ce1漢字文化圈特有的記譜法,源自中國唐朝時期,後傳至日本越南韓國台灣等使用漢字的國家和地區,屬於文字譜的一種。

Quick Facts 漢語名稱, 繁體字 ...
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漢語名稱
繁體字 工尺譜
簡化字 工尺谱
韓語名稱
諺文공척보
漢字工尺譜
日語名稱
漢字 工尺譜
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工尺譜在傳統寫法上由右而左直行,如同文字,但是現在亦可作橫排書寫。

標音方法

基本字

工尺譜並非絕對音名,而是一種「可移調」(movable-do)的記譜法,和英美音樂的唱名(Solfège:do, re, mi, fa, so, la, si)類似。在中國不同地區,因為方言的差異,工尺譜所用的字會略有不同。下面的例子是工尺譜和簡譜以及西方唱名的對照:

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工尺
簡譜 1 2 3 4 5 6 7
唱名 do re mi fa sol la si
日本簡寫  
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常見變化

比「上」低音的三個音會以另外的一些字代表:

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工尺 四(士) 一(乙)
簡譜  5·  6·  7·
唱名 sol la si
日本簡寫
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部分工尺譜仍有字,位於上跟尺之間。

在某些樂種裏音名會略有不同,例如在粵劇,「四」會寫作「士」,而「一」會寫作「乙」。上述的「凡」音,在粵劇則會標記作「反」。

其餘高八度或低八度的音會在旁邊加上部首作為標記,但在不同樂種的標記方法並不統一。在崑曲裏,「上尺工凡」等字旁邊加上一表示低八度,加上人字部「亻」則代表高八度。在粵劇裏,低八度應加上「亻」,高八度則加上「彳」,而例外的是「上」音的高八度會標記作「生」。

而閩南文化區的南管與北管則習慣以「乂(ㄨ)」取代尺。

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崑曲工尺譜
工尺 𪛚 𪛛 𪛜 𪛝 𠆩 𠆾 亿
簡譜  1·  2·  3· # 4·  5·  6·  7·  1   2   3  # 4   5   6   7  ·1  ·2  ·3  #·4  ·5  ·6  ·7 
音名 do re mi #fa sol la si do re mi #fa sol la si do re mi #fa sol la si
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More information 工尺, 簡譜 ...
粵劇工尺譜
工尺 亿 𢒼 𢓁 𢓉
簡譜  5:  6:  7:  1·  2·  3· # 4·  5·  6·  7·  1   2   3  # 4   5   6   7  ·1  ·2  ·3  #·4 
音名 sol la si do re mi #fa sol la si do re mi #fa sol la si do re mi #fa
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讀法

工尺譜的字在不同地方有不同字音,但不都與地方方言的語音一致。例如,在粵劇裏工尺譜的字音不按照廣東話讀音,而是類似中州音的讀音,因此「合士乙上尺工反六五」實際上最接近的廣東話讀音是「何士二傘車工返了烏」。

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粵劇工尺字音
工尺
讀法 hɔː11 siː22 jiː22 sɑːŋ33 tsʰɛː55 kʊŋ55 fɑːn55 liːu55 wuː55
正常讀法 hɐp22 siː22 jyːt22 sœːŋ22 tsʰɛːk33 kʊŋ55 fɑːn35 lʊk22 ŋ̩13
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More information 工尺, 讀法 ...
閩南語工尺字音
工尺
讀法 hò͘ it siāng chhē kong hoân liū u
正字讀法 ha̍p it siāng chhioh kong hoân lio̍k gō͘
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節奏

Thumb
工尺譜一例(旋律:王老先生有塊地
Thumb
古琴減字譜及工尺譜,在工尺譜旁的標點符號稱為板眼

工尺譜以「板眼」符號標記節奏,廣義的工尺譜如南管工尺譜(稱為撩拍),會另外再標示樂音速度。傳統來說,工尺譜就像文字一樣,由右至左分行,每一行從上到下作直行書寫,而「板眼」通常標記在每拍的第九個音的右側。「。」或「×」代表板,「 · 」或「、」代表眼。至於每一拍之間的字和節奏如何分配,則每一位演唱者和樂師都有自己的習慣演繹方法,並沒有固定的標準。但每一拍中所包含的字數、字體的大小、字與字之間的距離可以粗略地表示音的長短。

板眼在粵曲裏稱為叮板。「板」代表重拍、「眼」或者「叮」代表輕拍。在粵劇裏,在「板」的位置通常會敲擊梆鼓,在「叮」的位置通常會敲擊沙的。在京劇裏,在「板」的位置通常會敲擊拍板,在「眼」的位置會敲擊單皮鼓。但敲擊的節奏並不一定是一拍一下,可以有很多變化,詳細技巧請參閱鑼鼓經

工尺譜中,音的休止叫做「歇板」和「歇眼」,用'勺'字表示;在粵曲中稱為「底板」和「底叮」。 底板的標記為「x」,底叮的標記為「└」

字後加上直綫代表時值長於一拍,直綫長度大約表示音的長短。

以左邊的工尺譜作為例子,譯作西方唱名。如下所示,粗體的字代表重拍,粗斜體的字代表輕拍。

do do do sol la la sol    mi mi re re do

調式

民間工尺七調包含:正調、淒涼調、弦索調、平調、背工調、梅花調和子母調。

西皮二黃體系的戲曲種類,包括京劇和粵劇,在唱板腔的段落時,不同的調式會強調不同的結束音。例如二黃的板式常見的結束音是「合」、「尺」,而梆子的板式常見的結束音是「士」、「工」。

根據調的高低,粵劇常用的調分為「正線」和「反線」。「正線」相當於西方的C調,即是說工尺譜裏的「上」,或者簡譜裏的1,相當於西方的C音。「反線」相當於西方的G調,即是說工尺譜裏的「上」,或者簡譜裏的1,相當於西方的G音。

中國音樂常被人誤認為以五聲音階為主。粵劇廣東音樂以七聲音階為主,其中有些曲調會強調「乙」和「反」音,因而稱為「乙反調」。

歷史和用法

唐朝已經有工尺譜,傳到宋朝極為流行。工尺譜的唱名大致上接近過去的中州音。相信最初工尺譜是某種樂器的樂譜,是固定音名,但後來在不同樂器和樂種廣泛流傳以後,工尺譜逐漸變成不固定的唱名。

工尺譜並非將樂曲的演奏單一化,而是蘊含許多變化。在一些情況下,演奏者可以加花(加上裝飾音),或在節奏上做調整。至於如何演奏才是合適的手法,是約定俗成的,以師父傳徒弟的口授心傳的方式繼承。因此不同的流派會有不同的演繹風格。

工尺譜亦流傳到朝鮮半島日本越南琉球

俗字譜

唐代的燕樂(宮庭宴會所用音樂)因使用「一」、「レ」、「ス」、「マ」等不完全的文字紀錄音高,故名「半字譜」。在中國敦煌發現不少琵琶譜,其中〈傾杯樂〉、〈西江月〉等曲調恉皆有運用燕樂半字譜。類似的琵琶譜還見於日本所傳的《三五要錄》、《樂家錄》和《琵琶諸調子品》。半字譜的符號和日文片假名字母頗有相似之處,未知有沒有直接關係。

宋代亦有所謂「俗字譜」,取工尺譜音名之上半截或下半截而成,如「合」作「亼」,「尺」作「ス」,半音用本音加圓圈,清聲於本音上加「一」等,頗似瑤琴的減字譜。姜白石的《白石道人歌曲》以此記譜。

參見

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