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葛飾北齋的浮世繪木版畫 来自维基百科，自由的百科全书
《神奈川沖浪裏》（或記作《神奈川沖波裏》[1]）是日本浮世繪畫家葛飾北齋創作的木刻版畫，出版於1831年至1833年間，是冨嶽三十六景系列作品。該畫以富士山為背景[2]，描繪了「神奈川沖」（即神奈川外海，現橫濱市神奈川區對出的海面上）的巨浪掀卷着漁船，船工們爲了生存而努力抗爭的圖像，是葛飾北齋的代表作，也是舉世聞名的日本藝術作品[3]。該作品出版時印製了數千幅，但現存於世的估計僅有數百幅，部分收藏於大英博物館、大都會藝術博物館、東京國立博物館等大型博物館。
本作品高25.7厘米，寬37.9厘米，是由大浪、3隻船以及背景富士山這三個要素構成的大畫幅橫繪畫作[4]。完成之後在畫面左上角署名補完。該畫在葛飾北齋近70歲時創作，鷹爪般的浪花與日本琳派大師尾形光琳的《波濤圖》一脈相承，又受到西方現實主義藝術的啟發，採用線性透視中低地平線的手法以營造強烈的空間感，在印刷時，描繪的海浪使用了當時歐洲流行的顏料「普魯士藍」，描繪船隻的黃色和描繪天空的粉紅色則為植物染料。
作為冨嶽三十六景主題的富士山被繪於畫面中央靠下的背景中。對於日本來說，富士山是神聖的國家的象徵[5]，也是美的象徵[6]。將本來雄偉的富士山畫得很小，和前景的巨浪形成了鮮明的對比[7]。地平線附近的暗色和仿佛被照亮的，被雪覆蓋的山頂，表達了現在是清晨，而太陽是從觀賞者這側升起的。上空的積雨雲讓人感覺現在應該有暴風雨，然而畫中卻並沒有下雨[8]。
畫面中描繪了3隻被巨浪翻弄的船。這些船是當時從房總半島到江戶城運送活魚的押送船[8]。船上有8名抱緊船槳的划船手，在船頭還能看到2名以上的乘客，畫面中大約有30人[8]。人們僵直在船中，和運動的浪形成對比[7]。
畫面截取了大海波濤洶湧，風大浪高的瞬間。構圖中大浪的曲線描繪成弧形，令富士山成為這弧形的中心。浪尖飛散出的浪花四濺，仿佛降在富士山的雪[3]。最後面的船和浪高幾乎相等，押送船一般長約12到15米，北齋將垂直高度伸長了30%左右，因此推測浪高應在10到12米[8]。
有人認為這個巨浪就是海嘯[9]。這個解釋最早可以追溯到1960年代。再之前的130年中，都認為是通常常見的大浪。因為北齋生活的年代中，關東、關西均沒有大的波浪發生過，因此有可能是聽說過1792年九州雲仙岳噴發情況後創作的。但是本作品中描繪的大浪並不是縮短波長的海嘯[8]。
畫面左上角的落款寫着畫的標題和署名。長方形的框裏寫着標題是「冨嶽三十六景／神奈川沖／浪裏」。它左邊寫着的署名是「北齋改爲一筆」，直接把「北齋」改號為「為一」（いいつ）。北齋在其生涯中改過30次號[3]。
冨嶽三十六景中，除了「北齋改爲一筆」之外，他還用過「前北齋爲一筆」以及「北齋爲一筆」的署名[10]。
《神奈川沖浪裏》在出版時共拓印出了數千幅作品，據估計有五千至八千幅在當時以廉價出售，屬於人氣頗高的商業出版物[3]，在1842年，單張售價定為十六文，時值兩碗面的價錢，大部分作為紀念品售予到富士山遊覽的遊客和朝聖者，但由於戰爭、地震、火災和其他自然災害，時至今日，據估計只有數百幅存世，主要由墨田北齋美術館、大英博物館、大都會藝術博物館、芝加哥藝術博物館、洛杉磯郡藝術博物館、維多利亞國立美術館、皇家藝術與歷史博物館、法國國家圖書館、東京國立博物館等機構收藏，部分則由個人收藏家珍藏。
該畫作在全球藝術品拍賣市場也是廣受歡迎的藏品[11]。由於沒有編號證實哪些是初版，故由保存狀態決定其價值，一級狀態仍保有原畫藍色輪廓，二級狀態則變成黑色輪廓。在2021年3月的佳士得紐約亞洲藝術周中，一幅《神奈川沖浪裏》以超最低估價10倍的159萬美元成交價售出[12]。
作為日本浮世繪經典之作，《神奈川沖浪裏》自面世而來激發了很多藝術家的創作靈感[13]。該作品在1870年代傳入歐洲後曾引起轟動[3]，法國印象派畫家莫奈對其推崇備至，這幅作品至今仍收藏於他在吉維尼的故居。荷蘭後印象派畫家梵高在寫給弟弟特奧的信中大力誇讚此作，在創作《星夜》曾參考這幅畫的構圖及色彩。法國作曲家德彪西在書房上長掛該作，受其影響創作出交響詩《大海》（La Mer），並請雅克·杜朗以其為摹本作為首版樂譜封面。
20世紀以來，《神奈川沖浪裏》以「Great Wave」（巨浪）之名在全球流傳，因其在國際上的知名度，被廣泛應用在各類日常物品、商業廣告及流行文化當中[3]，是世界上被再創作次數最多的畫之一。作為代表日本的象徵性文化符號之一，《神奈川沖浪裏》被選為日本銀行於令和六年（2024年）發行的新版一千日圓紙幣背面圖案[14][15]。
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