弗朗切斯科·拉扎罗·瓜尔迪（意大利语：Francesco Lazzaro Guardi，意大利语发音：[franˈtʃesko ˈgwardi]；1712年10月5日—1793年1月1日）是意大利画家、贵族、威尼斯画派的成员。他与其兄弟被认为是同属于古典威尼斯画派的最后一批实践者。
| 弗朗切斯科·瓜尔迪 | |
|---|---|
 弗朗切斯科‧瓜尔迪肖像，1764年，彼得罗·隆吉（Pietro Longhi）绘 | |
| 出生 | 1712年10月5日 |
| 逝世 | 1793年1月1日（80岁） 威尼斯共和国威尼斯 |
| 运动 | 威尼斯画派 |
在他职业生涯的早期，他与哥哥乔瓦尼·安东尼奥·瓜尔迪（Giovanni Antonio Guardi）合作绘制宗教画。1760年乔瓦尼·安东尼奥去世后，弗朗切斯科专注于绘制城市景观画（Veduta）。最早的作品显示出卡纳莱托对其的影响，但他逐渐采用了一种模糊的风格，其特点是充满活力的笔触和自由想像的建筑。
传记
弗朗切斯科·瓜尔迪出生于威尼斯来自特伦托的一个贵族家庭。他的父亲多梅尼科（Domenico，生于1678年），兄弟尼科洛（Niccolò）和乔瓦尼·安东尼奥也是画家，1716年父亲去世后瓜尔迪与兄弟继承了家族的画坊。当时家人们可能皆曾以团队合作的形式参与了后来归属于弗朗切斯科的大型委托。妹妹玛丽亚·切奇利亚（Maria Cecilia）嫁给了当时杰出的威尼托-欧洲画家乔瓦尼·巴蒂斯塔·提埃坡罗。
1735年，瓜尔迪进入米凯莱·马里耶斯基（Michele Marieschi）的画坊，并一直待到1743年。他的第一批确定的作品是1738年为特伦托维戈-迪法萨的一个教区创作的。在此期间，他与哥哥乔瓦尼·安东尼奥 一起工作。弗朗切斯科署名的第一件作品是1739年左右创作的《朝拜圣体》（Saint Adoring the Eucharist）。
瓜尔迪此一时期同时创作风景画和人物画。他早期的都市景观作品受到了卡纳莱托和卢卡·卡莱瓦里斯（Luca Carlevarijs）的影响。1757年2月15日，他与画家马泰奥·帕加尼（Matteo Pagani）的女儿玛丽亚·马泰亚·帕加尼（Maria Mattea Pagani）结婚。1760年，哥哥乔瓦尼·安东尼奥（Gian Antonio）去世，长子文森佐（Vincenzo）出生。第二个儿子贾科莫于1764年出生。
1763年，他在穆拉诺岛的圣伯多禄致命堂工作，完成了《多米尼加圣人的奇迹》（Miracle of a Dominican Saint），其准表现主义风格明显受到亚历山德罗·马尼亚斯科（Alessandro Magnasco）的影响。
弗朗切斯科·瓜尔迪最重要的后期作品包括《总督的盛宴》（Doge's Feasts），这是一系列十二幅画布，庆祝1763年威尼斯总督阿尔韦塞四世·莫塞尼格的选举仪式。到了晚年，卡纳莱托对其艺术的影响逐渐减弱，其威尼斯黄金宫的《小广场》（Piazzetta）就表明了这一点。 大约在1778年，他在龙切尼奥教区教堂画了严肃的《圣三一对圣彼得和圣保罗显现》（Holy Trinity Appearing to Sts. Peter and Paul）。
1782年，瓜尔迪受威尼斯政府委托绘制了六幅油画，以庆祝俄罗斯大公的到访该都市，现仅存两幅，另外为教皇庇护六世绘制了两幅。当年9月12日被威尼斯美术学院录取。
在瓜尔迪的晚期作品中体现出对色彩的更多关注，例如1782年的《80个孤儿协奏曲》（Concerto of 80 Orphans），现藏于慕尼黑，还在创作了位于贝加莫卡拉拉学院的《带有楼梯的宫殿正面》（Façade of Palace with Staircase）。
瓜尔迪于1793年在卡纳雷焦区的马多纳广场（Campiello de la Madona）去世。
成熟风格
在所有弗朗切斯科和乔瓦尼·安东尼奥·瓜尔迪的画作中，最受赞誉的作品不是风景画，而是以轻快的晕涂法为圣辣法厄尔天使堂管风琴楼厢绘制的《托比特的故事》（Story of Tobit）。 引述网络艺术画廊的说明：
采用透视法、井然有序的大气空间、提也波洛的帕拉第奥式的稳固性……都被替换成了具个人风格的彩色笔迹——现在表现出的是技艺高超的书法性笔触，以及鲜艶云彩。[1]
瓜尔迪的绘画风格因其细小的圆点和充满活力的笔触而被称为“触感绘画” （pittura di tocco）。乔瓦尼·皮亚泽塔（Giovanni Piazzetta）和塞巴斯蒂亚诺·里奇（Sebastiano Ricci）也曾使用过这种模糊的绘画风格，在某些宗教主题中，让人想起巴罗奇的博洛尼亚风格中令人愉快的晕涂法。在这一点上，他不同于卡纳莱托的画中那种更加线性和建筑精确的风格。在一个世纪后，这种风格使瓜尔迪的作品受到法国印象派的高度评价。
卡纳莱托作为一个城市景观主义者，专注于安详的共和国所建立的迷人的城市建筑；瓜尔迪与之不同的是，瓜尔迪所绘的建筑物往往看起来正在消融，沉入阴暗的潟湖。[2][3]卡纳莱托的油画常常以复杂的线条和令人印象深刻的细节，描绘阳光明媚的威尼斯，而瓜尔迪的画则描绘黄昏时分城市上空的云雾缭绕。然而，这些是简化过的对比，因为卡纳莱托也经常画单调的社区生活和街区（在其中创造了一些史诗般的艺术品质），而瓜尔迪有时也不回避画威尼斯公爵府的仪式。[4]从根本上来说，瓜尔迪的画作唤起了衰败起点的形象。公民已经萎缩成无能为力的小人族，无法拯救摇摇欲坠的共和国，例如在《圣马库拉油库大火》（Oil Depot in San Marcuola）。[5]对帝国的迅速衰亡描述得恰如其分，按拿破仑的评价，帝国已沦为一个“欧洲会客厅”，里面充满赌场、狂欢节和可供雇佣的妓女。
图库
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注脚
参考文献
外部链接
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