柳亭種彥（日語：柳亭 種彦／りゅうてい たねひこ Ryūtei Tanehiko；1783年6月11日—1842年8月24日），本名高屋彥四郎知久。日本江戶時代後期作家，合卷的代表作者，代表作有《偐紫田舍源氏》等。
生平
柳亭種彥是旗本高屋甚三郎知義之子，居住在江戶下谷御徒町，寛政8年（1796年）4月，其父甚三郎逝世，他繼承家業，並以高屋彥四郎知久之名擔任小普請，享有俸祿二百俵[1]。稍長，他便向唐衣橘洲學習狂歌，曾使用過「柳之風成」、「心之種俊」等狂名，後來，為了區別於橘洲門下另一位名為「彥四郎」的徒弟，便改名為「柳亭種彥」，其名分別來自於其父教訓他的文字及其本人「種之彥殿」的狂名[2]。
文化4年（1807年），柳亭種彥進入江戶文壇，並發表了第一部讀本作品《奴之小萬》[3]。之後，他還創作過《山嵐》、《綟手摺昔木偶》等作品，其中《綟手摺昔木偶》還曾得到曲亭馬琴的認可[4]。在此期間，他亦與烏亭焉馬、山東京傳、葛飾北齋、歌川國貞等人交往密切，當發現自己在讀本領域不敵山東京傳及曲亭馬琴後，柳亭種彥將創作重心轉向了合卷[2]，並相繼與歌川國貞合作推出了合卷作品《正本制》及《偐紫田舍源氏》等作品，隨即憑藉這些作品受到讀者歡迎[5]。天保12年（1841年），德川幕府新上任的老中水野忠邦推行出版審查，指控合卷內容低俗，並逐步限制其出版發售，柳亭種彥遭到波及，他被當局傳喚訊問，並在不久後逝世[6][7]:314-315。其門人笠亭仙果繼承了他的戲作事業，整理了其遺作，亦完成了其未完成的遺作《邯鄲諸國物語》[8][9]:16。柳亭種彥逝世後安葬於赤坂的浄土寺，後移葬至東京府荏原郡（今東京都品川區荏原一丁目）的浄土寺墓地[10]。
文學
江戶時代中後期，李漁的小說戲曲流入日本，與此同時，隨着經濟的蓬勃發展，町人階級在江戶等地逐漸壯大，符合大眾審美的、通俗的戲作文學也隨之興起[11]，在文政年間，滑稽本走向衰落，而源自黃表紙，具有傳奇色彩、長篇小說體裁的合卷逐漸壯大，其中，柳亭種彥的合卷作品也最具代表性，其代表作為《偐紫田舍源氏》[7]:313-314，其承襲了中世文學作品《源氏物語》虛構的特點，也被視為《源氏物語》的翻案，其講述了貴族足利光氏與空衣等女性的往來故事，之後，江戶城內出現了不少以《偐紫田舍源氏》為題材的浮世繪作品，並被學者稱為「源氏繪」[9]:15-16。但在柳亭種彥逝世後，因為旨趣枯竭、劇情陳腐，合卷文學逐漸走向式微[12]。
除此之外，據《柳亭翁著書目錄》等文獻記載，柳亭種彥還著有《正本製》、《山嵐》、《用舍箱》、《浮世形六枚屏風》等作品[9]:17[13]，其中，《浮世形六枚屏風》在1847年被奧地利東方學家斐慈邁爾（August Pfizmaier）譯成德文，是最早進入歐美的日本文學作品之一[14][15]。
參考文獻
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