終止式

終止式（Cadence）是指以旋律或和聲上的配置作為樂曲的解決或歇止。在調性音樂中終止式是用來強調樂句的主音（"Tonic"）的主要方法^[2]。

和聲終止式（Harmonic cadence）指以最少兩個和弦的進行作出終止式。節奏終止式（Rhythmic cadence）指以一個節奏的模式標示樂曲的終止式。^[1]

終止式也有強弱之分，弱終止式標記樂曲的停頓，強終止式標記樂句的歇止，而終止式的強弱取決於其"完結"的感覺，此外具有終止式的和弦進行但沒有"完結"的感覺也不能算是終止式。

常見終止式分類

PAC (C大調V-I進行Play)

IAC (C大調V-I進行Play)

Evaded cadence (C大調V-V42-I6進行Play)

正格終止式

正格終止式（"Authentic cadence"）指V-I或IV-V-I進行，當中屬七和弦可以替代屬和弦。這終止式可以說是大部分調性音樂的必然收結^[2]。

完全終止式

完全終止式^[4]（"Perfect authentic cadence/PAC"）：此終止式的和弦皆在它們的根音之上，而主音也在最後的和弦之頂。除了大調的V-I進行外，小調的V-i也可以屬於此終止式。普遍來說，這種和弦是最強的一種^[5]，可以完全地達致和聲和旋律上的終結^[6]。

不完全終止式

不完全^[4]（"Imperfect authentic cadence/IAC"）：可分為三類。
- 原位IAC：主音並非為最後和弦最高音。
- 轉位IAC：一個或多個和弦出現轉位。
- 導音IAC：V和弦變成被vii^o和弦所代替（但依然解決到I和弦上）。

迴避終止式

迴避終止式（"Evaded cadence"）：V4
2-I6
^[7]。

半終止式

半收終止式 (C大調I-V進行Play)

弗里吉亞終止式 (C小調i-v6-iv6-V進行Play)

A小調弗里吉亞終止式^[8] Play

E大調呂底亞終止式^[2] Play)

G大調勃艮第終止式^[9] Play)

正格半終止

正格半終止式^[4](Authentic half cadence；又稱正格半收終止)：用屬功能的和聲結束的終止式叫做正格半終止。以V和弦作結的終止式，之前的可以是V、ii、IV、V/V、K_{$_{4}^{6}$}或I等等的和弦。此終止式給人未完或延續的感覺，因此通常來說是弱終止式，並預告樂曲的繼續。^[11]

弗里吉亞終止式(Phrygian cadence)：iv⁶-V進行的終止式。此終止式因低音部分的半音行進很像弗里吉亞調式中的II-I終止式而得名。此終止式源於文藝復興時期，因此它聽起來也有古老的感覺(尤其它之前有v和弦時)。^[12]另外巴洛克時期常用的做法是以此和弦終結一個緩慢的樂章，緊接着的是一個快樂章。^[13]

呂底亞終止式(Lydian cadence)

勃艮第終止式(Burgundian cadences)

變格半終止

變格半終止^[4](Plagal half cadence；又稱變格半收終止)：用下屬功能的和聲結束的終止式叫做變格半終止。一般以IV級和弦結束，偶爾也可能以ii級和弦結束，之前一般是主功能和聲，如I、vi、iii等，也可能是離調和弦。

變格終止式

變格終止式(Plagal cadence)：也被稱為阿門終止(Amen cadence)，由於它經常出現於聖詩中阿們歌詞的部分。它為IV-I進行，但由於未能達到為樂曲的調性提供解決，在古典主義曲目中不常見，IV-I進行通常伴隨着正格終止式。^[14]另外，I-IV-I進行有機會被解讀成V-I-V。^[11]

阻礙終止式

阻礙終止式(Interrupted cadence/Deceptive cadence)：以屬功能和弦（一般是V或V⁷）起但不以I作結(通常是大調的vi或小調的VI、偶爾也出現大調的IV⁶、小調的iv⁶等等)^[15]。它為一個弱終止式，因為它創造了一個懸念。由於V級和弦後一般期待的是I級和弦，但是在阻礙終止里，I級和弦本應該出現的位置被vi級和弦替代了，給聽眾形成了一種意外的音響效果，因此，阻礙終止屬於意外進行的一種。

阻礙進行是指在樂句任意位置屬功能和弦進行到vi級和弦的過程，當阻礙進行發生在樂句末尾時，我們稱之為阻礙終止；因此，阻礙終止是阻礙進行的一種。阻礙進行也是意外進行的一種。

