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使幾個音組合成和音，並使這樣的一些和音形成連續的進行，這就是和聲。
和聲對於音樂作品的發展，對於加深和豐富音樂作品的表現力，具有非常重要的意義。 它能使旋律獲得極為多樣的感情色調與色彩，特別是當同一個旋律採用了不同的和聲進行伴奏時， 它的這種作用表現得最為明顯。
「和聲學」（也叫「和聲」)就是研究和音的結構以及他們如何連接的理論
幾個不同的音在同一時間的結合叫做和音。
三個、四個或者五個音高和音名都不相同的音組成的和音就是和弦，其中分為：
- 按三度排列的音
- 在作八度轉移後可作三度排列的音
和音是一個時間點上所形成的，而和聲指的是和音在時間上的連續進行。和聲學是一門既研究縱向和音結構又研究橫向和音連接的理論。
在強拍或弱拍上出現的和弦外音導致了非三度結構和音（人們稱之為「偶然結合」）的形成。當這種和音在弱拍上出現時，它們是經過的、輔助的，有時是先現的和音。
由延留音在強拍上形成的非三度結構和音形成一種高度緊張的效果並要求得到緩和，而這種緩和是在解決，也就是恢復到三度結構的和弦時才能形成。
有時，由延留音（或經過音等）構成的和音在表面上看來也可以按三度排列。
對於三度結構的延留音與和弦，一般可以根據下列特點加以區別：
- 三度結構的延留音形成的和弦往往是該時期所不常用的（例如在維也納古典作曲家作品中的S7）
- 三度結構的延留音所處的位置與正常的功能進行規律不相符
這種由延留音構成的具有三度結構的和音沒有獨立的功能，叫做假(也就是不獨立的)和弦。
不僅延留音，其他形式的和弦外音（經過音、輔助音、先現音）也經常形成假和弦。它們的共同特點就是旋律的傾向性，而延留音由於其節奏位置（在小節的強拍上），在這方面表現得更為鮮明。
破壞和弦的三度結構的延留音在19世紀以前，在記譜上還總是記成沒有短斜線的長倚音（但其奏法是在強拍上，跟和弦的其他音同時奏出）。
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