Lopes & Simas 2015，第276页.

[FOOTNOTEFranceschi201052-53-21] [21]
Franceschi 2010，第52-53页.

[FOOTNOTEMarcondes1977708-709-22] [22]
Marcondes 1977，第708-709页.

[FOOTNOTEPaiva200936-23] [23]
Paiva 2009，第36页.

[FOOTNOTEParanhos200385-24] [24]
Paranhos 2003，第85页.

[FOOTNOTEPaiva200987-25] [25]
Paiva 2009，第87页.

[FOOTNOTEPaiva200938-26] [26]
Paiva 2009，第38页.

[FOOTNOTELopesSimas2015235-27] [27]
Lopes & Simas 2015，第235页.

[FOOTNOTEVianna1995151-28] [28]
Vianna 1995，第151页.

[FOOTNOTEVianna199534-30] [29]
Vianna 1995，第34页.

[FOOTNOTEStockler20116-32] [30]
Stockler 2011，第6页.

[FOOTNOTELopesSimas2015183-33] [31]
Lopes & Simas 2015，第183页.

[FOOTNOTELopesSimas2015279-34] [32]
Lopes & Simas 2015，第279页.

[FOOTNOTEMelloSeveriano1997241-35] [33]
Mello & Severiano 1997，第241页.

[FOOTNOTEMatos2015127-36] [34]
Matos 2015，第127页.

[FOOTNOTEMello2000215-37] [35]
Mello 2000，第215页.

[FOOTNOTELopesSimas2015220-38] [36]
Lopes & Simas 2015，第220页.

[FOOTNOTEBolão200922-44-39] [37]
Bolão 2009，第22-44页.

[FOOTNOTESantos2018107-109-40] [38]
Santos 2018，第107-109页.

[FOOTNOTETinhorão1990296-297-41] [39]
Tinhorão 1990，第296-297页.

[FOOTNOTECarvalho2006153-154-42] [40]
Carvalho 2006，第153-154页.

[FOOTNOTEPortal_Iphan2007-43] [41]
Portal Iphan 2007.

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桑巴 (巴西音乐)

基本乐器

有些桑巴使用的乐器

注解

脚注

参考文献

外部链接

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基本乐器

有些桑巴使用的乐器

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