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苏联电影导演 (1898-1948) 来自维基百科，自由的百科全书
沙治·米哈伊洛維奇·愛森斯坦（俄語：Сергей Михайлович Эйзенштейн，羅馬化：Sergey Mikhaylovich Eyzenshteyn；1898年1月22日—1948年2月11日）蘇聯導演、電影理論家，猶太人[2]。他是電影學中蒙太奇理論和蘇聯蒙太奇學派奠基人之一[3]，其影片《波坦金戰艦》為這一理論的代表作。他著名的作品除了1925年《波坦金戰艦》外，還有1924年的《罷工》、1927年的《十月：震撼世界的十天》、1932年的《墨西哥萬歲》以及史詩片《亞歷山大·涅夫斯基》及《恐怖的伊凡》。其理論著作有《蒙太奇》、《蒙太奇1938》、《垂直蒙太奇》、《雜耍蒙太奇》、《電影中的第四維》、《鏡頭以外》。
1898年出生於俄羅斯帝國里加（現為拉脫維亞首都），曾在彼得堡建築工程學院學習，其家人過着四海為家的生活。父親米哈伊爾·奧西波維奇·愛森斯坦是有着瑞典血統的德國猶太人，是建築師，而母親朱莉婭·伊萬諾夫娜·科內斯塔婭來自俄羅斯東正教家庭，是富商的女兒。1905年俄國革命爆發，朱莉亞帶着沙治離開里加前往聖彼得堡，沙治時常回里加看望父親，後其父亦於1910前後去聖彼得堡和他們團聚。朱莉亞與其丈夫離婚後離開家人，遷去法國居住。沙治小時接受的是東正教教育，後變成無神論者。在彼得格勒土木工程研究院期間，沙治學習父親從事的建築工程職業，後來參軍為革命服務，父子關係徹底破裂。1918年，他不顧父親反對毅然加入紅軍，戰敗後其父前往德國，而沙治則輾轉彼得格勒、沃洛格達、陶格夫匹爾斯等地作戰，1920年轉移至明斯克，宣傳十月革命。在此期間他接觸到歌舞伎劇場，並學會了300個日語漢字，他後來表示這對他的影像發展產生了影響。這些學習也促成他前往日本旅行。
1920年愛森斯坦搬到莫斯科，開始從事無產階級文化的劇院生涯。期間作品有《防毒面具》、《聆聽莫斯科》和《懷斯曼》。隨後擔任設計師弗謝沃洛德·梅耶荷德的助手。1923年，他在《左翼藝術戰線》雜誌上發表了《雜耍蒙太奇》，提出了「雜耍蒙太奇」的概念，引起理論界關注[4][2][5]，。他執導的第一部影片是《罷工》（1925），師從吉加·維爾托夫。20世紀20‐30年代為其創作高峰期，主要作品有首部電影《罷工》（1925年）、享譽世界的《波坦金戰艦》（1925年）、作為十月革命10月慶典一部分的《十月：震撼世界的十天》（1927年）。儘管受到外界評論家的讚譽，但在家裏，愛森斯坦則着重與志同道合者對影片的結構性問題的探索，如拍攝角度、人物運動和剪輯，其中就有從蘇聯電影節隱退的弗謝沃羅德·普多夫金和亞歷山大·多夫任科，他們公開發表文章自我評價，將電影前景與社會主義現實主義的具體理論相適應。
1928年秋，愛森斯坦離開蘇聯踏上歐洲之旅，與他同行的有常年電影合作者格里戈里·亞歷山德羅夫和攝影師愛德華·忒斯。以政府立場來看，此次旅程讓愛森斯坦等人可以學習有聲的動態影像技術，並把著名蘇聯藝術家引薦到西方資本主義國家。愛森斯坦也在旅程中看到許多在前蘇聯範圍以外的景觀和文化。接下來兩年，他前往柏林、蘇黎世、倫敦和巴黎等地參觀和講學，並於1929年在瑞士擔任墮胎教育紀錄片的監製。
