貝多芬序曲
維基百科,自由的 encyclopedia
貝多芬的序曲多數皆屬劇樂(dramatic)序曲,即指音樂乃為歌劇、舞劇服務,而非19世紀浪漫主義音樂下的音樂會(concert)序曲。[註 1]其傳統最早可溯自文藝復興時期的宮廷音樂,所謂的「義式」序曲(快-慢-快)在18世紀中期是劇樂的主流,法國亦然。[2]早期的序曲或稱sinfonia,亦有稱overture者,隨着交響曲在海頓、莫扎特處的逐漸成熟,「序曲」已經可以視作是一個獨立的曲類。[3]莫扎特的《唐·喬望尼》、《女人皆如此》、《魔笛》等歌劇,都在序曲使用了後續劇情的動機,是序曲此前未有的發展。貝多芬在自己的三首《雷奧諾拉》序曲仿效莫扎特的鋪排,在曲中使用了對比性強烈的主題,這樣的手法也影響了韋伯及《自由射手》。[2]
貝多芬為生平唯一一齣歌劇《費德里奧》前後寫作了四版序曲,其他則是為芭蕾舞劇或戲劇所作。《科里奧蘭》在正式作為舞劇配樂演出之前,序曲已經先在音樂廳上演過。[2]至於《普羅米修斯的造物》或《艾格蒙》,即使原來各自有十數段配樂,今人對其所知多僅限於序曲部分。在這些作品中貝多芬練筆的意圖十分明顯,藉由這些作品,除了個人寫作的追求外,貝多芬也開始在樂隊中應用新型態樂器(如活塞式銅管),從而使其普及在樂隊中。[4]:76此外其序曲多採奏鳴曲式寫成,所具備的平衡與美感,以及貝多芬所特有的戲劇性,使至今仍獲得相當程度的關注。[4]:75《第3號雷奧諾拉》、《科里奧蘭》及《艾格蒙》等三曲,迄今都是音樂會及錄音文獻的常客。[3]