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《自由神》,是1935年中華民國大陸時期的一部黑白劇情類電影,發行公司為電通公司製片廠。導演司徒慧敏、編劇夏衍、攝影楊霽明,王瑩、施超、周伯勛擔任主演,吳湄、藍蘋(江青)參演。電影主題歌《自由神》由孫師毅填詞,呂驥譜曲[1]。
1933年3月,中共上海中央局文化工作委員會(文委書記陽翰笙)成立「中國共產黨電影小組」,組長夏衍,組員錢杏邨、王塵無、石凌鶴、司徒慧敏。小組通過司徒慧敏的堂兄司徒逸民1933年開設了「電通電影器材製造公司」,該公司在1934年春改組為電通影片公司,拍攝電影,左翼影界人士紛紛轉入該公司。先後拍攝了《桃李劫》、《風雲兒女》[2]。1934年,夏衍在被迫退出明星公司後,轉移到聯華公司,擔任聯華二廠的特約編劇,協助劇本創作,還為電通影片公司編寫了電影劇本《自由神》[3](1935年2月中共江蘇省委及上海文委被破壞,電影署司徒慧敏編劇)[4]。1935年春,司徒慧敏導演此劇,這也是他的導演處女作[5]。由於司徒慧敏親身經歷了沙基慘案,所以他在影片中穿插了不少新聞紀錄片的鏡頭,以增強影片的時代感[6]。
1919年,五四運動時期,青年學生陳行素(王瑩 飾)愛上了同學林之彬(施超 飾),與其離家出走;不久,兩人帶着兒子到了廣州,林之彬在廣州起義時犧牲,陳行素帶着孩子投靠舊友楊棣華(周伯勛 飾),楊棣華細心照顧陳行素母子並對陳行素表示了愛慕,卻冷淡了一直喜歡他的表妹湯秀雲(吳湄 飾)。北伐開始後,陳行素隨軍北上,途中她認識青年軍官周范(顧夢鶴 飾),兩人很快相愛。北伐結束後,陳行素和周范一道來到上海。這時,已到上海行醫的楊棣華和湯秀雲抱着陳行素的兒子,到黃埔碼頭迎接陳行素。當楊棣華發現陳行素和周范在一起的情形時,他將孩子交給陳行素,悵然離去。之後楊棣華和湯秀雲結婚了。不久,陳行素發現自己所愛的周范是有婦之夫,而且已有了孩子,她的心靈受到傷害,斷然拒絕周范的苦苦哀求。一·二八事變中,陳行素與兒子失散,但看到更多無家可歸的孤兒們後,她忍苦投身教養院,照顧戰爭中的遺孤[7]。電影最後,陳行素教孩子們唱《自由神之歌》(電影主題曲),講述道:人要靠自己的力量,做一個「堂堂的人」[8][9]。
電影放映後,上海各大日報對《自由神》進行了評價,其中平野在《申報》中稱,「《自由神》是從『五四』一直到最近的革命運動的記錄。在國產片中,這是一張僅有的有意義的歷史片。」並讚揚攝影師楊霽明、演員施超、藍蘋、任克、蔡維寧等人的演技。承達在《新聞報》中稱讚電影的處理技術,並稱「導演人司徒慧敏是以最新的姿態出現在這片中的。他對鏡頭,很能活用。」並稱讚藍蘋「以抽煙而飲彈,雖是襲用了《西線無戰事》的一節,但並沒有畫蛇添足之感。」[10]旅岡在《上海民報》中稱「《自由神》的題材是採取得很有意義的,它反映了中國近代史中最光輝燦爛的一頁。」李一在《時事新聞》中讚揚此部電影「更給予了觀眾一種確信,戀愛的結果不是所謂男主於外女主於內,而是在工作上的相互合作,相互勉勵。」[11]
在之後,姚蘇鳳主持了一起《每日電影》座評會,邀請葉靈鳳、劉吶鷗、江兼霞、高明、穆時英參加(後載於1935年8月25日上海《晨報》),眾位戲劇家與電影家對此電影各方面進行了批評和分析。江兼霞、姚蘇鳳、穆時英認為王瑩的演技無法支撐整一個大時代的女性。高明、穆時英批評編劇用悲劇色彩描述國民革命是不合適的。葉靈鳳、劉吶鷗認為電影劇本歷史框架太長,致使犧牲細節描述;高明、劉吶鷗特別批評了顧夢鶴妻子的扮演者完全沒有情緒表演[12]。高明則稱電影中表現最好的是藍蘋,但對其結局不解,稱「導演硬要把藍蘋加入演員中,但是一經加入之後,卻拿她沒有辦法了。這樣,當然最簡便的辦法便是處死她了。」[13]穆時英則表示電影不佳,「也許是因為司徒慧敏是新人的緣故吧」[13]。關於攝影方面,劉吶鷗認為電影最不好的是「光調失卻基準」[13]。但座談會最後,姚蘇鳳總結「批評應該是比較嚴格的」,對劇中結論的「做一個堂堂的人」表示讚許[12]。穆時英則稱該部電影團隊「在藝術上是失敗了,但他們是有希望的,因為他們的態度很嚴肅,而且又都是很虛心、很肯學習的人。」[12]
《自由神》是藍蘋(江青)從話劇轉型演員後的處女作[14]。這部電影中雖然她的劇情和台詞很少,但其演技也得到輿論關注[15]。1936年4月,夏衍在《文學》雜誌六卷四期推出了自己最新創作的劇本《賽金花》,並交上海業餘劇人協會在報紙上公開發出招聘《賽金花》女主人公賽金花的扮演者。王瑩、藍蘋均應聘,但藍蘋在爭演的糾紛中敗北,並導致兩人結怨交惡。1966年文化大革命爆發後,當時三十年前的當事人王瑩、金山、鄭君里、夏衍、於伶、趙丹等均受到制裁[16]。
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