五代音系

五代音系，是指唐末以來、直至五代這數百年間中原漢語的音韻體系，是中古漢語的演進時程之一。這一時期華夏不定、戰爭頻紛，所以五代音系較隋唐音系有非常顯著的變化。

構擬方法

南唐徐鍇所著的《說文解字繫傳》，使用了朱翱的反切系統。此二人皆為秘書省校書郎，故徐、朱都是南唐時人。朱翱的反切系統完全不依《切韻》時代的音系，因此表示他標注的是他所生活的時代的音系，對五代音系構擬的材料即由此而來。

聲母

經過唐末的戰亂，五代音系較前代發生了較大變化。最顯著的便是唇音開始分化為重唇（雙唇）與輕唇（唇齒），即[p、pʰ、b]分化為[f、v]。現代漢語中，除多數閩語方言外，其餘方言（包括普通話）皆有唇齒音。下表據王力擬音，張世祿、張惠美認為從邪二母當分。^[1]

			雙唇	唇齒	舌尖前	舌尖中	舌葉	舌面前	舌根	喉
塞音	清音	不送氣	p 幫			t 端		ȶ 知	k 見	ʔ 影
		送氣	pʰ 滂			tʰ 透		ȶʰ 徹	kʰ 溪
	濁音		b 並			d 定		ȡ 澄	g 群
鼻音			m 明	ɱ 微		n 泥		ȵ 娘	ŋ 疑
邊音						l 來
閃音								r 日
塞擦音	清音	不送氣			ʦ 精		ʧ 莊	ʨ 照
		送氣			ʦʰ 清		ʧʰ 初	ʨʰ 穿
擦音	清音			f 非敷	s 心		ʃ 山	ɕ 審		h 曉
	濁音			v 奉	z 從邪			ʑ 牀神禪		ɦ 匣
半元音								j 喻

韻母

王力認為五代音系一共有四十個韻部，下表是王力擬音。張世祿、張惠美認為東冬、鍾應分韻，支脂之微應分開合口，資思不需獨立成一韻，魚、虞、模應分韻，真諄臻欣、文應分韻，魂、痕應分韻，刪、山應分韻，先仙、元應分韻，庚耕、清青應分韻，蒸、登應分韻，蕭、宵應分韻 ，塩添、咸銜嚴凡應分韻，咸銜嚴凡應分韻，尤、幽應分韻。^[1]張惠美還認為霽、祭應分韻，元韻的去聲、入聲應分開合口，庚二、庚三應分，尤、侯應分韻。^[1]

	陰聲			入聲			陽聲
u	u 魚模			uk 屋燭			uŋ 東鐘
ɔ				ɔk 覺卓			ɔŋ 江窗
ɑ	ɑ 歌戈	ɑu 豪袍	ɑi 咍來		ɑt 曷末	ɑp 合盍		ɑn 寒桓	ɑm 覃談
a	a 麻蛇	au 肴包	ai 佳皆	ak 藥鐸	at 黠鎋	ap 洽狎	aŋ 陽唐	an 刪山	am 咸銜
ɐ			ɐi 灰堆		ɐt 沒骨		ɐŋ 庚青	ɐn 魂痕
æ		æu 蕭宵	æi 齊稽		æt 月薛	æp 業葉		æn 元仙	æm 嚴鹽
ə		əu 尤侯		ək 職陌	ət 質物		əŋ 蒸登	ən 真文
i	i 脂微					ip 緝立			im 侵林
i	ʅ 資思

聲調

在聲調方面，五代音系基本上與隋唐音系保持一致，只是濁音上聲字轉入去聲（即「濁上變去」）。如張麟之在《韻鏡》中說：「今逐韻上聲濁位，並當呼為去聲。觀者熟思，乃知古人治韻端有深旨。」張麟之忽略自身所在時代發生的語音變化，而錯誤的認為古人治韻間取去聲字參入上聲。

「濁上變去」中的「濁」今限於全濁字。至於次濁（又叫清濁），即「明微泥娘疑喻來日」八母的上聲字，仍不變為去聲。

參見

• 漢語史
• 漢語音韻史
• 中古漢語

參考書目

引用

1. 張慧美 (中國文學). 朱翱反切新考. 花木蘭文化. 2012. ISBN 978-986-254-874-5.

書目

• 《漢語語音史》，王力，中國社會科學出版社，1985年