法蘭索瓦·羅蘭·杜魯福(法語:François Roland Truffaut,1932年2月6日—1984年10月21日)是法國導演、影評人,法國新浪潮電影流派的代表之一,「電影作者論」的提倡者,與法國另一名導尚盧·高達並列,在國際影壇享有盛譽。

Quick Facts 法蘭索瓦·杜魯福, 導演 ...
法蘭索瓦·杜魯福
1967年
導演
出生
François Roland Truffaut

(1932-02-06)1932年2月6日
逝世1984年10月21日(1984歲—10—21)(52歲)
職業導演,演員,影評人,製片人,編劇
配偶Madeleine Morgenstern
1957年結婚—1965年結束)
活躍年代1955–1983
各地譯名
原文名François Truffaut
中國大陸弗朗索瓦·特呂弗
臺灣佛杭蘇瓦·楚浮
香港法蘭索瓦·杜魯福
獎項
英國電影學院獎
最佳導演
1973年 《日以作夜
凱撒電影獎
最佳導演
1980年 《最後地下鐵
最佳影片
1980年 《最後地下鐵
最佳劇本
1980年 《最後地下鐵
其他獎項
坎城影展最佳導演獎
1959年 《四百擊
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法蘭索瓦·杜魯福的墓地

杜魯福因為逃學,14歲便失學要到工廠工作。少年時他已經熱愛電影,曾舉辦小型電影放映活動導致欠債,16歲時被送進不良少年教養所,後來由安德烈·巴贊保釋,並把他領進了影評的園地,巴贊成為他的精神導師,也深深影響他在電影方面的觀念。1951年巴贊創辦《電影筆記》,其後杜魯福加入撰寫影評,被認為是巴黎最尖刻的評論人。

1955年拍攝了首部短片《探訪》,其後曾任意大利導演羅塞里尼的助手。1957年,杜魯福撰文預告了「第一人稱」影片的到來。1959年首部長片《四百擊》旋即奪得康城影展最佳導演獎,《四百擊》以安端·達諾(Antoine Doinel,由尚-比埃·里奧釋演)為主角,充滿自傳性質,連同《二十歲之戀》、《飛吻法語Baisers Volés》、《床地風雲》、《愛情逃跑》組成安端·達諾五部曲。 他又擅長實踐巴贊的「長鏡頭」理論,故事題材豐富多采、內容各異;尤能拍攝景致怡人、風格清新的法式風格文藝愛情電影,令各國影迷感動回味再三至今。

杜魯福1984年罹患腦癌病逝,共有二十一部長片、四部短片導演作傳世。

電影作品

導演作品

More information 年份, 片名 ...
年份 片名 原始片名 備註
1955 一次拜訪 Une Visite
1957 The Mischief Makers Les Mistons
1959 四百擊 Les Quatre Cents Coups 安端·達諾五部曲之一,坎城影展最佳導演獎
1960 射殺鋼琴師 Tirez sur le pianiste
1961 水的故事 Une Histoire d'eau 尚盧·高達聯合執導
1962 夏日之戀 Jules et Jim
1962 二十歲之戀 Antoine et Colette 短片,安端·達諾五部曲之二
1964 柔膚 La Peau douce
1966 華氏451度英語Fahrenheit_451_(1966_film) Fahrenheit 451 改編自雷·布雷德伯里同名作品華氏451度
1968 黑衣新娘 La Mariée était en noir
1968 飛吻法語Baisers Volés Baisers volés 安端·達諾五部曲之三; 提名奧斯卡最佳外語片
1969 蛇蠍夜合花 La sirène du Mississipi
1970 野孩子 L'Enfant sauvage
1970 床地風雲 Domicile conjugal 安端·達諾五部曲之四
1971 兩個英國女孩與歐陸 Les Deux anglaises et le continent
1972 像我這樣美麗的女子 Une belle fille comme moi
1973 日以作夜 La Nuit américaine 奧斯卡最佳外語片獎
英國電影學院獎最佳導演獎
1975 巫山雲 L'Histoire d'Adèle H.
1976 零用錢 L'Argent de poche 入圍第26屆柏林影展[1]
1977 愛女人的男人 L'Homme qui aimait les femmes 入圍第27屆柏林影展[2]
1978 綠房 La Chambre verte
1979 愛情逃跑 L'Amour en fuite 安端·達諾五部曲之五,入圍第29屆柏林影展[3]
1980 最後地下鐵 Le Dernier métro 凱撒電影獎最佳影片、最佳導演和最佳劇本獎
1981 隔牆花 La Femme d'à côté
1983 情殺案中案 Vivement dimanche!
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語錄

「對我來說,明天的電影比懺悔錄或日記等自傳體更加私人。年輕的電影製作者將會用第一人稱表達自己,並將發生在他們身上的事與電影連繫起來:這些也許是他們的初戀故事、或最近的戀愛故事、他們的政治醒覺、他們的旅行故事、他們的病患經歷、他們的兵役、他們的婚姻,他們對上一個的假期... 這些將是令人愉快的,因為這是真實又新鮮的... 明天的電影不會由公務導演執導,卻是由構造一次美妙和令人興奮的冒險歷程的藝術家執導。明天的電影(的特點)將酷似創造它的人,觀眾的數量將與導演的朋友的數量成正比。明天的電影將是愛的行動。」 — François Truffaut, published in Arts magazine, May 1957 Source: Miami New Times

參考資料

外部連結

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