增四度
三個相鄰整音或六音的音域; 在全音階中，每個八度音階包含1個三音調 来自维基百科，自由的百科全书
增四度（英文：Augmented fourth，简写：A4）是音程的一种。它的转位是同样表示相隔六个半音的减五度，是属于不协和和弦的一种。
构成条件
要称为增四度，需符合下列条件：
- 组成音程的两个音，其音名之间的距离为4，即C必须配F#、D-G#、Eb-A、F-B、G-C#、A-D#、Bb-E
- 半音数目为6个
在C调自然音阶中，只有［F-B］一对的半音数目刚好为6，符合增四度的要求。而其他组合，由于半音数目皆为5，只属于纯四度，必须把始音下调一个半音，或将结音升高一个半度，才能符合增四度的要求。结果得出以下的组合：
- ［C♭-F］、［C-F♯］
- ［D♭-G］、［D-G♯］
- ［E♭-A］、［E-A♯］
- ［F♭-B♭］、［F-B］、［F♯-B♯］
- ［G♭-C］、［G-C♯］
- ［A♭-D］、［A-D♯］
- ［B♭-E］、［B-E♯］
（注：所有涉及
和
的皆不在此收录。）
三全音
增四度亦称为三全音（Tritone，简称TT），从数学的观点来讲，增四度含有6个半音，即可转化为三个全音；而在音乐的概念上，如果把音程由跳进形式看成为级进形式：
| 第1音 | 第2音 | 第3音 | 第4音 | |||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| C | D | E | F♯ | |||||
| （音距） | 全音 | 全音 | 全音 | |||||
由于在级进的过程中，相邻音的距离均为全音，共有3个，这便是“三全音”的由来。
由于减五度和增四度的微妙关系，令不少人都将减五度也看成为三全音。诚然从声音上，减五度和增四度是无法分辨出来的（特别在于键盘乐器上），而在数学的计算上，由于减五度的距离都是6个半音，亦可转换为三个全音，在数学计算的条件上是成立的。但在记谱法上，由于两者存在差异，严格来说减五度并不能看成为三全音。现以增四度中的［C-F♯］转位成减五度［F♯-C］作解释：
| 第1音 | 第2音 | 第3音 | 第4音 | 第5音 | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| F♯ | G | A | B | C | ||||||
| （音距） | 半音 | 全音 | 全音 | 半音 | ||||||
由于在级进的演视中，两组半音均无法合并成为一个全音，因此它无法如增四度般，做到所有音距皆为全音，因此在乐理层面上，减五度并不能当成三全音。
含七三全音（Septimal tritone）就是纯率中含有7或7的倍数的三全音。
基本介绍
聆听) 完全四度 (a), 增四度 (b) 和减四度 (c)本章节除了有特殊注明，否则增四度一律可以指减五度。
增四度于泛音列第一次出现为第十二-十七泛音。（或是也可以勉强的算为第七-第十泛音）
增四度的十二平均律比例为，纯律则有(音分569)[1][2]、(音分590)[3][4][5][6]、(音分617)[1][3][7]。
由于纯律的比例两相乘于增四度无法达到完美的2，其缺点因此被凸显出来。
增四度的音效十分不好，所以中世纪-18世纪经常被称为魔鬼音[8][9]，甚至在某些宗教还禁止使用。
由于增四度以十二平均律比例为，所以两个增四度合起来即为纯八度。但如果依毕氏音程的计算方法，增四度的频率比例是729:512（），得出的音分值是611.730；而减五度的频率比例则为1024:729（），得出的音分值是588.270。由于纯八度的音分值是1200.000，增四度加上减五度的总音分值才刚好就是1200.000。若以两个相同的音程结合，两个增四度会得出减九度；而两个减五度则变成增七度。
常见用途
大调音阶中的下属音-导音，自然小音阶中下中音-上主音，和声小音阶下属音-导音、下中音-上主音皆为增四度。
于旋律小音阶上行中，中音-下中音、下属音-导音（或下主音）为增四度，下行时与自然小音阶相同。
于和弦进行中，导音必须解决到主音，若有V级7或转位的和弦（有减五度或增四度包含在内），大部分都被解决到I级。基于上述的和声学理论，按道理增四度音程是不可以在同一个声部连续出现的。可是，在实际的音乐作品中，作曲家却经常大量运用重复增四度，以及相对应的减七和弦进行移位，以达至一个紧张、不安气氛、或作为过场段的转接。
参考资料
延伸阅读
参见
外部链接
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