列奥纳多·达·芬奇作品列表

列奥纳多·达·芬奇作品列表列出了文艺复兴时著名艺术家列奥纳多·达·芬奇的已知主要作品，其中一部份可以确定至少大部份都是由达·芬奇本人完成，其中包括壁画、大幅纸上绘画和一些处于早期准备阶段未完成的作品。另外亦有一些作品的归属存在争议。达·芬奇的所有作品都没有署名，该列表则综合许多学者的研究而成。^[1]

《最后的晚餐》

有一小部份现存作品的不完美要归因于达·芬奇本人对新画技的频繁尝试以及长期拖延。不过并不影响他的画作、手稿（包含一些设计图纸、图表等）以及其对绘画的想法成为后世艺术家所追寻的典范之一。

主要现存作品

图像 （以原作品大小排列）	作品信息	认可度及其他	时间
	《圣母领报》 The Annunciation 白杨木板上的油画及蛋彩画 98 × 217 cm 佛罗伦萨，乌菲兹美术馆	普遍认可 直到1869年它还一直被认为属于韦罗基奥，现在则普遍被认为是达文西的早期作品。此观点由李帕特提出，支持著包括贝伦松、克拉克等人。[1]	约1473–4 (Kemp 2011) 约1472–6 (Syson 2011) 约1473–5 (Zöllner 2011) 约1472–5, 可能是1473–4 (Marani 2000)
	《基督受洗》 The Baptism of Christ 杨木板上的油画及蛋彩画 177 × 151 cm 佛罗伦萨，乌菲兹美术馆	韦罗基奥和达·芬奇 由韦罗基奥和达文西合作完成，左方的天使为达文西作品。[2] 一般认为达文西还绘制了画面的背景和基督的躯干。左方的天使为达文西所绘这一观点被伯德、塞德利茨以及沃塞曼等人认可。[1]	约1476 (Kemp 2011) 约1470–2 and 约1475 (Zöllner 2011) 可能是1475–8 (Marani 2000)
	《圣母的康乃馨》 Madonna of the Carnation 杨木板上的油画及蛋彩画 (?) 62 × 47.5 cm 慕尼黑，老绘画陈列馆	普遍认可 一般认为此画的作者是达文西，但可能包含一些佛兰德艺术家的复绘。[1]	约1475–6 (Kemp 2011) 约1477–8 (Syson 2011) 约1472–8 (?) (Zöllner 2011) 1473- 1478 (Marani 2000)
	《班琪的画像》 Ginevra de' Benci 杨木板上的油画及蛋彩画 38.8 × 36.7 cm, 15.3 × 14.4 in 华盛顿特区，国家艺廊	普遍认可 1866年瓦根提出这幅画应该是达文西所绘，20世纪早期的学者多不同意此观点，但现在被广泛认可。[1]	约1476–8 (Kemp 2011) 约1474 / 1478 (Syson 2011) 约1478–80 (Zöllner 2011) 约1474 / 1475–6 (Marani 2000)
	《柏诺瓦的圣母》 Benois Madonna 木板上的油画，并被转移到帆布上 49.5 × 33 cm 圣彼得堡，埃尔米塔日博物馆	普遍认可 大部份学者认为该画作由达文西绘于1478年。[1]	约1479–80 (Kemp 2011) 约1481 onwards (Syson 2011) 约1478–80 (Zöllner 2011) 可能在1481年3月之后 (Marani 2000)
	《三博士来朝》（未完成） The Adoration of the Magi 木板上的油画（画底色） 240 × 250 cm, 96 × 97 in 佛罗伦萨，乌菲兹美术馆	广泛认可	约1479–81 (Kemp 2011) 约1480–2 (Syson 2011) 1481/2 (Zöllner 2011) 1481 (Marani 2000)
	《圣叶理诺在野外》（未完成） St. Jerome in the Wilderness 胡桃木板上的油画和蛋彩画 103 × 75 cm, 41 × 30 in 梵蒂冈博物馆	广泛认可	约1480–2 (Kemp 2011) 约1488–90 (Syson 2011) 约1480–2 (Zöllner 2011) 可能为约1480年 (Marani 2000)
	《哺乳圣母》 Madonna Litta 白杨木板上的蛋彩画（可能还有油画成份） 42 × 33 cm 圣彼得堡，埃尔米塔日博物馆	达文西和其他的艺术家？[a]	约1481–97 (Kemp 2011) 约1491–5 (Syson 2011) 约1490 (Zöllner 2011) 不在Marani 2000列表中
	《岩间圣母》 （卢浮宫版） Virgin of the Rocks 木板上的油画，并被转移到帆布上 199 × 122 cm, 78.3 × 48.0 in 巴黎，卢浮宫	广泛认可 有两个早期版本，另一版本藏于国家美术馆	1483–约1490 (Kemp 2011) 1483–约1485 (Syson 2011) 1483–1484/5 (Zöllner 2011) 1483- 1486 (Marani 2000)
	《音乐家肖像》（未完成） Portrait of a Musician 胡桃木板(?)上的油画及蛋彩画 45 × 32 cm 米兰，盎博罗削图书馆	广泛认可[b]	约1485 (Kemp 2011) 约1486–7 (Syson 2011) 约1485 (Zöllner 2011) 可能为约1485年 (Marani 2000)
	《抱银鼠的女子》 Lady with an Ermine 胡桃木板上的油画 54 × 39 cm 克拉科夫，恰尔托雷斯基博物馆	普遍认可 1889年首次提出属于达文西并备受争议，但现在被普遍认可。[1] 画中人物被认为是切奇利娅·加莱拉尼。[3]	约1490 (Kemp 2011) 约1489–90 (Syson 2011) 1489/1490 (Zöllner 2011) 1489–90 (Marani 2000)
