《羅密歐與朱麗葉 》（Romeo and Juliet 文言譯本 名作「鑄情 」），威廉·莎士比亞 著名悲劇 作品之一，因其知名度而常被誤稱為莎翁四大悲劇 之一[ 2] [ 3] 麥克白 》、《奧賽羅 》、《李爾王 》及《哈姆雷特 》[ 4]
「羅密歐與茱麗葉」，福特·布朗[ 1] 羅密歐 與茱麗葉 的戀愛屬於傳統悲劇，其背景可以追溯至古代。戲劇基於維羅納的故事，在1562年被亞瑟·布魯斯[ 5] [ 6] [ 7] [ 8]
莎士比亞使用了富有情誼的戲劇結構，特別是將戲劇在喜劇和悲劇之間來回切換，增進了緊張氣氛。他增強了配角作用，並使用次要劇情來潤澤故事。戲劇因不同的角色而體現出不同的風格，有時因角色的成長而隨之改變。例如，羅密歐隨着戲劇的發展而運用了更多的十四行詩。
《羅密歐與朱麗葉》被多次改編，在劇場、銀幕、音樂劇中上演。
羅密歐與朱麗葉乃相當於中國四大民間傳說 之一的梁山伯與祝英台 。
維洛那 的統治者
愛斯卡勒斯親王（Prince Escalus）：維洛那的統治者，禁止蒙太古家族與凱普萊特家族互相殘殺。 帕里斯伯爵（Count Paris）：親王的親戚，被茱麗葉悔婚，在凱普萊特的墳墓面前被羅密歐殺死。 莫枯修（Mercutio）：親王的親戚，羅密歐的好友，在一場衝突中，死在提伯爾特劍下。 凱普萊特家族
凱普萊特伯爵（Capulet）：凱普萊特家族族長。 凱普萊特夫人（Capulet's wife）：凱普萊特家族族長夫人。 茱麗葉 （Juliet）：凱普萊特的女兒，擁有他人無法媲美的美貌與堅強的意志力。提伯爾特（Tybalt）：凱普萊特夫人的姪子，最後被羅密歐殺死。 乳母、奶媽（The Nurse）：茱麗葉的近身僕人和親信。 羅瑟琳（Rosaline）：卡布雷特的侄女，戲劇前期中羅密歐的戀人。 彼得（Peter）、山普孫（Sampson）、葛萊古里（Gregory）：凱普萊特家族僕役。 蒙太古家族
蒙太古夫人（Montague's Wife）：蒙太古家族族長夫人。 羅密歐 （Romeo）：蒙太古的兒子，在舞會上對茱麗葉一見鍾情，與茱麗葉私定終身。班福留（Benvolio）：蒙太古之侄，羅密歐的摯友。 亞伯拉罕（Abram）、鮑爾薩澤（Balthasar）：蒙太古家族僕役（裝飾用）。 其他人
勞倫斯神父（Friar Laurence）：為羅密歐與茱麗葉秘密證婚的神父。 約翰神父（Friar John）：為勞倫斯神父送信給羅密歐。 賣藥人（An Apothecary）：他很不情願地賣毒藥給羅密歐。 致辭者（A Chorus）：在每場劇目前進行獨白。
《最後的吻》，弗朗西斯科·海斯[ 9] 蒙太古和凱普萊特是維洛那 城的兩大家族，但兩個家族是世仇。戲劇的一開始，兩家僕眾就當街鬧事。埃斯卡勒斯親王出面制止，並稱混亂製造者罪該當死。之後，帕里斯伯爵向凱普萊特提親，希望娶他的女兒茱麗葉 為妻，但凱普萊特要求帕里斯伯爵再等兩年（之後同意將朱麗葉許配給伯爵）並邀請他參加舞會。凱普萊特夫人和乳媼則試圖說服朱麗葉接受伯爵的求愛。羅密歐 因爲意外殺了茱麗葉的表哥而遭到流放。最後二人為了在一起，茱麗葉先服假毒，計劃醒來後就和羅密歐私奔。但因爲負責告訴羅密歐茱麗葉假死消息的人未能及時傳信，令羅密歐因爲不願獨生而自殺。茱麗葉醒來發現羅密歐自盡，也跟著自盡。故事以兩個家族的和好結束。