參考

[1]
Benward & Saker (2003). Music: In Theory and Practice, Vol. I, p.359. Seventh Edition. ISBN 978-0-07-294262-0.
[2]
Don Michael Randel (1999). The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians, p.105. ISBN 0-674-00084-6.
[3]
White, John D. (1976). The Analysis of Music, p.34. ISBN 0-13-033233-X.
[4]
伊·杜波夫斯基、斯·葉甫謝娜夫、伊·斯波索賓、符·索科洛夫, 和聲學教程. 终止、乐段、乐句. 北京市東城區朝陽門內大街甲55號: 人民音樂出版社. 2008.3 （2013.3重印）: 42. ISBN 978-7-103-03190-2. 請檢查|date=中的日期值 (幫助)
[5]
Thomas Benjamin, Johann Sebastian Bach (2003). The Craft of Tonal Counterpoint, p.284. ISBN 0-415-94391-4.
[6]
Caplin, William E. (2000). Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven, p.51. ISBN 0-19-514399-X.
[7]
Darcy and Hepokoski (2006). Elements of Sonata Theory: Norms, Types, and Deformations in the Late-Eighteenth-Century Sonata, p.. ISBN 0-19-514640-9. "the unexpected motion of a cadential dominant chord to a I⁶ (instead of the normatively cadential I)"
[8]
Don Michael Randel (1999). The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians, p.106. ISBN 978-0-674-00084-1.
[9]
White (1976), p.129-130.
[10]
White (1976), p.38.
[11]
Jonas, Oswald (1982). Introduction to the Theory of Heinrich Schenker (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers), p.24. Trans. John Rothgeb. ISBN 0-582-28227-6.
[12]
Finn Egeland Hansen (2006). Layers of musical meaning, p.208. ISBN 87-635-0424-3.
[13]
Randel, Don Michael (2003). The Harvard Dictionary of Music, p.130. ISBN 0-674-01163-5.
[14]
Caplin, William E. Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart and Beethoven. Oxford University Press. 1998: 43–45. ISBN 0-19-510480-3.
[15]
伊·杜波夫斯基、斯·葉甫謝娜夫、伊·斯波索賓、符·索科洛夫, 和聲學教程. 终止、乐段、乐句. 北京市東城區朝陽門內大街甲55號: 人民音樂出版社. 2008.3 （2013.3重印）: 115. ISBN 978-7-103-03190-2. 請檢查|date=中的日期值 (幫助)

[B&S_91-1] [1]
Benward & Saker (2003). Music: In Theory and Practice, Vol. I, p.359. Seventh Edition. ISBN 978-0-07-294262-0.

[Randel-2] [2]
Don Michael Randel (1999). The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians, p.105. ISBN 0-674-00084-6.

[3] [3]
White, John D. (1976). The Analysis of Music, p.34. ISBN 0-13-033233-X.

[:0-4] [4]
伊·杜波夫斯基、斯·葉甫謝娜夫、伊·斯波索賓、符·索科洛夫, 和聲學教程. 终止、乐段、乐句. 北京市東城區朝陽門內大街甲55號: 人民音樂出版社. 2008.3 （2013.3重印）: 42. ISBN 978-7-103-03190-2. 請檢查|date=中的日期值 (幫助)

[5] [5]
Thomas Benjamin, Johann Sebastian Bach (2003). The Craft of Tonal Counterpoint, p.284. ISBN 0-415-94391-4.

[6] [6]
Caplin, William E. (2000). Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven, p.51. ISBN 0-19-514399-X.

[7] [7]
Darcy and Hepokoski (2006). Elements of Sonata Theory: Norms, Types, and Deformations in the Late-Eighteenth-Century Sonata, p.. ISBN 0-19-514640-9. "the unexpected motion of a cadential dominant chord to a I⁶ (instead of the normatively cadential I)"

[Randel_p106-8] [8]
Don Michael Randel (1999). The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians, p.106. ISBN 978-0-674-00084-1.

[White129-9] [9]
White (1976), p.129-130.

[10] [10]
White (1976), p.38.

[Jonas-11] [11]
Jonas, Oswald (1982). Introduction to the Theory of Heinrich Schenker (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers), p.24. Trans. John Rothgeb. ISBN 0-582-28227-6.

[12] [12]
Finn Egeland Hansen (2006). Layers of musical meaning, p.208. ISBN 87-635-0424-3.

[13] [13]
Randel, Don Michael (2003). The Harvard Dictionary of Music, p.130. ISBN 0-674-01163-5.

[14] [14]
Caplin, William E. Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart and Beethoven. Oxford University Press. 1998: 43–45. ISBN 0-19-510480-3.

[15] [15]
伊·杜波夫斯基、斯·葉甫謝娜夫、伊·斯波索賓、符·索科洛夫, 和聲學教程. 终止、乐段、乐句. 北京市東城區朝陽門內大街甲55號: 人民音樂出版社. 2008.3 （2013.3重印）: 115. ISBN 978-7-103-03190-2. 請檢查|date=中的日期值 (幫助)

[2]

[1]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]