	《岩间圣母》 Virgin of the Rocks 镶木白杨木板上的油画 189.5 × 120 cm, 74.6 × 47.25 in 伦敦，国家美术馆	普遍认可 其创作时间晚于卢浮宫版本，可能是与安布罗乔·德·普瑞迪斯及其他艺术家合作完成的。[1]	约1495–1508 (Kemp 2011) 约1491/2–9 and 1506–8 (Syson 2011) 约1495–9 and 1506–8 (Zöllner 2011) 1491 / 1494- 1508 (Marani 2000)
	《最后的晚餐》 The Last Supper 洋乳香、树脂和石膏底上的蛋彩画 460 × 880 cm, 181 × 346 in 米兰，恩宠圣母的修道院中	广泛认可 据卢卡·帕西奥利记载，该画完成于1498年2月9日。[4]	约1495–8 (Kemp 2011) 1492–7/8 (Syson 2011) 约1495–8 (Zöllner 2011) 1494- 1498 (Marani 2000)
	《美丽的费隆妮叶夫人》 La belle ferronnière 胡桃木板上的油画 62 × 44 cm 巴黎，卢浮宫	普遍认可	约1496–7 (Kemp 2011) 约1493–4 (Syson 2011) 约1496–7 (Zöllner 2011) 约1490–5 或 1495–6 (Marani 2000)
	《天轴厅》 Sala delle Asse 石膏上的蛋彩画 米兰，斯福尔扎古堡	广泛认可 19世纪末发现了关于此画两个方案的残稿。[4]	约1498–9 (Kemp 2011) 约1498 (Syson 2011) 约1498–9 (Zöllner 2011) 约1497–8 (Marani 2000)
	《圣母子与圣安妮、施洗者圣约翰》 The Virgin and Child with St Anne and St John the Baptist 著色纸上的炭笔及黑白粉笔画，张在帆布上。 142 × 105 cm, 55.7 × 41.2 in 伦敦，国家美术馆	广泛认可	约1499–1500 (Syson 2011) 1499–1500 或 约1508 (?) (Zöllner 2011) 约1506–8 (Chapman & Faietti 2010) 约1508 (Kemp 2006) 意大利学者：约1501–5; 佩德雷蒂和盎格鲁-萨克逊学者：1506–8，瓦尔瑟曼：1499 (Marani 2000)
	《伊莎贝拉·埃斯特肖像》 Portrait of Isabella d'Este 由黑、红、黄粉笔绘于之上 63 × 46 cm 巴黎，卢浮宫	广泛认可	约1499–1500 (Syson 2011) 1499年12月 – 1500年3月 (?) (Zöllner 2011) 结束于 1499 / 1500早期 (Marani 2000)
	《圣母像》 The Madonna of the Yarnwinder（The Buccleuch Madonna） 胡桃木板上的油画 48.9 × 36.8 cm 爱丁堡，苏格兰国家美术馆（从 布莱克公爵的藏品中长期租借）	达文西和其他艺术家?[c] 1501年佛㑩伦萨的一份文件证明该画属于达文西，1507年交付赞助人。此画与Lansdowne Madonna极其相似，科学证据显示这两幅画可能都是达文西完成的。[5]	约1501–7 (Kemp 2011) 约1499 onwards (Syson 2011) 1501–7 (Zöllner 2011) Marani 2000中无数据
	《圣母像》 The Madonna of the Yarnwinder（The Lansdowne Madonna） 木板上的油画 50.2 × 36.4 cm 美国，私人收藏	底画可能是由达文西完成的[d]	约1501–7 (Kemp 2011) 约1501–7 (?) (Zöllner 2011) 无数据 Marani 2000
	《救世主》 Salvator Mundi 木版上的油画 45.4 cm × 65.6 cm, 25.8 in × 17.9 in 纽约，私人收藏	普遍认可[6] 2000年代复原，原作笔划发现于基督的右手和其他地方。[7]	约1504–7 (Kemp 2011) 约1499 onwards (Syson 2011) 约1495–7? （Marani 2000，被认为已逸失）
	《圣母子与圣安妮》 The Virgin and Child with St. Anne 木板上的油画 168 × 112 cm, 66.1 × 44.1 in 巴黎，卢浮宫	广泛认可	约1508–17 (Kemp 2011) 约1501 onwards (Syson 2011) 约1510–3 (Marani 2000)
	《蒙娜丽莎》 Mona Lisa 杨木板上的油画 76.8 × 53.0 cm, 30.2 × 20.9 in 巴黎，卢浮宫	广泛认可	约1503–16 (Kemp 2011) 约1502 onwards (Syson 2011) 1503–6以及 (1510?) (Zöllner 2011) 可能开始并完成与于1503–4年间 (Marani 2000)
	《女子头像》 Head of a Woman或 La Scapigliata 由铅白等绘于木板上 24.7 × 21 cm 帕尔玛，帕尔玛国家美术馆	普遍认可[e]	约1508 (Marani 2000) 不在Kemp 2011或Zöllner 2011的清单中
	《施洗者圣约翰》 St. John the Baptist 胡桃木板上的油画 69 × 57 cm, 27.2 × 22.4 in 巴黎，卢浮宫	普遍认可 据“Anonimo Gaddiano”记载此画为圣约翰，一般认为这是达文西的最后一项杰作。[1]	约1508–16 (Kemp 2011) 约1508–16 (Zöllner 2011) 约1508 (Marani 2000)

