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語音學中,音節重量指在音節韻律層面體現出的音段的數量和/或時長的音節模式。在古典印歐語詩歌中,以古希臘語、梵語和拉丁語為首,基於輕重音節之分發展出了詩句的韻律。
重音節是一個有曲折音節核的音節或曲折韻律的音節,[1]儘管並不是所有這種音節在所有語言中都是重音節。曲折核意味着主元音是長元音或雙元音;這種音節可記作CVV。帶曲折韻律的音節被稱作「閉音節」,即帶韻尾(音節尾帶一個或多個輔音);這種音節可記作CVC。部分語言中,CVV和CVC都是重音節,而韻腹為短元音、無韻尾的音節(即CV音節)是輕音節。其他語言中,只有CVV是重音節,CVC和CV都是輕音節。其他語言中,CVV音節是重音節,CV是輕音節,部分CVC音節也是重音節(韻尾為響音的情況下),其他CVC音節則是輕音節(韻尾為阻礙音的情況下)。部分語言還有CVVC音節(同時具有曲折韻腹和韻尾)和/或CVCC音節(韻尾帶多個輔音的閉音節) ,即「超重音節」。
在音拍理論中,重音節可被分析為兩個音拍,輕音節只有一個,超重音節有3個。
輕重音節之分在部分語言的音系學中起着關鍵作用,特別是存在重音的語言。例如,在土耳其語用於地名的塞澤爾式重音模式中,主重音以抑揚格(即倒數第二音節為重音)形式出現:(L'L)σ。不過,當音步內第一個音節為重音節、第二個為輕音節時,抑揚格變為揚抑格(即倒數第三音節為重音),因為主重音需要落到重音節上:('HL)σ,而不是*(H'L)σ。
在古希臘文學長短短六步格和古羅馬文學中,詩句都要遵循特定的韻律模式,如基於輕重音節分佈。重音節被稱作longum,輕音節是brevis(在現代,與古代術語相對應。longum也叫作「長音節」,brevis則是「短音節」,但這使得它們和元音長度的概念混淆)。
相似地,古典梵語韻律的韻律模式包含相似音節重量音節組的分配,被稱作gaṇas(與希臘音步韻律平行)。重音節被稱作guru,輕音節則是laghu。[2]:843–856
包含長元音或雙元音的音節一般認為就是重音節(因此「自然地長」—無論如何都長),短元音後跟多個輔音時也是重音節(「位置地長」)。另一方面,如果是開音節且只有短元音則為輕音節。[3]:177–178
拉丁語的例子:
第一個詞(arma)的第一個音節是重音節(「位置」),因為短元音(A)後跟多個輔音(R和M)—如果後面沒有M,那它就是輕音節。第二個音節是輕音節,因為有短元音(A)和僅僅一個輔音(V)。同理,下一個音節也是輕音節。virumque的第二個音節則是重音節(「位置」),因為短元音後跟多個輔音(M和Q)。
不過,Troiae的第一個音節是重音節(「自然」),因為其中有雙元音。類似地,第二行的第五個音節(fato的第一個音節)是重音節(「自然」),因為包含長元音,無論後面是什麼音都是重音節。(「Italiam」這個詞的情況比較特殊,此處詩人將其首音節處理為「自然長」,這使它更適合整句詩的韻律)
「位置地長」的音節實際上與閉音節是相同的,因為出於希臘語和拉丁語的音節劃分規則,古典時代的拉丁語和希臘語僅當輔音後繼輔音時,將其劃入前面的音節。複輔音的情況下,前面的音節只包含第一個輔音,剩下的輔音屬於第二個音節。例如,拉丁語將volat劃為vo-lat,但dignus則是dig-nus,monstrum是mon-strum。
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