1930年4月下旬，派拉蒙影業的代表傑西·拉斯基為提供在美國拍攝電影的機會。1930年5月抵達荷里活簽訂10萬美元短期合同，然而該商議最終破產。愛森斯坦提出為軍火大亨巴西爾·扎哈洛夫拍攝傳記、兩部分別改編自蕭伯納作品《武裝與人》、傑克·倫敦作品《薩特的金子》，但所有項目都沒能打動工作室的製片人。派拉蒙隨後提出拍攝西奧多·德萊賽作品《美國悲劇》的電影版，愛森斯坦曾讀過並痴迷於其原作，他在莫斯科時還有幸碰見了作者。該劇的劇本於1930年10月開始創作，但派拉蒙並不喜歡，愛森斯坦的共產黨員身份被反共者、荷里活技術總監研究院主人弗蘭克·皮斯發覺，後者意圖公開發動抵制愛森斯坦的鬥爭。1930年10月23日，經「雙方同意」，派拉蒙正式與愛森斯坦解約，但派拉蒙須支付愛森斯坦返回莫斯科的回程費用。
因此，愛森斯坦面臨着回國的壓力。這件事使得蘇聯電影業界，須在沒有愛森斯坦和他的電影、技巧和理論的條件下，解決有聲電影問題，他亦因此遭到「意識形態錯誤」的批判，並被封為形式主義的典型案例。他在這一時期所作的論文，如《迪斯尼見聞》，直到十年後才作為開創性學術文獻而被世界各地電影學院列為課程，而浮出水面。
1930年11月24日，愛森斯坦與信託簽訂合同，基於「自由的願望，依照其對墨西哥電影的看法來執導電影」[6]。合同規定，電影不涉及政治，來源於辛克萊夫人的立取可用資金「不能超少於兩萬五千美元」[7]，拍攝進度一期為「三到四個月」[7]，最為重要的是，「愛森斯坦在墨西哥拍攝所有電影，所有的鏡頭和劇本構思要體現出墨西哥特色，電影的財產權歸辛克萊夫人······」這份附帶在遺囑中的合同，簽署日期為12月1日，允許「蘇聯政府內部放映電影」[8]。據報道，有人曾口頭澄清，電影成品時的預計時長為約一小時。
12月4日，愛森斯坦與亞歷山德羅夫和泰斯乘坐火車前往墨西哥。隨後他制出這部六集電影的簡要說明。不久之後，項目的標題定為「墨西哥萬歲」。抵達時，愛森斯坦會見了弗里達·卡羅和迭戈·里韋拉。愛森斯坦如欽佩墨西哥文化一樣看待這幾位藝術家，後來愛森斯坦把他的電影稱之為「動人的壁畫」[9]。美國電影界左派急切地關注愛森斯坦在墨西哥的進展，克里斯·羅布還出了本書記載此事，名為《離開荷里活：論電影、現代主義和美國激進電影文化的興起》[10]。
在愛森斯坦離開祖國很長一段時間後，斯大林向已成為逃亡者的愛森斯坦發了封電報以表關切[11]。在壓力之下，愛森斯坦因為影片的問題而指責瑪麗·辛克萊擔任製片主任的弟弟亨特·金布羅（Hunter Kimbrough）[12]。愛森斯坦希望給辛克萊施加壓力，讓他知道斯大林對於他的關切，因此他更可以用自己的方式來完成電影。不過辛克萊一怒之下將攝製叫停，下令金布羅帶着剩下的膠片和三個蘇聯人回到美國，設法處理已拍攝的影片，留下愛森斯坦等人自作自受，估計Soldadera未拍攝的膠片長度從17萬英尺[13]到超過25萬英尺的長度[14]。
斯大林上台後，愛森斯坦因其理念與斯大林路線不合，屢遭迫害，電影創作也多受干擾[15]。愛森斯坦1948年2月11日因中風卒於莫斯科[16]。
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