漢斯·施密特-伊瑟施泰特（德語：Hans Schmidt-Isserstedt，1900年5月5日—1973年5月28日），德國指揮家、作曲家。在若干所音樂學院學習後，他在1923年至1945年期間在德國的歌劇院工作，先是擔任聲樂指導，然後擔任越來越高級的指揮職位，最後成為柏林德意志歌劇院的音樂總監（GMD）。
二戰結束後，施密特-伊瑟施泰特應英國佔領軍的邀請，組建了德國西北廣播交響樂團，從1945年到1971年，他擔任該樂團的音樂總監和首席指揮。他經常擔任世界各地主要交響樂團的客座指揮，並不時回到歌劇界，在格林德伯恩歌劇節、科文特花園以及漢堡國立歌劇院演出。
施密特-伊瑟施泰特以其透明的管弦音色、嚴格的節奏精度以及拒絕台上的多餘手勢和風格主義而聞名。他的大量錄音遺產以他廣泛參與的奧地利-德國經典作品為主，同時也包括捷克、英國、法國、意大利和俄羅斯作曲家的作品。
生平和事業
施密特-伊瑟施泰特於1900年5月5日出生在柏林。[1]他在柏林音樂學院跟隨弗朗茲·施雷克爾學習作曲，同時也是海德堡、明斯特和柏林大學的學生。[2]在柏林大學，他撰寫了一篇關於意大利對莫扎特早期歌劇配器的影響的博士論文。[1]他早期受到的音樂影響包括指揮家尼基施·阿圖爾和費利克斯·魏因加特納。[3]
1923年，施密特-伊瑟施泰特加入伍珀塔爾歌劇院，成為一名聲樂指導。他在羅斯托克歌劇院（1928-1931）和達姆施塔特州立劇院（1931-1933）擔任指揮職務，指揮北德羅斯托克愛樂。1935年，他被任命為漢堡國立歌劇院的第一指揮，這個職位他一直擔任到1943年。同年，他被調到柏林德意志歌劇院擔任歌劇總監，並在第二年成為那裏的音樂總監（德語：Generalmusikdirektor）。[2]他成功地保住了這些高級職位，並被列入第三帝國的天賦藝術家名單中，儘管他避免加入納粹黨，[4]並有一個猶太妻子，1936年他把她和他們的兩個兒子送到英國以保安全。[5]
1945年，第二次世界大戰結束後，英國佔領軍在漢堡建立了一個新的廣播電台——德國西北廣播公司。總監休·格林任命施密特-伊瑟施泰特為音樂總監，並責成他為該電台組建和訓練一個交響樂團。指揮家的傳記作者胡貝特·呂布薩特（Hubert Rübsaat）寫道，他組建了一個「無中生有」（"aus dem Nichts"）的樂團。[6]他以倫敦的BBC交響樂團和紐約的NBC交響樂團為範本——這些樂團主要為廣播而組建，具有最高的演奏水準。[7]他花了6個月時間使新的德國西北廣播交響樂團（NWDR SO）達到了他所要求的標準，並於1945年11月指揮了該樂團的第一場公開音樂會。在1955年對廣播樂團的調查中，《音樂時報》評論說，德國西北廣播交響樂團很快就被公認為「甚至足以挑戰柏林愛樂樂團」。[3]
在接下來的26年裏，施密特-伊瑟施泰特一直擔任德國西北廣播交響樂團的音樂總監。他邀請了許多客座指揮家與樂團合作，但樂團的定期錄音室廣播大多由他指揮。他推出了一個公開的音樂會季，每年有十場演出。[3]演出曲目非常廣泛，包括那些被納粹禁止的作曲家的作品，如巴托克、斯特拉文斯基和欣德米特，以及蒂皮特、布里頓和其他當代作曲家的最新作品。[3]施密特-伊瑟施泰特和樂團在國外巡演，在法國、英國、蘇聯和美國演出。[1]從1955年到1964年，他把在漢堡的工作與斯德哥爾摩皇家愛樂樂團的首席指揮結合起來，[7]並以客座指揮的身份出現在世界主要音樂中心的120多個樂團。[1]
施密特-伊瑟施泰特不時地回到歌劇領域。他在戰後的第一次歌劇演出是在漢堡國家歌劇院的珀塞爾《狄多與埃涅阿斯》，在1940年代末，他在德國首次演出了布里頓的《乞丐歌劇》版本。[8]在薩塞克斯郡和愛丁堡音樂節的格林德伯恩歌劇節，他指揮了《女人皆如此》、《奧里伯爵》、《阿里阿德涅在納克索斯》和《士兵的故事》，[9]以及一系列著名的《費加羅的婚禮》（1958年），他認為演員陣容近乎完美，包括傑蘭特·埃文斯、皮拉爾·洛倫加爾、格拉齊耶拉·休蒂和特蕾莎·布干薩。[7]在科文特花園皇家歌劇院，他指揮了《特里斯坦與伊索爾德》，由沃爾夫岡·溫德加森和比爾吉特·尼爾森演唱標題中的兩名角色（1962年），以及由唐納德·麥金太爾飾演荷蘭人的《漂泊的荷蘭人》（1972年）。[10]
在施密特-伊瑟施泰特自己的作品中，有歌曲，歌劇 Hassan gewinnt（羅斯托克，1928年）和管弦樂隊作品。[1]
1973年5月28日，施密特-伊瑟施泰特在漢堡附近的平訥貝格縣霍爾姆去世，享年73歲。[1]《泰晤士報》對他的成就進行了總結：
錄音
從1934年起，施密特-伊瑟施泰特就活躍在錄音室里。他的早期唱片包括與小提琴家格奧爾格·庫倫坎普夫合作的一系列協奏曲演出，被《泰晤士報》稱為「精彩」。[7]這些唱片是為德律風根製作的，包括貝多芬、孟德爾遜、舒曼和勃拉姆斯的小提琴協奏曲。[11]
戰後，施密特-伊瑟施泰特為許多公司錄製了唱片，包括迪卡。《泰晤士報》將施密特-伊瑟施泰特1953年與德國西北廣播交響樂團錄製的德沃夏克第七交響曲稱為「經典之作」。那張唱片是由約翰·卡爾肖製作的。[12]但施密特-伊瑟施泰特的兒子埃里克·史密斯後來加入了公司，並製作了他父親的許多唱片。在施密特-伊瑟施泰特為迪卡主持的主要項目中，有一個與威廉·巴克豪斯和維也納愛樂樂團在1958-59年錄製的貝多芬鋼琴協奏曲全集，以及與同一樂團在1965年到1969年錄製的貝多芬九部交響曲全集。[12]《泰晤士報》對它們的評價是：「它們是典型的理智的、探索性的詮釋，完全沒有個人的風格注意，因此非常值得推薦給大家反覆聆聽。」[7]
當埃里克·史密斯離開迪卡為飛利浦唱片公司工作時，他的父親開始為該公司錄音。他在去世前不久錄製的最後一張唱片，是與阿爾弗雷德·布倫德爾和皇家音樂廳管弦樂團合作的勃拉姆斯第一鋼琴協奏曲。儘管人們常將他與德奧音樂聯繫在一起，但他錄製的曲目也包括捷克、英國、法國、意大利和俄羅斯作曲家的作品。[13]
參考文獻和來源
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