亞瑟·布魯克詩篇《羅密歐斯與朱麗葉》 《羅密歐與朱麗葉》從傳統戀愛悲劇故事中汲取了許多內容，這些可以被追溯至上古時期。其中一個是皮拉繆斯和忒斯彼[ 10] 奧維德 的《變形記 》。《變形記》中包涵了與本劇類似的情形：戀人的家長相互仇視，皮拉繆斯誤認為戀人忒斯彼去世[ 11] [ 12] [ 13] [ 11]
名字蒙太古和凱普萊特最早出現在但丁 的《神曲 》當中，在《煉獄篇》的第六章中提到了蒙泰奇（Montecchi，即蒙太古）和卡佩萊提（Capelletti，即凱普萊特）：[ 14]
粗心的人呀！請你來看看蒙泰奇族和卡佩萊提族，牟納爾迪族和腓力佩斯齊族，前面的已經打倒，後面的還害怕着。
然而，這種引述是佛羅倫薩、倫巴第和意大利半島作為抵禦道德敗壞的一部分；阿爾布雷希特一世 在任的不作為，以及接任教宗的不公導致了倫巴第政黨之間戰亂不斷，而但丁通過了他筆下的人物對此進行了口誅筆伐。歷史上，蒙太古家族領導着維羅納的政黨，而凱普萊特則來自克雷莫納家族。雙方都在倫巴第地區爭鬥不斷，而不是局限於維羅納。[ 16] [ 16]
類似莎士比亞戲劇的故事是《馬里奧托和吉阿諾扎》[ 17] [ 18] [ 19] [ 20] [ 21]
路易吉·達·波爾圖[ 22] [ 23] [ 24] [ 25] 喬萬尼·薄伽丘 的《十日談 》。他將這些故事賦予了時代氣息，包括給戀人改名，將世仇家族蒙太古和凱普萊特置於維羅納城中。[ 20] [ 26] [ 27]
1554年，馬泰奧·班德羅[ 28] [ 29] [ 25] [ 30] [ 31] [ 32]
1562年，亞瑟·布魯克忠實地將巴蒂斯塔的故事翻譯為敘事詩篇《羅密歐斯與朱麗葉的悲劇歷史》[ 6] 喬叟 的《特洛伊羅斯與克瑞西達》[ 33] [ 34] [ 35] [ 7] [ 36] [ 37] [ 38] 威尼斯商人 》、《無事生非 》、《皆大歡喜 》、《羅密歐與朱麗葉》等戲劇都從中受益匪淺。莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》是布魯克譯文的戲劇版，並追隨了其中的詩篇風格，但加入了許多細節，以及更多的主配角（特別是乳媼和墨古修）[ 39]
同年代的克里斯托弗·馬洛 寫了《英雄與安利德》[ 40] [ 41] [ 34]
第一版扉頁 莎士比亞創作《羅密歐與朱麗葉》的具體時間不詳。朱麗葉的乳媼在劇中提到過11年前發生的一場地震。[ 42] [ 43] [ 44] [ 45]
莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》以兩個四開本形式出版，早於1623年的《第一對開本 》。第一份資料是1597年的《第一四開本》(Q1)，由約翰·丹特[ 46] [ 47] [ 48] [ 49] [ 43]
Q2版本的質量更優，並將戲劇署名為《最優秀最哀傷的悲劇之羅密歐與朱麗葉》[ 50] [ 51] [ 52] [ 49] [ 48] [ 49]
1623年的《第一對開本 》主要是基於Q3編寫而成，其中的注釋和更正可能來自劇院台詞本或是Q1。[ 48] [ 53] [ 54] [ 55] 亞歷山大·蒲柏 的版本。蒲柏的版本被後世廣泛採用，他在劇中加入了演出指令，這些指令在Q2中被遺失，但存在於Q1當中。這個傳統一直延續到浪漫時期末。帶有完全注釋的版本第一次在維多利亞時代出現，並延續至今。其中包含了戲劇演出時的腳註和相關的文化背景等。[ 56]
