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匈牙利现代主义时期作曲家（1881—1945） 来自维基百科，自由的百科全书
巴托·貝拉·維克托·亞諾什（匈牙利語：Bartók Béla Viktor János，發音：[ˈbɒrtoːk ˈbeːlɒ ˈviktor ˈjaːnoʃ]；1881年3月25日—1945年9月26日），匈牙利作曲家，匈牙利現代音樂的先鋒人物之一。他的很多創舉影響了整個20世紀藝術圈。
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巴托出生於匈牙利東部納吉聖米克洛斯（1920年後改隸羅馬尼亞）的一個音樂世家，父親是一所農業學校的校長，但酷愛音樂，喜愛鋼琴、大提琴，客串樂隊指揮，還嘗試音樂創作。[1]母親是一名優秀的鋼琴教師，並啟蒙了巴托的鋼琴演奏。[1]少年時，巴托曾向作曲家費倫茨·埃凱爾的兒子學習作曲。8歲時，父親去世，之後一家人遷往拿吉賽列斯（Nagyszőlős，今烏克蘭維諾赫拉迪夫）。[2]巴托在10歲時首次登臺演出，而後前往波喬尼（Pozsony，今斯洛伐克布拉迪斯拉發）。在這個頗有規模的重鎮生活，是巴托第一次真正接觸大城市的音樂活動與傳統。[註 1][3]1899年，巴托進入李斯特音樂學院（又稱布達佩斯皇家音樂學院），同伊斯特凡·托曼學習鋼琴，並向亞諾斯·開斯列爾學習作曲。[4]其擁有不俗的鋼琴演奏技巧，曾在校內演出李斯特鋼琴奏鳴曲。[4]四年後畢業，1907年任該院鋼琴教授。這個時期的巴托外貌，據作家描述：
他這個人不算大塊頭，身軀瘦弱，如同一根竹杆，臉細嫩而看來高雅，嘴巴總是緊閉着，鼻樑筆直，額頭寬大。頭髮在很早以前，卽還不到二十五歲就轉白，不久之後便變得全白。當他頑皮搗蛋的時候，眼瞳很迷人，跟他親近的人只要看到這對眼睛，無不爲它所吸住。在那眼裏所顯現的是不斷的緊張，由於這很難表露在音樂以外，所以深藏在心底裏，秘密地，以致當他在別人的面前就化成沉默。[4]
畢業後，巴托結識了作曲家佐爾坦·高大宜 ；並且從1905年開始對於民間音樂産生了濃厚的興趣，開始收集匈牙利民歌。之後，他的採樣範圍擴大到東歐各國、埃及和土耳其。對於他所收集來的數量衆多的民間音樂，巴托作了科學的比較，分析它們的結構來源以及變遷，並寫了三部論著和數篇文章。這些研究對他後來的音樂創作有着很深的影響，一方面作曲家又受着現代音樂的衝擊，他逐漸形成了一種充滿了活力的新鮮的作曲風格，即融合了古樸的民間音樂因素，反映了宏偉博大的民族意識，也包含着現代音樂的多變與個性。他的作曲風格也由此遠離了浪漫主義風格，成為了名副其實的民族樂派作曲家。
1909年，巴托與瑪塔·齊格勒結婚，此後他的音樂地位在國際上愈加穩固。巴托的治學態度樸素嚴謹，在布達佩斯音樂學院任教30年期間，達到了他音樂創作的顛峰。隨後，由於第二次世界大戰公開反對法西斯而被迫流亡美國，雖然受聘於哥倫比亞大學，整理民間音樂，生活卻缺乏保障。他的作品很少演出，也沒人請他演奏，加上他母親去世的雙重打擊，在異鄉的生活十分孤獨貧困，疾病纏身，最終因白血病逝於紐約。在他逝世後，他的作品越來越受到人們的關注，在世界各地廣泛上演。
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1902年—約1906年
巴托早期的音樂風格屬於浪漫主義晚期，風格上受到布拉姆斯，李斯特和理查·史特勞斯的影響，對於《查拉圖斯特拉如是說》尤其熱情。[5]值得一提的是，此一時期的匈牙利仍處於德國音樂的陰影，巴托的匈牙利意識則正漸萌芽。[6]他的代表作品則有交響詩《科蘇特》（1903年）。
1907年—1939年
1906年巴托和高大宜把他們採集民間音樂的工作成果第一次公諸於世，之後他寫了大量的以民歌曲調為基礎的鋼琴曲，其中包括鋼琴曲集《獻給孩子們》（1909）、《匈牙利地區的羅馬尼亞舞曲》（1915）、《十五首匈牙利農民歌曲》（1918）。在這些作品中，可以看到他在民間音樂的啟示下，在和音上作了許多極有意義的創新。巴托中期的音樂風格兼具原始主義和新民族主義風格。原始主義的作品突出不協和與野蠻、粗暴。代表作品《粗野的快板》（鋼琴）以及《奇異的滿洲大人》（芭蕾音樂），被稱為當時最為聽眾所厭惡的作品，因而很少上演。而新民族主義作品帶有鮮明的匈牙利舞曲風格，是現在大多數管弦樂團的保留曲目。
1939年—1945年
巴托在晚期將自己先前的兩種音樂風格有機地融合在一起，創作手法愈發熟練。他的大多數代表作都屬於這一時期內創作的。
巴托本人給出的作品編號只到作品20（即興曲）為止，之後的作品則使用Sz.編號。[註 2]以下是他具代表性的作品：
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