有争议的作品

图像	细节	认可度及其他	时间
	《托比亚斯和天使》 Tobias and the Angel 白杨木板上的蛋彩画 83.6 × 66 cm 伦敦，国家美术馆	韦罗基奥的作品，当时达文西在他的画室工作。马丁·坎普认为达文西绘制了该作品的一些部份（很有可能是鱼），华盛顿国家艺廊的大卫·艾伦·布朗认为狗也是达文西画的。	约1473 (Kemp 2011) Marani 2000无时间
	《抱婴圣母》 The Dreyfus Madonna 木板上的油画 15.7 × 12.8 cm, 6.13 × 5 in 华盛顿特区，国家艺廊	被认为是韦罗基奥或洛伦佐・迪・克雷蒂的作品，也因婴儿太过拙略而被认为是达文西的早期作品。[1][8]	可能为1469年左右 (Marani 2000)
	《美丽公主》 La Bella Principessa 牛皮纸 33 × 22 cm 瑞士，私人收藏	马丁·坎普认为该画符合达文西的一贯格式，并有其指纹。[9] 但其他专家并不同意。[10]
	《女子侧面肖像》 Portrait of a Lady in Profile 米兰，安布罗齐亚纳美术馆	一般认为是洛伦佐・迪・克雷蒂的作品，其面部可能来自达文西。[11]	Kemp 2011中没有出现。 约1493–5
	《相拥的圣婴》 The Holy Infants Embracing	有数个私人收藏版	约1486–1490
	《巴克斯》 Bacchus 胡桃木板上的油画，后被转移到帆布上 177 × 115 cm 巴黎，卢浮宫	有争议	约1513–16 (Kemp 2011) 约1510–5，(Marani 2000)重绘
	《自画像》 纸上的红粉笔画 33.3 cm × 21.6 cm 都灵，皇家图书馆	许多学者认为它是列奥纳多·达·芬奇的自画像。按照支持此学说者的说法，这幅画是达文西在60岁左右绘成的。虽然并非学界同意观点，但对公众来说，这幅画已经成为了达文西的典型肖像。[12]
	《马和骑手》 c. 1508 伦敦私人收藏	这个蜡雕作者或许是达文西。现由私人收藏，[13] 最早则是16世纪意大利画家弗朗西斯科·美尔齐的收藏。意大利历史学家卡洛·佩德雷蒂在1985年提出了它是达文西作品的观点。[14][15]

