鮑里斯·基里洛夫·克里斯托夫（保加利亞語：Борис Кирилов Христов，羅馬化：Boris Kirilov Hristov，IPA：[boˈris ˈkiriɫof ˈxristof]）（1914年5月18日—1993年6月28日）是保加利亞歌劇演唱家，被廣泛認為是20世紀最偉大的男低音之一。[1][2][3][4]
早年生活
他於1914年5月18日出生在普羅夫迪夫，父親是基里爾·克里斯托夫（Kyryl Christov），母親是雷娜·特奧多羅娃（Rayna Teodorova）。[5]鮑里斯·克里斯托夫很早就展示了其歌唱天賦，小時候就在索非亞亞歷山大·涅夫斯基大教堂的合唱團唱歌。[來源請求]其父曾是雷森頗受歡迎的領唱者，將忠實的信徒吸引到他領唱的保加利亞主教教堂。[6][7]
1930年代末，他從法律專業畢業，開始從事地方法官的職業。[8]他在業餘時間繼續在索非亞的古斯拉合唱團（Gusla Chorus）唱歌，並於1940年作為合唱團的獨唱取得了巨大成功。[1]藉助政府撥款，克里斯托夫於1942年5月前往意大利，並在那裏接受了兩年的核心意大利低音技能輔導，輔導他的是上一代偉大的男中音里卡多·斯特拉恰里。[1]
表演生涯
克里斯托夫於1944和1945年在奧地利進行了幾次客座演出和獨唱音樂會，之後於1945年12月返回意大利。1946年3月12日，他在雷焦卡拉布里亞出演了《波西米亞人》中的科林（Colline），這是其歌劇首演。[1]在接下來的幾年裏，克里斯托夫在米蘭的斯卡拉大劇院、威尼斯的鳳凰劇院、羅馬歌劇院（the Rome Opera）、倫敦科文特花園，以及那不勒斯、巴塞隆拿、里斯本和里約熱內盧等地的歌劇院飾演了多個角色。[1]
1950年，他受邀在紐約的大都會歌劇院演唱，但由於麥卡倫移民法禁止東方集團國家的公民入境，他被拒絕進入美國。該角色由年輕的意大利男低音切薩雷·西皮代替。限制放寬後，克里斯托夫於1956年在三藩市歌劇院進行了其在美首演。[1]他拒絕了大都會所有的後續邀請，也從未去過那裏。1964年，克里斯托夫因腦腫瘤手術短暫離開了舞台，後於1965年恢復了其職業生涯，儘管速度很慢。1967年，他被允許返回保加利亞，參加他母親的葬禮。這是自1945年以來，他第一次被允許返回保加利亞。
在1970年代，克里斯托夫的舞台表演變得越來越少。1986年6月22日，他在羅馬的保加利亞學院（Accademia di Bulgaria）舉行了最後一場音樂會，結束了其職業生涯。1993年他在羅馬逝世，遺體被運回保加利亞，停靈於索非亞亞歷山大·涅夫斯基大教堂，後葬於索非亞中央公墓46區。
聲音、曲目、角色
克里斯托夫嗓音出色，帶有獨特的深沉音調。雖然他不像其他某些男低音聲音那麼大，但他在像三藩市歌劇院這樣的大空間中產生衝擊力並不困難。由於其舞台表現力和戲劇氣質，他是斯拉夫男低音偉大傳統當之無愧的繼承人，這些男低音包括費奧多·斯特拉文斯基、列夫·西比里亞科夫（Lev Sibiriakov）、弗拉基米爾·卡斯托爾斯基（Vladimir Kastorsky）、費多爾·夏里亞賓、亞歷山大·基普尼斯和馬克·雷森等。[1]他主要演唱威爾第和俄羅斯曲目，同時也是一位高雅的室內聲樂藝術家。他最著名的角色包括：
克里斯托夫在錄音室錄製了八部歌劇（《唐·卡洛》、《鮑里斯·戈杜諾夫》和《浮士德》各錄了兩次）和大量現場錄音（廣播或舞台表演）。作為歌曲演唱者，他備受推崇，他錄製了200多首俄羅斯歌曲，作者包括穆索爾斯基（他是第一個錄製穆氏所有63首歌曲的人）、柴可夫斯基、里姆斯基-科薩科夫、格林卡、鮑羅丁、居伊、巴拉基列夫以及傳統歌曲，大部分有鋼琴伴奏。他開創了一項傳統，即在錄音室錄製《鮑里斯·戈杜諾夫》時，用同樣的低音部演唱三個角色（鮑里斯、瓦拉姆Varlaam和皮門Pimen）。
克里斯托夫雖然在舞台上是一位出色的表演者，但他在台下與其他歌手和製作人的關係並不好，有時甚至會演變成公眾醜聞。[4]1955年，他在羅馬歌劇院演出《美狄亞》時與瑪麗亞·卡拉斯鬧翻。1961年，他與保加利亞同胞尼古拉·吉奧羅夫發生公開衝突，指責他與保加利亞共產主義政權合作，隨後克里斯托夫與斯卡拉大劇院的合同被終止。赫伯特·馮·卡拉揚試圖讓他在《唐·喬望尼》中擔任男主角，但這不適合他的音域；這促使他與馮·卡拉揚斷交。[來源請求]
他是意大利男中音鐵托·戈比的連襟。
錄音
他有許多錄音被保留下來。以下列表僅包含其中一部分。
獲獎
- 萊奧尼·桑寧音樂獎（1969年，丹麥）
榮譽
參考資料
外部連結
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