在美國，槍枝文化涵蓋了平民對槍支及其使用的行為、態度和信仰。 美國的槍支擁有率是世界上最高的，且持槍權受美國憲法第二修正案保護。 槍支在美國廣泛用於自衛、狩獵和娛樂用途（如射擊運動）。
美國的槍支政治（參見美國槍支政策）往往在槍支權利的倡導者（通常是保守派或自由主義者）和支持更嚴格的槍支管制的人（通常持美國現代自由主義信念）之間兩極分化。 美國的槍支文化在發達國家中可以說是獨一無二的，平民擁有大量槍支，監管普遍寬鬆，槍支暴力高度發展。（參看美國槍械暴力問題）[1]
歷史
美國人對擁槍權的態度可以追溯到美國獨立戰爭，同時也源於狩獵、民兵和西部生活的傳統[2]。
詹姆斯·麥迪遜在1788年的《聯邦黨人文集》第46號中寫道：
最熟悉這個國家最後一次成功抵抗英國軍隊的人，將最傾向於否認它的可能性。除了美國人對幾乎所有其他國家的人民都擁有的武裝優勢之外，人民依附並任命民兵軍官的下級政府的存在構成了對野心家的障礙，這比任何形式的簡單政府都更有效。儘管歐洲幾個王國的軍事設施都在公共資源所能承受的範圍內進行，但政府卻不敢信任的將武器交付於人民。並且他們也不確定，僅依靠給予人民武器這一行為就能讓人民擺脫其枷鎖。但是，假如人民擁有由他們自己選擇的地方政府，他們就可以收集國家意志並指揮國家力量，政府任命的民兵軍官依附於民兵和人民。可以肯定，歐洲每一個暴政的王位——即使環繞着軍隊的保護——都會被迅速推翻。[3]
美國人對狩獵/運動的熱情源於美國建國初期，當時美國是一個農業為主、自給自足的國家，一些人以狩獵為生，藉此為其他定居者提供輔助的食物來源，也是對動物捕食者的威懾。射擊都是美國鄉村居民的必備技能，並且被當做男性邁向成年的"禮儀"。如今，除了以狩獵維持生計外，狩獵也被用於控制野生動物的族群數量。[4]
民兵精神源於美國早期對武器的依賴，以保護自己免受於外國軍隊和美國原住民的傷害。武器的使用保障了人民的生存。在美國革命前，政府既沒有預算，也沒有人力和意願來維護一支全職軍隊，因此，武裝後的"公民士兵"承擔了軍隊的責任。所有男性都要求作為民兵服役，並需要自己提供武器與彈藥。然而從1790年代起，強制性的義務民兵逐漸讓位給了志願民兵團體以及新組建的正規軍。從19世紀開始，強制的民兵義務逐漸消失。[4]
與傳統民兵密切相關的是美國舊西部的傳統，19世紀的美國向西擴展邊境，這個過程需要使用槍支自衛。在通俗文學中，最出名的是詹姆斯·菲尼莫爾·庫珀筆下的邊疆拓荒故事，例如《最後的摩根戰士》和《獵鹿人》。[5]
擁槍現狀
"美國人佔世界人口的4%，卻是全球8.57億民用槍支的46%。[8]" 美國平民擁有3.93億支，"比其他25個國家的平民擁槍總數還多。[9]"
"美國平民擁有的槍枝數量是美軍的100倍，也是執法部門的400倍 。[10]" 美國人在2018年5月購買了超過200萬支，是美國執法機構擁槍數的兩倍。[11]2018年4月和5月，美國平民購買了470萬枝，比美國軍隊庫存的槍枝還多。[11]2017年，美國人購買了2520萬支槍枝，比世界上所有執法機構擁有的槍枝總數還要多250萬支。[11]2012年至2017年間，美國平民購買了1.35億支，比世界所有武裝部隊的總庫存多200萬枝。[11]
流行文化
