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增六和弦主要有三種含義:
廣義的增六和弦(英語:Augmented Sixth Chord)是一個包含增六度音程的和弦,最初起源於文藝復興時期[1],在巴洛克時期進一步發展,並在古典主義和浪漫主義音樂中形成明確的風格。[2]
增六和弦的首要組成要求是擁有一組增六度音程,不論是在大調或小調音階裏,均取採降第六級音(也就是♭)和升第四級音(也就是♯)。在標準和弦進行的理論,這兩音所產生的不穩定性會自然推向最接近屬音,形成一個純八度。以此基礎下,在增六度中間插入不同的音級時,便成為了增六和弦。[3]
從巴洛克到浪漫主義時期,增六和弦一直有着同樣的和聲功能:作為半音調整後的前屬和弦(通常是ii、IV、vi7或其小調同名和弦的變形)導向屬和弦。這一向屬和弦的運動因為♭向和♯向的半音解決而被加強。這兩個音本質上行使導音的功能。這一特徵令許多分析家[來源請求]比較增六和弦與重屬和弦(V of V)的和聲導向,因為兩個和弦中都出現了♯,V的導音。在大調中,半音化的和聲進行更加明顯,因為除了♯還有♭也是半音變音,而在小調中只有♯一個變音。
增六和弦有多種形態。每種的名稱都是以一個歐洲國家命名的,但是理論家對其精確的起源意見不一,而且為了定義根音和將其納入傳統和聲體系糾結了幾個世紀。[3][4][5]
意大利增六和弦(It或It)是最簡單的增六和弦,只運用三個音級,除原來的增六級外,中間再插入主音,形成♭——♯。在C大調或C小調上即為A♭—C—F♯。用和聲功能則可被分析為降三音的重屬導六和弦,即♭3DDⅦ6。
在進行四部和聲時,主音會重覆使用。根據和聲進行理論,上面的主音會上移至上主音;而下面的主音則會向下移至導音,最終變成屬和弦。
法國增六和弦(Fr或Fr)和意大利增六和弦類似,但增加了一個上主音:♭———♯,即C大調或C小調上的A♭—C—D—F♯。此和弦之所以名為「法國」是因為其中的音都包含在一個全音音階中,讓人聯想到法國19世紀的音樂(特別是印象主義音樂)。用和聲功能則可被分析為降五音的重屬三四和弦,即♭5DD
根據和聲進行理論,上主音不會移動;主音則會向下移至導音,最終變成屬和弦。另一種形式為主音不會移動,而上主音則上升至中音,形式了I。
德國增六和弦(Gr或Ger)也和意大利和弦類似,但增加了一個降中音♭:♭——♭—♯,即C大調或C小調上的A♭—C—E♭—F♯。在德奧當導的古典主義音樂中常找到,例如貝多芬的音樂。德國增六和弦和其餘兩個增六和弦有所不同,因其組合中包含了♭——♭,均屬小調音階中的基本音,所以亦較常出現於以小調寫成的樂曲。 用和聲功能則可被分析為降三音的重屬導五六和弦,即♭3DDⅦ。
根據和聲進行理論,主音和降中音皆會向下移至導音及上主音,但如果以這樣的和聲進行,♭—♭ → —會產生平行五度,在和聲學是被建議儘量避免的,因此,使用德國增六和弦時,會採取以下方式化解:
增六和弦還有一些有着古怪地名的名字的其他變形。例如—♭——♯(F—A♭—B—D♯或F—A♭—B♭—D♯)被人稱為澳大利亞增六和弦(♭5DD⁶或♭7DDIII₂或♯3DVII)。[7]這些反常的變形一般都可以另做解釋。
俗稱 | 使用數字低音的俗稱 | 功能簡寫 | 斯波索賓分析[8] | 里曼分析 | C大調中的和弦 | c小調中的和弦 |
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意大利增六和弦
(It) |
意大利增六和弦
(It) |
重屬增六和弦
(DD增6)[8] |
降三音的重屬導六和弦
(♭3DDⅦ6)[8] |
降五音為低音、無根音的重屬七和弦
( |
||
法國增六和弦
(Fr) |
法國增三四和弦
(Fr) |
重屬增三四和弦
(DD增)[8] |
降五音的重屬三四和弦
(♭5DD)[8] |
降五音為低音的重屬七和弦
( |
||
瑞士增六和弦
(Sw) |
瑞士倍增三四和弦
(Sw) |
重屬倍增三四和弦
(DD倍增)[8] |
升根音降五音的重屬三四和弦
(♯1♭5DD)[8] |
降五音為低音、升根音的重屬七和弦
( |
沒有[8] | |
德國增六和弦
(Gr) |
德國增五六和弦
(Ger) |
重屬增五六和弦
(DD增)[8] |
降三音的重屬減導五六和弦
(♭3DDⅦ°)[8] |
降五音為低音、降九音、無根音的重屬九和弦
( |
||
非凡增六和弦(Exceptional Augmented sixth chord)
(EA)[9] |
非凡倍增五六和弦
(EA)[9] |
重屬倍增五六和弦
(DD倍增)[8] |
降三音的重屬半減導五六和弦
(♭3DDⅦø)[8] |
降五音為低音、無根音的重屬九和弦
( |
沒有[8] | |
奧地利增六和弦
(At) |
奧地利小增六和弦
(At) |
重屬小增六和弦
(DD小增₆)[8] |
降三音的、原根音與重降根音共存的重屬導六和弦
(♭♭1♮1♭3DDⅦ₆)[8] |
降五音為低音、原三音與重降三音共存的、無根音的重屬七和弦
( |
沒有[8] | |
澳大利亞增六和弦
(Au) |
澳大利亞加六音的增四六和弦(Au),或澳大利亞增二和弦(Au) | 加六音的重屬增四六和弦
(DD⁶增)[8] |
降五音加六音的重屬四六和弦
(♭5DD⁶)[8] |
降五音為低音、加六音的重屬三和弦
( |
偶爾,增六和弦中的其他音會用作低音。由於理論家對於通常的位置是否是根音位置意見不一,「轉位」一詞這裏或許並不精確,但有教科書中這樣用。有時,「轉位」增六和弦由於聲部進行而形成。
法國哲學家和作曲家盧梭認為,這個和弦不能被轉位(Dictionnaire de Musique)。17世紀升音做低音的位置一般只在德國出現。[10]
Simon Sechter在《作曲原則》中將C調上的法國六和弦A♭—C—D—F♯解釋為半音變音的七和弦的第二轉位,因此根音應該是'D'。德國六和弦A♭—C—E♭—F♯則解釋為同一根音上的變音九和弦,但該根音被省略。(在Sechter的理論中,減七和弦F♯—A—C—E♭也作同樣解釋,即在D上省略根音的九和弦,從而與增六和弦一致。)
增六度向外解決的傾向因此可以這樣解釋,A♭作為根音D上的減五度是不諧和降音,必須下行級進解決,而F♯由於是升半音而必須上行級進解決。
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