轶作

作品	注释	图像
《龙盾》 Dragon shield	据乔尔乔·瓦萨里记载是达文西年轻时的作品，被其父瑟皮耶罗·达·芬奇卖给商人，又被转卖给米兰公爵。[16]
《亚当和夏娃》 Adam and Eve	瓦萨里和“Anonimo Gaddiano”对其有详尽描述。是达文西为葡萄牙国王绘制的作品，瓦萨里在世时也曾是奥塔维诺·德·美第奇的藏品。这幅画可能影响了弗朗西斯科·迪·乔吉欧·马提尼的一幅画作。[16]
《美杜莎》 Medusa 木板上的油画	据瓦萨里记载是达文西年轻时的作品
《圣贝纳迪诺祭坛画》 San Bernardo Altarpiece 木板上的油画	1478年1月10日开始在佛罗伦萨旧宫创作，但没有完成。其原貌可从菲利皮诺·利皮的一幅藏于乌菲兹美术馆的作品看出。[16]
《安吉亚里战役》 The Battle of Anghiari 1504年5月4日开始	彼得·保罗·鲁本斯有此画的仿作。 达文西本人的壁画发现于旧宫。
《丽达和天鹅》 Leda and the Swan 约1504–8[16]	据卡西亚诺·德尔·波佐记载，1625年藏于枫丹白露宫 这幅画已知的复制品有： Cesare da Sesto，木板上的油画，69.5 x 73.7 cm，威尔特郡，威尔顿楼 可能是Il Sodoma，木板上的蛋彩画，115 x 86 cm，罗马，博尔盖塞美术馆 佛朗西斯科·梅尔齐，佛罗伦萨，乌菲兹美术馆 可能是Fernando Yáñez de la Almedina，木板上的油画，131.1 x 76.2 cm，费城，费城艺术博物馆 贾姆皮特里诺，黑斯廷斯侯爵藏品 贾姆皮特里诺，米兰，私人藏品 木板上的油画，新奥尔良，新奥尔良艺术博物馆
《天使报喜》 Angel of the Annunciation 约1510–3[16]	据瓦萨里记载是达文西的作品，右侧作品的作者可能是萨莱，现藏于巴塞尔美术馆。[17] 其他受达文西有影响的作品还有： 伯纳迪诺·卢伊尼，《施洗者圣约翰》，巴塞尔 巴乔・班迪内利，《天使报喜》，素描

其他

图像	细节	认可度及其他
	《圣母子与圣约翰》 Madonna and Child with St Joseph（Adoration of the Christ Child） 木板上的蛋彩画 直径87厘米 罗马，波各赛美术馆	曾被认为是弗拉·巴尔托洛梅奥的作品，后来发现可能是达文西的早期早期作品，其上的指纹与《抱银鼠的女子》相同。[18]
	《抹大拉的玛利亚》 Mary Magdalene 瑞士，私人收藏	最近被认为可能是达文西的作品，以前则被认为属贾姆皮特里诺。[19] 但也有反对的声音。[20]
	《基督背负著十字架》 Christ Carrying the Cross 约1500年 白杨木板上的油画 旧金山，私人收藏	苏富比曾认为这是Gian-Francesco de Maineri的作品，[21][22] 现拥有者声称其属于达文西。[21]
	Lucan portrait of Leonardo da Vinci 瓦廖巴西利卡塔	2008年出现在私人收藏家手中，被鉴定为属于某人的自画像。时间为15至16世纪，其上的指纹与《抱银鼠的女子》相同。也被认为属于克里斯多法诺・德尔・阿尔蒂西莫。[23]
	《艾尔沃斯蒙娜丽莎》 Isleworth Mona Lisa 瑞士，私人收藏	被认为是蒙娜丽莎的早期版本，其版本有二，一是1503年为丽莎·乔宫多之夫弗兰西斯科·乔宫多绘制的作品，二是1517年为朱利亚诺·德·美第奇绘制的卢浮宫版本。[24]