在19世紀後期，牛仔和「美國舊西部」意象進入了集體想像。 第一位美國女巨星安妮·奧克利 (Annie Oakley) 是一名神槍手，她於1885年開始在全國巡迴演出，水牛比爾在狂野西部表演。個人主義英雄的牛仔原型主要由歐文·威斯特（Owen Wister）在故事和小說中確立，最著名的是《弗吉尼亞人》（1902），緊隨西奧多·羅斯福（Theodore Roosevelt）的《西部的勝利》（1889-1895）[12][13][14] ，一部早期邊疆的歷史牛仔也隨著20世紀電影普及，特別是透過早期經典作品，如《火車大劫案》（1903年）和《加利福尼亞劫持》（1906年）——前尼克國際兒童頻道時代最成功的商業電影[15]。
黑幫電影早在1910年就開始出現，但直到1930年代電影中才開始流行。美國禁酒令推動這一類型，例如1929年的情人節大屠殺、現實生活中的黑幫（例如艾爾·卡彭）的存在以及當代犯罪組織的興起和城市暴力的升級。這些電影標榜了「狂妄、殘忍、狡猾、強硬和違抗法律的走私者和城市黑幫」的典型功績[16]。
隨著二戰的到來，好萊塢製作了許多鼓舞士氣的電影，愛國的口號，肯定了國家使命感。在這些戰鬥電影中，孤獨牛仔的形象被那些強調集體努力和個人犧牲為更大事業價值的故事所取代，通常以一群來自不同種族背景的人在一起，在戰場上接受考驗，以及塑造成一個專門的戰鬥單位[17]。
在20世紀後期的美國電影中，從《我倆沒有明天》（1967 年）和《教父》（1972 年）的亡命之徒，到《緊急追捕令》（1971 年）和《機器戰警》（1987 年）等虛構的治安復仇者。在1970年代，電影描繪了虛構的角色，在《計程車司機》（1976 年）和《現代啟示錄》（1979 年）等電影中，表面上是越南戰爭製造的瘋子，而其他電影則講述了虛構的退伍軍人的故事。（Coming Home 和越戰獵鹿人，1978 年）[18] 。與此同時，槍枝在虛構的現代城市暴力中的負面作用已經在諸如Boyz n the Hood (1991)和 Menace 2 Society (1993)等電影中進行了探討。
政治文化理論
幾十年來，槍枝文化的影響一直是美國公共領域主要辯論的中心[19]。在他1970年的文章「作為槍枝文化的美國[20]」歷史學家理查德·霍夫施塔特（英語：Richard Hofstadter）使用「槍枝文化」一詞將美國描述對槍枝有長期的情感。他還指出，美國「是唯一一個在大量人口中合法普遍擁有步槍、霰彈槍和手槍的工業國家」。1995年，政治學家羅伯特·斯皮策（英語：Robert Spitzer）表示，現代美國槍枝文化建立在三個因素之上：自建國初期以來槍枝氾濫、個人擁有武器與國家革命、邊疆歷史之間的聯繫、文化邊境和現代生活中的槍枝神話[21] 。2008年，美國最高法院確認，第二修正案保障個人擁有槍枝的自由[22]。
反對者觀點
槍枝權利和槍枝管制倡導者用來指反對者的術語是槍枝政治一大話題。
槍迷一詞是指對槍械文化有深入了解的槍械愛好者。被認為是槍支管制倡導者對槍支擁有者不好的刻板印象，以此暗示他們狂熱、表現出異常行為或對他人的安全構成威脅[23][24][25] 。擁槍者深情地接受這個詞。
hoplophobia一詞是指「對槍枝的非理性厭惡」[26] 。
其它國家觀點
美國對槍支的態度普遍令其他開發國家感到困惑，他們許多人不理解美國槍枝法律的異常寬容，並認為美國公眾應該在大規模槍擊事件面前推動更嚴厲的槍枝管制措施[27][28]。批評者對美國恐怖主義的反應，因它造成的死亡人數很少，與恐怖主義無關槍枝犯罪導致死亡率高。[27]。
相關條目
參考文獻
外部連結
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