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chromaticism
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半音化四度
肖邦:前奏曲第15号 柏辽兹:镇魂曲(英语:Requiem (Berlioz))第5号 塞扎尔·弗兰克:前奏曲、聖詠與復格 半音体系(英语:
Chromaticism
) Benward, Bruce, and Marilyn Nadine Saker. 2009. Music in Theory and
文艺复兴音乐
16世紀中,國際風格開始分解,數個分歧性很高的風格成為明顯趨勢:聖乐走向简化的趨勢由反宗教改革的特倫托會議推動,例如帕萊斯特里納的音樂;牧歌變得复杂性和半音主義(英语:
chromaticism
)的趨勢在盧扎斯奇(英语:Luzzasco Luzzaschi)費拉拉派(英语:Ferrara School)的前衛風格及后世纪马德里主义
新里曼理论
音乐(包括舒伯特、李斯特、瓦格纳和布鲁克纳的音乐)的和声实践的分析中,新里曼理论常常被援引,因为这些音乐中出现了高度的半音创作手法(英语:
Chromaticism
)。 新里曼理论得名于胡戈·里曼(1849–1919),他的用于联系各个三和弦的“二元(dualist)”系统取自于早期的19世纪和声理论
二十世紀古典音樂
史特拉汶斯基在這一領域中的競爭者是德國作曲家保羅·欣德米特。他混和了尖銳了不協和音、複調性和free ranging
chromaticism
into a style which was "useful"。他用這種方法同時寫作室內樂和管弦樂,最有名的例子大概是畫家馬蒂斯交響曲(Mathis
音樂史
16世紀中,國際風格開始分解,數個分歧性很高的風格成為明顯趨勢:聖乐走向简化的趨勢由反宗教改革的特倫托會議推動,例如帕萊斯特里納的音樂;牧歌變得复杂性和半音主義(英语:
chromaticism
)的趨勢在盧扎斯奇(英语:Luzzasco Luzzaschi)費拉拉派(英语:Ferrara School)的前衛風格及后世纪马德里主义