手稿

图像	名称	时间	页数	注释	现藏地点
	《大西洋手稿》	1478–1519	1,119	12卷，由彭佩欧·莱奥尼（英语：Pompeo Leoni）整理	米兰，盎博罗削图书馆
	《温莎手稿（法语：Codex Windsor）》	1478–1518	153		温莎，皇家收藏（英语：Royal Collection）
	《阿伦德尔手稿》	1480–1518	283		伦敦，大英图书馆
	《提福兹欧手稿（义大利语：Codice Trivulziano 2162）》	c. 1487–90	55（原为62）		米兰，斯福尔扎城堡
	《佛斯特手稿（法语：Codex Forster）》	1487–1505	354	分三卷五份，下表按时间顺序排列： I.2 （米兰，约1487–90）：论水利工程、水的运动及永恒运动。 III（米兰，约1490–3）：论几何学、水力学，有些关于马腿的素描和人类头部解剖的描述。 II.1（米兰，约1495)：论比例及其他。 II.2（米兰，1495–7）：论重量、应力、牵引力和平衡。 I.1 （佛罗伦萨，1505）：论固体的测量和拓扑学。[25]	伦敦，维多利亚和艾伯特博物馆
	《巴黎手稿（法语：Manuscrits de l'Institut）》	1488–1505	超过2500	12卷，以A-M标注，下表按时间顺序排列： B （1488–90；84页）：论飞行器（包括直升飞机）、潜艇和战争机械设计。[26] C （1490−1; 28页，有一节逸失）：论明暗、水流及打击乐器。[27] A （约1492）：论画、透视图、水和机械。[28] H （1493–4; 142页）：是三个绑在一起的袖珍笔记，论欧几里德几何和绘画工具的设计。[29] M （late 1490s–1500; 48页）：论几何学、弹道学和植物学。[30] L （1497–1502; 94页）：论战争机械，曾在受雇于切萨雷·博吉亚时使用。[31] K （1503–8; 128页）：三个袖珍笔记，主要论几何学。[32] I （1497–1505; 139页）：两个袖珍笔记，论几何学、建筑学、拉丁文、透视图和绘画比例。[33] D （1508–9; 10页及20张图纸）：论视觉。[34] F （1508–13; 96页）：论水、光学、几何学和天文学。[35] E （1513–4; originally 96页）：论重量和重力的影响、如何排干彭甸沼地（英语：Pontine Marshes）、几何学、绘画和鸟类的飞行。[36] G （1510–5; 93页）：主要论植物学。[37]	巴黎，法兰西学会
	《马德里手稿》	1490年代–1504		两卷，发现于1966年： I（1490s）：主要论机构学。[38] II（1503–4）：各种绘画，包括如何使阿诺河转向的地图以及斯福尔扎纪念碑的铸造。[39]	马德里，西班牙国家图书馆
	《艾仕本罕手稿（德语：Codex Ashburnham）》	约1492		两卷，包括巴黎手稿的A、B部份，出售给艾仕本罕伯爵，1890年归还巴黎。	巴黎，法兰西学会
	《鸟类飞行手稿》	可能是1505年	18	巴黎手稿B部份的原始版本，可能于1840年～1847年间，被古列尔莫·利布里（英语：Guglielmo Libri）盗走。[40]	都灵，都灵皇家图书馆
	《莱斯特手稿》	1506–1510	72		美国，私人收藏
	《绘画论》	约1530年		达文西死后其学生佛朗西斯科·梅尔齐（英语：Francesco Melzi）编定的选集，1651年曾公布一个删节过的版本，其中内容讨论的是绘画。[41]	梵蒂冈，梵蒂冈宗座图书馆