學者們發現，為戲劇架設一個具體的、籠統的主題難度極大。一些被提出的主題包括對角色的挖掘，得出人類既不是至善或邪惡，而是在兩者之間[ 57] [ 58]
羅密歐 朱麗葉
《羅密歐與朱麗葉》，第一幕第五場[ 59] 戲劇《羅密歐與朱麗葉》中，除了愛情以外，被認為是缺乏統一主題的[ 57] [ 60]
在第一次會面時，羅密歐與朱麗葉使用了莎士比亞時代所推薦的禮節：暗喻。通過使用聖徒和罪的暗喻，羅密歐可以婉轉地探知朱麗葉對自己的感情，並避免尷尬。這種方式被巴爾達薩雷·卡斯蒂利奧內 所推崇。他指出，如果一位男士在邀請上使用暗喻，女士若想拒絕，可以裝糊塗，前者可以不失顏面地全身而退。朱麗葉也在暗喻上下了功夫，並對此做出了發展。宗教詞彙如「聖地」、「清教徒」、「聖徒」在當時是十分時尚的詞彙，被理解為浪漫的用法而非褻瀆，而聖徒則與早期天主教密切相連[ 61] [ 62]
在之後的陽台一幕當中，莎士比亞安排羅密歐偷聽朱麗葉的獨白，但在布魯克的版本中則沒有偷聽部分。透過對偷聽的設立，莎士比亞打破了傳統的求愛順序。通常，女士被要求穩重，害羞，這樣可以探知求愛人是否真心實意，但對這種方式的打破加速了戲劇進度。戀人可以跳過求愛過程，直接討論兩者的關係，並在一見鍾情後的第二晚同意結婚[ 60] [ 63]
戲劇在某種程度上將愛、性、死亡做了等同。在故事中，羅密歐、朱麗葉以及其他角色在幻想黑暗時，將其等同為戀人。例如，當卡帕雷特第一次發現詐死的朱麗葉時，將其形容為女兒的失貞[ 64] [ 65] [ 66]
唉！我是受命運玩弄的人。
羅密歐，第三幕第一場[ 67] 學者在命運問題上起了爭議。就角色的不幸是命中注定，還是僅僅由於一連串的意外而導致的事故，學者們並沒有給出統一意見。偏袒命運說的稱戀人是「薄命的」("star-cross'd")。這種說法似乎暗示了星象在此起了前定作用[ 68] [ 69] 體液學說 有關（例如，提伯爾特是個膽汁質）。這種體液說法對現代觀眾來說並不感冒。[ 70] [ 70] [ 71] 社會規範 、身份、誓言的危險性。他決定擊殺提伯爾特，不是因為角色的人物瑕疵，而是因為形勢所迫。[ 72]
啊，吵吵鬧鬧的相愛，親親熱熱的怨恨！
羅密歐，第一幕第一場[ 73] 學者們都注意到莎士比亞在戲劇中大量使用了光明與黑暗的對比。卡洛琳·斯波俊[ 74] [ 72] [ 75] [ 76] [ 77] [ 78] [ 79] [ 80] [ 81] [ 82] [ 72] [ 75] [ 83]
我在你們正在傷心的時候來此求婚，實在是太冒昧了。
帕里斯，第三幕第四場[ 84] 時間在戲劇的劇情和語言上起了重要作用。羅密歐與朱麗葉倆人都極力維持着不涉及時間的虛幻世界，迴避着包圍他們的殘酷現實。例如，當羅密歐向月亮起誓，宣布他對朱麗葉的愛時，朱麗葉抗議道：「啊！不要指着月亮起誓，它是變化無常的，每個月都有盈虧圓缺；你要是指着它起誓，也許你的愛情也會像它一樣無常。」[ 85] [ 86] [ 70] [ 87]
另一主題是時間的倉促：在莎士比亞的版本，時間跨度不過是四到六天，而不是布魯克的九個月[ 83] [ 88] [ 83] [ 89]
