速度（tempo）决定了一段音乐的快慢，是音乐的重要元素，亦影响作品的情感与演奏难度。“tempo”是义大利语的时间，源于拉丁语的“tempus”。
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＝120）”标示了其音乐速度，120是BPM值，表示每分钟演奏120个四分音符，即每个四分音符的长度等于1分钟除以120等分＝0.5秒，拍子记号是4/4拍，1小节就是0.5秒乘4拍＝2秒长量度音乐速度
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音乐速度一般以文字或数字标记于乐曲的开端，现代习惯以每分钟多少拍（beats per minute，BPM）作量度单位，这表示一个指定的音符，例如四分音符在一分钟内出现的次数，BPM的数值越大代表越快的速度。
电子数码音乐MIDI及其它电脑音乐序列程序的文件及界面都应用了BPM来表示速度。
音乐速度用词的发展
在古典音乐发展的初期，作曲家开始使用一个或以上的副词来标记速度，而这些用词以义大利文居多，因为17世纪的重要作曲家都是义大利人。当时BPM值的概念尚未流行，而文字式速度标记被广泛地被应用。直到节拍器于1812年问世后，BPM值才得到普及，但仍不及文字式速度标记流通性。19世纪时BPM值通常只作为文字标记的补助，而文字标记则更倾向指示作品模糊的情感。例如Presto（急板）与Allegro（快板）两者都是表达迅速地演奏（Presto 比较快些），但在意大利语Allegro同时带有“欢乐”的含义，而Presto则并不带有感情的含义。不同时期及不同的地区会对文字标记有不一样的诠释，例如现代的Largo（最缓板）比Adagio（慢板）慢，但在巴洛克时代是相反的。
作曲家亦常加上额外的义大利语以描述更细腻的速度及感情，例如乔治·格什温的F大调钢琴协奏曲最后乐章——Allegro agitato，当中的agitato甚至含有双重意思，表明“比Allegro更快的速度”以及“激动地”演奏。
在文艺复兴时期，尚未有用文字式速度标记，当时的音乐以人的心跳频率作为速度对照的标准。直至巴洛克时期晚期，文字式音乐速度标记尚未流行，当其时的大多数音乐作品都有一个约定俗成的演奏速度，不过后来在19世纪速度标记被广泛应用，乐谱出版商为了配合而往往加上速度标记。例如巴哈的《勃兰登堡协奏曲》原版是没有速度及情感标记，但于标记流通之后被后人补充了Allegro(快板)或“无标记”等字眼。
不过有时音乐作品的体裁或种类本身就暗示了某种约定俗成的速度，而不需要在乐谱上作进一步的说明，比如音乐家会期望小步舞曲(Minuet)的演奏速度平稳庄重，比维也纳式圆舞曲稍慢、而诙谐曲(Scherzo)的音乐则应较快。贝多芬曾在其第22号钢琴奏鸣曲，作品54的第1乐章标上“In tempo d'un Menuetto”，意即以小步舞曲的速度来演奏此一作品，尽管这并不是一首小步舞曲。同样作风亦可以见于现代的乐谱，如标记“bossa nova”（巴萨诺瓦）、“ballad”（民谣）或“latin rock”（拉丁摇滚）等字眼表示要参照的音乐演奏风格与速度。
意大利语速度用词
“Allegretto、中板、行板、Andante、慢板”重定向至此。
下表从快到慢列起，为常见的音乐速度标记：
- Prestississimo - 极快的
- Prestissimo - 最急板（约为200 - 208 bpm）
- Prestissimetto － 风之速
- Allegrissimo － 快而活跃的
- Presto － 急板（168 - 200 bpm）
- Vivace － 活泼的（~140 bpm）
- Allegro assai － 颇快的
- Allegro － 快板（120 - 168 bpm）
- Allegro Moderato － 适度、中速的快板
- Allegretto － 小快板 （104 - 112 bpm）
- Moderato － 中板（90 - 115 bpm）
- Andantino － 小行板（比行板稍快）
- Andante － 行板（76 - 108 bpm）
- Adagietto － 小慢板 / 颇慢
- Adagio － 慢板（66 - 76 bpm）
- Grave － 庄严的慢
- Larghetto － 小广板（60 - 66 bpm）
- Lento － 缓板（40 - 60 bpm）
- Largo － 最缓板或广板
- Lentissimo － 甚缓
- Larghissimo － 极端地缓慢（40 bpm 或以下）
- assai － 极之地。例：Allegro assai 表示“极快”
- con brio － 有活力地
- con moto － 有动态地
- non troppo － 不过多地。例：Allegro non troppo （或 Allegro ma non troppo）表示“不太过分地急速”
- non tanto － 不多地 很多很多
- molto － 非常。例：Molto Allegro 或 Adagio Molto 表示“非常快速地”或“非常缓慢地”
- poco － 稍微地。例：Poco Adagio 表示“略为缓慢地”
- più － 更多地。例：Più Allegro更快，常见于拍子转变时相对的指示
- meno － 较少地。例：Meno Presto
- poco a poco － 逐步地
- Vivace 或Vivo－ 活泼的，一般指示快速的节奏
- Maestoso － 庄严的，一般指示隆重的缓缓的节奏
- Sostenuto － 持续的，拍子有时会有点放松减缓
- Dolce － 亲切地、惬意地
- Morendo － 垂死的
- con fuoco － 热情如火地
- Accelerando － 渐快（省略为 accel.）
- Ritardando － 渐慢（省略为 rit. 或者 ritard.）
- Meno Mosso － 缓慢点
- Più Mosso － 稍快点
- Rallentando － 慢下来，特别用于章节结束的地方（省略为 rall.）
- Ritenuto － 临时地减慢（省略为 riten.）
- Stretto － 临时地加快
- Rubato － 弹性速度发挥
- Allargando － 逐渐减慢转强，特别用于作品结束的地方
- a tempo － 用于渐快和渐慢标记之后，表示回复渐快或渐慢之前的速度
- Tempo primo 或 Tempo I － 如果乐曲有多次速度转变，Tempo primo 表示回复乐曲一开始的速度，例如一首三段曲式的作品，可以是Allegro - Andante - Tempo Primo
速度标记通常标记在乐曲第1小节或转换速度之处，在最高一行乐器的五线谱之上。在管弦乐总谱里，速度记号也会出现在弦乐组之上，以让指挥容易看见。而速度渐变的标记，如rit.或accel.，在钢琴或其他键盘类乐器的乐谱里，常常标记在两行之间。
中国音乐的速度
传统中国音乐亦有慢板、中板、快板、流水板的标记，称为板眼，在传统器乐或戏曲的乐谱里常见，通常标记于1段乐曲之前或1段唱词之前。
在戏曲音乐，板眼更接近于西方的拍号而非速度记号：慢板通常指“一板三眼”（又称一板三叮），即1个重拍，3个轻拍，可视为西方的四拍子。而中板是“一板一眼”，可视为西方的两拍子；快板或流水板是“有板无眼”，可视为西方的一拍子。
中国音乐的引子或尾声常常是“散板”，散板的意思是没有固定的节奏，演奏者可以自行决定每个音的长度，作弹性的快慢处理，在意义上和古典音乐的Senza misura（没有节拍）和ad libitum（自由节拍）相近。
因为没有准确的速度标记，中国戏曲音乐和传统中国音乐的速度常常是约定俗成，即某一体裁习惯上是以某一速度演奏，则会依据这种传统演奏。但同一乐曲的速度，在不同地方和不同流派可以有不同的演绎。
而20世纪以来，中国音乐受到西方影响，作曲家亦常常会加上西式的速度和感情标记。
参见
外部链接
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