参考文献

关于认可度的文献

1. Madonna Litta: Leonardo da Vinci with Giovanni Antonio Boltraffio (Kemp 2011，第254页); Leonardo da Vinci (Syson 2011); Boltraffio (?) after a design by Leonardo (Zöllner 2011，第227页)
2. Portrait of a Musician: Leonardo da Vinci (Kemp 2011，第254页); Giovanni Antonio Boltraffio (?) and Leonardo (?) (Zöllner 2011，第225页)
3. Buccleuch Madonna: Leonardo da Vinci and an anonymous 16th-century painter (Syson 2011，第294页); Workshop of Leonardo after a design by Leonardo (Zöllner 2011，第239页)
4. Lansdowne Madonna: Salaì after a design by Leonardo (Zöllner 2011，第238页)
5. La Scapigliata: Follower of Leonardo (Syson 2011，第198, n. 9页); “ascribed today to Leonardo” (Marani 2000，第140页)

具体引用

1. della Chiesa, Angela Ottino. The Complete Paintings of Leonardo da Vinci. Penguin. 1967. ISBN 0-14-008649-8.
2. Giorgio Vasari, Lives of the Artists, 1568; this edition Penguin Classics, trans. George Bull 1965, ISBN 0-14-044164-6
3. M. Kemp, entry for The Lady with an Ermine in the exhibition Circa 1492: Art in the Age of Exploration (Washington-New Haven-London) pp 271f, states "the identification of the sitter in this painting as Cecilia Gallerani is reasonably secure;" Janice Shell and Grazioso Sironi, "Cecilia Gallerani: Leonardo's Lady with an Ermine" Artibus et Historiae 13 No. 25 (1992:47-66) discuss the career of this identification since it was first suggested in 1900.
4. Marani 2000，第339页
5. Kemp 2011，253
6. For a partial list of scholars who accept the attribution, see Bailey, Martin. Leonardo's Saviour of the World rediscovered in New York. The Art Newspaper. 31 October 2011 [21 February 2012]. （原始内容存档于2020-01-26）.
7. Syson 2011，302
8. Arasse, Daniel. Leonardo da Vinci. Konecky & Konecky. 1997. ISBN 1-56852-198-7.
9. Adams, James. Montreal art expert identifies da Vinci drawing. The Globe and Mail. October 13, 2009 [2009-10-14]. （原始内容存档于2009-10-28）.
10. "The Mark of a Masterpiece" （页面存档备份，存于互联网档案馆） by David Grann, 《The New Yorker》, vol. LXXXVI, no. 20, July 12 & 19, 2010, ISSN 0028-792X
11. Kemp, Martin. Leonardo. Oxford: Oxford University Press. 2004: 251.
12. Frank Zöllner, Leonardo da Vinci, Taschen (2000)
13. ‘Horse and Rider’ Discovered Leonardo Da Vinci Sculpture. Huffington Post. 14 August 2012 [16 January 2014]. （原始内容存档于2019-03-26）.
14. Remarkable 500-year-old Leonardo Da Vinci casting of horse and rider unveiled after original was lost for centuries. Daily Mail News. 29 August 2012 [16 January 2014]. （原始内容存档于2016-03-04）.
15. Leonardo da Vinci's ‘Horse and Rider’. BBC News. 28 August 2012 [16 January 2014]. （原始内容存档于2019-03-29）.
16. Marani 2000，第431页
17. Shearman, John. Only Connect...: Art and the Spectator in the Italian Renaissance. Oxford: Oxford University Press: 33. 1992.
18. Arie, Sophie. Fingerprint puts Leonardo in the frame. The Guardian. 16 February 2005 [2007-09-27]. （原始内容存档于2008-01-17）.
19. A lost Leonardo? Top art historian says maybe. Universal Leonardo. [2007-09-27]. （原始内容存档于2019-04-02）.
20. Bertelli, Carlo. Due allievi non fanno un Leonardo. Il Corriere della Sera. November 19, 2005 [2007-09-27]. （原始内容存档于2012-05-16） （意大利语）.
21. Stephane Fitch DaVinci's Fingerprints, 12.22.03 （页面存档备份，存于互联网档案馆） accessed 7 July 2009. Martin Kemp, the expert on Leonardo's fingerprints, had not examined the painting when the article was written.
22. A similar image, without the tormentors, is in the Hermitage Museum, St Petersburg. [1] （页面存档备份，存于互联网档案馆）
23. Self-portrait of Leonardo （页面存档备份，存于互联网档案馆）, Surrentum Online, accessed 2010-11-06
24. ‘Early Mona Lisa’ painting claim disputed. BBC News. 27 September 2012 [26 January 2013]. （原始内容存档于2021-01-25）.
25. The Forster Codices: Leonardo da Vinci’s Notebooks at the V&A. Victoria and Albert Museum. [4 November 2012]. （原始内容存档于2018-03-09）.
26. Paris Manuscript B. Universal Leonardo. University of the Arts, London. [3 November 2012]. （原始内容存档于2019-04-02）.
27. Paris Manuscript C. Universal Leonardo. University of the Arts, London. [3 November 2012]. （原始内容存档于2019-04-02）.
28. Paris Manuscript A. Universal Leonardo. University of the Arts, London. [3 November 2012]. （原始内容存档于2019-04-03）.
29. Paris Manuscript H. Universal Leonardo. University of the Arts, London. [3 November 2012]. （原始内容存档于2019-04-02）.
30. Paris Manuscript M. Universal Leonardo. University of the Arts, London. [3 November 2012]. （原始内容存档于2019-04-03）.
31. Paris Manuscript L. Universal Leonardo. University of the Arts, London. [3 November 2012].
32. Paris Manuscript K. Universal Leonardo. University of the Arts, London. [3 November 2012]. （原始内容存档于2019-04-02）.
33. Paris Manuscript I. Universal Leonardo. University of the Arts, London. [3 November 2012]. （原始内容存档于2019-04-03）.
34. Paris Manuscript D. Universal Leonardo. University of the Arts, London. [3 November 2012]. （原始内容存档于2021-03-08）.
35. Paris Manuscript F. Universal Leonardo. University of the Arts, London. [3 November 2012]. （原始内容存档于2019-06-17）.
36. Paris Manuscript E. Universal Leonardo. University of the Arts, London. [3 November 2012]. （原始内容存档于2019-04-02）.
37. Paris Manuscript G. Universal Leonardo. University of the Arts, London. [3 November 2012]. （原始内容存档于2019-04-02）.
38. Codex Madrid I. Universal Leonardo. University of the Arts, London. [3 November 2012]. （原始内容存档于2019-04-03）.
39. Codex Madrid II. Universal Leonardo. University of the Arts, London. [3 November 2012]. （原始内容存档于2019-04-02）.
40. Bambach 2003，第723页
41. Codex Urbinas and lost Libro A. Universal Leonardo. University of the Arts, London. [12 April 2012]. （原始内容存档于2019-04-02）.