時間也與光明、黑暗的主題密切相連。在莎士比亞的時代，戲劇通常在正午的大太陽下上演。這迫使戲劇作者使用文字來製造白天、黑夜的景象。莎士比亞使用黑夜、白晝、星辰、月亮、太陽等假象用它們來製造時間概念。他也使用角色來提及日期、時間來幫助觀眾了解故事的進程。總之，全劇對時間的引述不超過103句，並大量使用了假想的方式來進行表達。[ 90]
有記載的最早評論家塞繆爾·皮普斯 ，約翰·霍爾斯[ 91] 已知最早的評論家是日記作家塞繆爾·皮普斯 ，他在1662年寫道：「這是我有生以來見到的最糟糕的戲劇了。」[ 92] 約翰·德萊頓 在10年後提筆讚揚這部戲劇，以及其中的滑稽角色墨古修：「莎士比亞在墨古修身上展示了他最高超的才華，他甚至自言自語道：得在第三幕里弄死墨古修，否則我就完蛋了。」[ 92] [ 55] [ 93] [ 94] 塞繆爾·約翰遜 則認為本劇是莎士比亞作品中「最受歡迎的戲劇」。[ 95]
十八世紀末期到十九世紀，評論集中在戲劇所闡述的倫理道德上。評論家大衛·劉[ 96]
在《羅密歐與朱麗葉》中，擼恩莎士比亞使用的一些戲劇手法受到了佳評；最值得注意的是突乎其來的樂極生悲(例如班伏里歐與墨古修在提伯爾特出現前的戲言)。在第三幕墨古修不幸前，故事是喜劇的[ 97] [ 98] [ 99]
莎士比亞也應用了次要情節來對主角進行闡明。例如，當戲劇開始時，羅密歐與羅瑟琳相戀，後者拒絕了他的一切示好。羅密歐對她的迷戀與他和朱麗葉的感情截然不同。觀眾可以通過羅密歐與朱麗葉相戀、結婚中看出他們的真情。帕里斯對朱麗葉的感情也對此形成對比。她對帕里斯所使用的語言相對正式，類似她對乳媼的用語。除此之外，蒙太古與凱普萊特的爭鬥也是貫穿全劇的次要情節，為戲劇提供了仇恨的氣氛，也是戲劇以悲慘告終的主要原因之一。[ 99]
莎士比亞在戲劇中使用了許多詩歌形式。在樂工的開場白中，他使用了十四行詩 。羅密歐與朱麗葉絕大多數的段落則是無韻詩，有很多則是抑揚格五音步，對比於莎士比亞後續戲劇來說在節律變化上相對較小。[ 100] [ 100] [ 101] [ 102] [ 103] [ 104] [ 105] [ 106] [ 107] [ 108] [ 109] [ 110]
早期精神分析家發現羅密歐為人衝動，有些「自控問題，掩飾的攻擊性」，這導致了墨古修和後續的不幸。[ 111] [ 112] [ 113] [ 114] [ 115] [ 116] [ 117] [ 118] [ 119]
女權主義評論家認為家族爭鬥是源於維羅納父系社會制度。科波拉·卡恩[ 120] [ 121] [ 122] [ 123] [ 124]
對《羅密歐與朱麗葉》的所有引述，若無特指，皆來自Arden Shakespeare second edition (Gibbons, 1980)的1599年Q2版，以及1597年Q1版。[ 125]
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《第二四開本》中的《羅密歐與朱麗葉》，1599年版
第一幕獨白
第一幕第一場：兩家爭鬥
第一幕第二場
第一幕第三場
第一幕第四場
第一幕第五場
第一幕第五場：初次相遇
第二幕獨白
第二幕第三場
第二幕第五場：朱麗葉祈求乳媼
第二幕第六場
第三幕第五場：羅密歐離開朱麗葉
第四幕第五場：朱麗葉詐死
第四幕第五場
第五幕第三場：不幸的發現
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