参考书目

• Bambach, Carmen C. (编). Leonardo da Vinci: Master Draftsman. New Haven and London: Yale University Press. 2003.
• Chapman, Hugo; Faietti, Marzia. Fra Angelico to Leonardo: Italian Renaissance Drawings. London: British Museum Press. 2010. ISBN 978-0-7141-2667-8.
• Kemp, Martin. Leonardo da Vinci: The Marvellous Works of Nature and Man. Oxford: Oxford University Press. 2006. ISBN 978-0-1992-0778-7.
• Kemp, Martin. Leonardo: Revised edition. Oxford: Oxford University Press. 2011.
• Marani, Pietro C. Leonardo da Vinci: The Complete Paintings. New York: Harry N. Abrams, Inc. 2000.
• Syson, Luke; Larry Keith, Arturo Galansino, Antoni Mazzotta, Scott Nethersole and Per Rumberg. Leonardo da Vinci: Painter at the Court of Milan. London: National Gallery. 2011. 引文使用过时参数coauthors (帮助)
• Zöllner, Frank. Leonardo da Vinci: The Complete Paintings and Drawings 1. Cologne: Taschen. 2011.

外部链接

• Leonardo da Vinci and the Virgin of the Rocks, A different point of view
• Web Gallery of Leonardo Paintings （页面存档备份，存于互联网档案馆）
• Drawings of Leonardo da Vinci （页面存档备份，存于互联网档案馆）
• Leda and the Swan copies by Leonardaschi
• Leonardo da Vinci, Master Draftsman （页面存档备份，存于互联网档案馆）, exhibition catalog fully online as PDF from The Metropolitan Museum of Art
• Leonardo da Vinci: anatomical drawings from the Royal Library, Windsor Castle （页面存档备份，存于互联网档案馆）, exhibition catalog fully online as PDF from The Metropolitan Museum of Art
• The Codex Arundel （页面存档备份，存于互联网档案馆） on the British Library's Digitised Manuscripts Website

参见

• 列奥纳多·达·芬奇